【现货速发】西方艺术三万年

《西方艺术三万年》概述了西方艺术三万年的历史，描述了西方“古典艺术”“现代艺术”“当代艺术”的类型特征和发展进程，内容从原始洞窟壁画到数码时代的数字艺术，涉及绘画、雕塑、设计、建筑等多个艺术门类。与市面上的其他艺术史类书籍相比，本书的特点是将艺术“还原”到人本身，将艺术作品放回历史语境，从人心观念的角度理解艺术风格的成因与演变，因为“艺术不是由人的能力决定的，而是由人心观念支配的”。

本书文字通俗生动，叙述深入浅出，角度独特深刻，能帮助读者更轻松地进入艺术的世界，更深入地理解西方艺术。

王瑞芸，艺术史教授，中国艺术研究院研究员，杜尚研究专家。在中国艺术研究院学习期间，师从吴甲丰先生，专攻西方艺术史；后进入美国俄亥俄州凯斯西储大学，潜心研究西方艺术。著有《杜尚传》《西方当代艺术审美性十六讲》《美国美术史话》等，译有《杜尚访谈录》。

序   言

章   “艺术这回事”是怎么回事：原始艺术         007

第二章   西方艺术的祖母：古埃及             014

第三章   时间惧怕金字塔：古埃及建筑             021

第四章   写实不是一件高级的事：古埃及的造型观         027

第五章   观念支配风格的改变：阿玛尔纳风格         035

第六章   宛若游龙的妩媚：爱琴文明         043

第七章   满树繁花的希腊文明的根基：以人为本         049

第八章   按照人体各部分的式样制定比例：古希腊建筑         054

第九章   从僵硬的神到活泼的人：古希腊雕塑         061

第十章   “高贵的单纯，静穆的伟大”：希腊艺术的本质         068

第十一章    单纯大气与心念四起：希腊化时期的变质         074

第十二章    艺术是“躺着学习的东西”：尚武的古罗马人         081

第十三章    斗兽场与万神殿：务实的古罗马人         088

第十四章    求美与求真：希腊艺术与罗马艺术         095

第十五章    生于勤勉，毁于纵欲：一个帝国的没落         102

第十六章    乱世及秩序：中世纪和基督教         109

第十七章    从写实到变形：“退化”的中世纪         115

第十八章    “凝视着黄金和白银”：蛮族的审美         122

第十九章    璀璨的大“珠宝”：哥特式教堂         129

第二十章    “那些荒谬的畸形是怎么回事”：中世纪雕塑         136

第二十一章    “衣带渐宽终不悔”：中世纪骑士的浪漫         143

第二十二章    站在两个世界的交汇点：乔托         150

第二十三章    文艺复兴的“金主”：美第奇家族         157

第二十四章    “美好如古人”：文艺复兴时期的建筑         164

第二十五章    站立在土地上和空间中的人：文艺复兴时期的绘画 171

第二十六章    文艺复兴中的“清流”：圣方济各与安杰利科         178

第二十七章    文艺复兴中的神性：波提切利         184

第二十八章    文艺复兴中大写的“人”：达·芬奇         191

第二十九章    “人就是上帝”：米开朗基罗和拉斐尔     199

第三十章      温柔富贵销魂处：威尼斯画派     207

第三十一章    机心一片休辜负：矫饰主义         214

第三十二章    仰观上帝之造物：北方文艺复兴     220

第三十三章    俯视人间之丑善：北方的文艺复兴天才 I 227

第三十四章    尽精微至广大：北方的文艺复兴天才 II 235

第三十五章    画堂飞金鼎铸：巴洛克风格及建筑 242

第三十六章    若将飞而未翔：巴洛克雕塑         249

第三十七章    动势、声势、气势：巴洛克绘画 I 256

第三十八章    光之戏、色之韵：巴洛克绘画 II     263

第三十九章    烟火人间付丹青：荷兰绘画         271

第四十章      格物致知见纤毫：维米尔     277

第四十一章    脱尽浮华绘底色：伦勃朗     283

第四十二章    金殿阆苑帝王业：路易十四和凡尔赛宫 291

第四十三章    香粉艳妆绣屏中：女性化的洛可可风格 298

第四十四章    水中月、镜中花：洛可可风格与东方     305

第四十五章    古台斜阳，相逢依旧：新古典主义 312

第四十六章    寻祖归宗，端然成序：考古与体制化     319

第四十七章    驱动艺术的双驾马车：理性和感性 327

第四十八章    工业社会带来的乡愁：浪漫主义 I 335

第四十九章    天地自然带来的悲思：浪漫主义 II     342

第五十章      站在“现代”门槛之前：工艺美术运动和新艺术运动 350

第五十一章    “曲线归于上帝”：高迪的美学         357

第五十二章    “直线属于人类”：工业的美学         364

第五十三章    古典移向现代的步：现实主义 370

第五十四章    古典移向现代的第二步：马奈和印象派 377

第五十五章    日出轻雾转五色：印象派的贡献     383

第五十六章    金枝玉叶落红尘：印象派与时代     390

第五十七章    固定变随机，平衡变一隅：德加的贡献 397

第五十八章    颜色的秩序和抒情：修拉和惠斯勒 403

第五十九章    印象派之后的三英雄 I：塞尚         411

第六十章      印象派之后的三英雄 II：凡·高     418

第六十一章    印象派之后的三英雄 III：高更     425

第六十二章    只相信看不到摸不到的东西：象征主义 432

现代艺术引言                 439

第六十三章    是野兽还是疯子：马蒂斯     443

第六十四章    “你得去创造他们没有接受过的形象”：毕加索 450

第六十五章    现代艺术之母：斯泰因         457

第六十六章    竟言前景光明：未来主义     463

第六十七章    房屋是居住的机器：现代建筑     471

第六十八章    涵虚绘精神：康定斯基         477

第六十九章    做成大事业的小学院：包豪斯     483

第七十章      原色绘本质：蒙德里安         490

第七十一章    写实—变形—抽象：现代雕塑     498

第七十二章    把内心的痛苦喊出来：表现主义     506

第七十三章    耻辱时代的产儿：达达主义         513

第七十四章    超现实主义不是发疯：达利         519

第七十五章    超现实主义是冷静的错位：马格里特     526

第七十六章    现代艺术的“大迁徙”：下半场——美国     532

第七十七章    典型的“美国人”和“美国抽象”：代抽象表现主义 538

第七十八章    只为“炮制一张画”：抽象表现主义的后继者     545

第七十九章    让艺术进入红尘中遨游：波普艺术 553

当代艺术引言                 561

第八十章      “艺术究竟出了什么状况，为什么会允许这种事发生？” 564

第八十一章    是“混混”还是“高人”：杜尚 I     570

第八十二章    是艺术重要还是人重要：杜尚 II     576

第八十三章    “我痛恨艺术”：波洛克         583

第八十四章    “自由的时刻非常短暂”：罗斯科     588

第八十五章    绘画上的自由与人生中的自由：杜尚 III 595

第八十六章    “生命是终身徒刑”与“生命是自由思考”：谢德庆 601

第八十七章    “凡所有相皆是虚妄”：禅宗         607

第八十八章    遵循禅宗的方式，世界就向你打开：凯奇 I 613

第八十九章    不要只是谈论禅宗，还要落实它：凯奇 II 618

第九十章      “别把疯狂藏起来”：垮掉的一代     624

第九十一章    “领到了可以做任何事的许可证”     631

第九十二章    凯奇是一条河，十多种前卫艺术在其中流淌 637

第九十三章    怡然心会，妙处难与君说：激浪派 643

第九十四章    “艺术是一味丸药”：博伊斯 I         649

第九十五章   “我的意图是好的”：博伊斯 II         656

第九十六章   “为什么认为艺术家很特别？那不过是份工作”：沃霍尔 I 662

第九十七章    因为这样做更容易 ：沃霍尔 II     668

第九十八章   &ld