【现货速发】味·道

本书有着独特的视角和编辑逻辑：通过一款风靡世界的饮料的小切口观看整个历史流转中的世界。将一百多年的历史和世界地理的横向跨度用可口可乐这样一款历史悠久的饮品来做串联。本书作者赵小斌是著名的书评人和收藏家，收集了多年来世界各地摄影师所拍摄的影像、版画。在本书中，他尝试从一个特别的小切口入手用，用影像阅读变化——持续了一个多世纪的味蕾体验与周遭环境的变迁——当时间附加在影像之上，让我们体味与时间相关的一切滋味如何辗转腾挪。可口可乐遍布世界的100多年时间，使它被动地成为一个见证者，人类的喜怒哀乐、荣耀与失落，它都在旁边不声不响地见证。从摄影的角度来看，这是一个来自全世界的众多摄影师，针对一个开放性题材所拍摄的“大专题”和艺术创新，虽然他们的拍摄手法、画面风格各异，但都有一脉相承的元素，显示出某种艺术的特质。

赵小斌，藏书者，书评人，专栏作家。家藏图书三万册，以古旧书珍本、版画插图及作家签名本为特色，同时喜欢收集版画插图、照片影像。2018年获“书香中国·北京阅读季书香家庭”称号。长期撰写书话文字，著有《书海寄余生》一书（中央编译出版社），讲述个人阅读经历，发掘书籍与作家背后的故事，普及藏书文化，介绍旧学新知。

记录过去与收藏岁月 赵小斌／文
RECORDING THE PAST AND COLLECTING YEARS
024
Part 1
早期影像—20世纪初期
EARLY 20TH CENTURY
028
Part 2
快照—融入街头
SNAPSHOT
066
Part 3
新地形—社会风景
NEW TOPOGRAPHICS
098
Part 4
旅途—在路上
ON THE ROAD
122
Part 5
人物—所思所想
CHARACTER STORY
150
Part 6
中国—长城的胸怀
STORY OF CHINA
180

本书有着独特的视角和编辑逻辑：通过一款风靡世界的饮料的小切口观看整个历史流转中的世界。将一百多年的历史和世界地理的横向跨度用可口可乐这样一款历史悠久的饮品来做串联。本书作者赵小斌是著名的书评人和收藏家，收集了多年来世界各地摄影师所拍摄的影像、版画。在本书中，他尝试从一个特别的小切口入手用，用影像阅读变化——持续了一个多世纪的味蕾体验与周遭环境的变迁——当时间附加在影像之上，让我们体味与时间相关的一切滋味如何辗转腾挪。可口可乐遍布世界的100多年时间，使它被动地成为一个见证者，人类的喜怒哀乐、荣耀与失落，它都在旁边不声不响地见证。从摄影的角度来看，这是一个来自全世界的众多摄影师，针对一个开放性题材所拍摄的“大专题”和艺术创新，虽然他们的拍摄手法、画面风格各异，但都有一脉相承的元素，显示出某种艺术的特质。

赵小斌，藏书者，书评人，专栏作家。家藏图书三万册，以古旧书珍本、版画插图及作家签名本为特色，同时喜欢收集版画插图、照片影像。2018年获“书香中国·北京阅读季书香家庭”称号。长期撰写书话文字，著有《书海寄余生》一书（中央编译出版社），讲述个人阅读经历，发掘书籍与作家背后的故事，普及藏书文化，介绍旧学新知。

记录过去与收藏岁月赵小斌/文
    苏珊·桑塔格在《论摄影》中说，摄影师通过拍摄照片记录过去，更发明过去。在她看来，相机提供不带个人感情的客观影像的假设，应该让位于这样一个事实：照片不只是事物存在的证明，而且是一个人眼中所见到的事物的证明；不只是对世界的记录，而且是对世界的评价。换言之，不论是黑白影像抑或色彩绚烂，照片的背后，都不是冰冷的静态，而是有温度的时间，有态度的视角，以及有故事的人。
在很多人看来，这里的人与故事，不外乎拍摄时的主客二元，即摄影师与其镜头中的人。实际上还应包括日后观看照片的万千大众，他们因为本身所处的时代、场所、心境、立场等诸多因素的不同，对照片本身的观看与解读自然各不相同。这种不同也分别与照片的主客二元形成了各自他者（His）的故事（Story），就此构成一段照片本身的“历史”（History）。某种程度上，这种围绕照片的人物关系与阅读作品时的作者、读者和书中人物之间颇为类似：决定一千个人就有一千个哈姆雷特的，恰是每一个读者的每一次介入，并藉此成为故事的一部分。
笔者因为数万册藏书和一批小有规模的古旧珍本的缘故，常被友人称作“藏书人”或“书虫”，这当然是事实，正如一张照片映入眼帘时人们最先看到的人或事一样，可算事实的表象，但并非全部。友人不知道的，是笔者收藏的习惯何来，以及书之外那些其他不为人知的收藏癖好。比如几十年来逛过的各类书市门票，游历过的每座城市咖啡馆里的马克杯，数百张友人自世界各地寄来的明信片，追随半生的球队不同年代里的红黑球衣，“企鹅图书”近九十年来出版过的每一本书籍的封面设计图，以及与“可口可乐”有关的T恤、文具、手办等诸多周边和这些或许不为人知的历史影像。
也许有人会说，这所有的一切都不过是恋物癖在作祟，是爱屋及乌的各种体现。但对笔者而言，这一纸一图和只言片语，往往无关器物本身，而关乎记忆，是一朝一夕与一期一会：得之为声，遇之为色，品之为风味，藏之则为岁月。
归根到底，不论是学者的文以载道，还是史官的春秋笔法，抑或记者用文字传播新闻，画家在画布上摹写美景，都与摄影师用镜头捕捉的那一瞬间一样，是记录、发明过去，是留住、重现此刻，更是通过后世每一位普通的阅读与观看者的介入，来完成与未来的某种联系。在这一意义上，文字、画像或照片都不再是静态的作品或冰冷的意象，而是我们与历史的纽带，是岁月的温存，是世纪的风味，是流动的盛宴。