【现货速发】宋·崔白《双喜图》

此幅作品描绘的是萧索秋色，一只山喜鹊栖于枯木之巅，朝树下闯入的野兔鸣叫示威，另一只山喜鹊腾空前来助阵，野兔回首驻足观望，鹊兔高下对峙，灵动之极。三者动态与呼应之关系，恰构成似有 S 形之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。作品章法开阔，布置运迷入疏，而细者不滞物态，秀挺用力的调笔恰到好处地塑造出不同质地的物态。色彩寓浓于淡，意境深邃而幽远，是中国工笔花鸟画注重形神兼备审美境界的典范。此外，本书还在清晰还原原作以适宜临摹欣赏的基础上，加量不加价，另附一副文同的《 墨竹图》。

此幅作品描绘的是萧索秋色，一只山喜鹊栖于枯木之巅，朝树下闯入的野兔鸣叫示威，另一只山喜鹊腾空前来助阵，野兔回首驻足观望，鹊兔高下对峙，灵动之极。三者动态与呼应之关系，恰构成似有 S 形之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。作品章法开阔，布置运迷入疏，而细者不滞物态，秀挺用力的调笔恰到好处地塑造出不同质地的物态。色彩寓浓于淡，意境深邃而幽远，是中国工笔花鸟画注重形神兼备审美境界的典范。此外，本书还在清晰还原原作以适宜临摹欣赏的基础上，加量不加价，另附一副文同的《 墨竹图》。

崔白（生卒年不详），字子西，濠粱（今安徽凤阳）人，北宋杰出的花鸟画家。擅画花竹翎毛，喜画秋冬萧疏、淡远、荒寒、野趣的意境，特别注重写生，所画鹅、蝉、雀堪称三绝。崔白的画风在于创新，一改宋代近百年宫廷院体画的格局，在继承汲取了黄家画风精华的基础上大胆地创新求变，笔墨用法表现力相当丰富，工细的笔触一丝不苟，粗放的笔调苍劲厚实，运墨干湿并见，设色较淡。画面既绚丽又端庄，雅俗共赏，成为北宋画坛的革新主将，数百年来颇受画坛尊崇。其作品现存极少，故宫博物院仅有《寒雀图》，台北故宫博物院有《双喜图》《芦雁图》《竹鸥图》《枇杷孔雀》等 7 幅。

此幅作品描绘的是萧索秋色，一只山喜鹊栖于枯木之巅，朝树下闯入的野兔鸣叫示威，另一只山喜鹊腾空前来助阵，野兔回首驻足观望，鹊兔高下对峙，灵动之极。三者动态与呼应之关系，恰构成似有 S 形之律动感。还有树木的枝叶、竹、草均受风而有倾俯之姿，更增添了活泼生动的声势与神韵。作品章法开阔，布置运迷入疏，而细者不滞物态，秀挺用力的调笔恰到好处地塑造出不同质地的物态。色彩寓浓于淡，意境深邃而幽远，是中国工笔花鸟画注重形神兼备审美境界的典范。此外，本书还在清晰还原原作以适宜临摹欣赏的基础上，加量不加价，另附一副文同的《 墨竹图》。

崔白（生卒年不详），字子西，濠粱（今安徽凤阳）人，北宋杰出的花鸟画家。擅画花竹翎毛，喜画秋冬萧疏、淡远、荒寒、野趣的意境，特别注重写生，所画鹅、蝉、雀堪称三绝。崔白的画风在于创新，一改宋代近百年宫廷院体画的格局，在继承汲取了黄家画风精华的基础上大胆地创新求变，笔墨用法表现力相当丰富，工细的笔触一丝不苟，粗放的笔调苍劲厚实，运墨干湿并见，设色较淡。画面既绚丽又端庄，雅俗共赏，成为北宋画坛的革新主将，数百年来颇受画坛尊崇。其作品现存极少，故宫博物院仅有《寒雀图》，台北故宫博物院有《双喜图》《芦雁图》《竹鸥图》《枇杷孔雀》等 7 幅。