【现货速发】中国传统曲式学

《中国传统曲式学》是2018年国家出版基金资助项目《中国传统旋律与曲式》（全四册）中的一部。是在《中国传统旋律的构成要素》基础上进一步深化中国传统曲式与曲式学理论的重要著作。作者从中国传统音乐中的“单句”“对应”“重复”“连锁”“引申”“对比”等地深入分析、归纳，有力地揭示和总结出了中国传统曲式的“一段体”“二段体”“三段体”“多段体”“变奏体”“循环体”“联曲体”“板腔体”“综合体”理论。填补了我国长期以来，用西方音乐理论分析中国传统音乐的错误，对我国的传统音乐的基础理论建设具有重要意义。

赵冬梅（1968 — ），博士、中国音乐学院作曲系教授、曲式与作品分析教研室主任、博士生导师、中国音乐家协会作曲与作曲理论学会理事。

序

前言

曲式分析符号凡例

音乐的结构原则

章  一段体.................................................. 1

一、 单句式.......................................................... 1

二、 对应式......................................................... 5

• 两句....................................................... 5

1. 重复式....................................................... 5


2. 连锁式...................................................... 14


3. 引申式...................................................... 17


4. 对比式...................................................... 19

• 四句...................................................... 21

1. 重复式(a a a b ； a a b c ) ................................. 21


2. 连锁式(a b b c )............................................ 23


3. 再现式 (a b c a )........................................... 26


4. 弓I 申式(a b c d, a b c c) ................................. 28

• 三句...................................................... 30

1. 重复式(a a a ； ^Aa ^Ab ^Ac....................................... ) 30


2. 引申式(a b c) .............................................. 32

• 四句以上.................................................. 35

三、 “起、平、落”式............................................... 37

(一)平部为垛句结构的“起、平、落”式............................. 37

(二)平部为模进结构的“起、平、落”式............................. 41

四、 散句式........................................................ 42

五、 其它类型的一段体............................................... 44

六、一段体的扩展、补充与尾转 ....................................... 47

(一)一段体的扩展................................................ 47

(二)补充与尾转.................................................. 49

1. 补充........................................................ 49


2. 尾转........................................................ 55

第二章  二段体................................................. 57

一、 换头式二段体与合尾式二段体...................................... 57

(一)换头式二段体................................................ 57

(二)合尾式二段体................................................ 59

二、 并列式二段体................................................... 69

三、 合头式二段体................................................... 70

第三章   三段体................................................. 72

一、 并列式三段体................................................... 72

二、 再现式三段体................................................... 76

三、 合尾式三段体................................................... 78

四、 综合其他结构的三段体........................................... 78

第四章   多段体................................................. 82

一、 并列式多段体................................................... 82

二、 合尾式多段体................................................... 91

第五章   变奏体................................................. 97

一、 单一板式变奏式................................................. 97

二、 多种板式变奏式................................................ 100

三、 调式调性变奏式................................................ 102

四、 叠奏式........................................................ 109

五、 叠奏-合尾式................................................... 114

第六章循环体................................................... 124

一、 并列式循环体................................................. 124

二、 串连式循环体................................................. 129

第七章  联曲体................................................. 130

一、并列式联曲体................................................... 130

（一） 《粉蝶采花》............................................. 131

（二） 《抛网捕鱼》............................................. 133

（三） 昆曲《牡丹亭•游园》...................................... 137

（四） 昆曲《单刀会•刀会》...................................... 145

二、 主插式联曲体.................................................. 156

（一） 四川清音《昭君出塞》..................................... 156

（二） 单弦牌子曲简介........................................... 165

三、 具有板腔因素的联曲体 ......................................... 165

（一） 昆曲《西游记•认子》【醋葫芦】及【么篇】................... 165

（二） 山东琴书《梁祝下山》..................................... 167

（三） 川剧《思凡》............................................. 173

第八章  板腔体 ................................................ 178

一、 原板......................................................... 178

（一） 原板的基本模式——乐段（上、下句）........................ 179

（二） 原板基本模式的变化 ...................................... 187

（三） 单一板式内乐段的变化重复与组合——单套 ................... 195

二、 源于原板的各种板式变化........................................ 205

（一）慢板与快三眼............................................. 206

（二） 二六、流水、快板......................................... 207

（三） 散板、摇板、导板一回龙................................... 213

（四） 同一腔系不同板式的演变过程（以西皮为例）.................. 218

三、 调性并置——正调与反调 ....................................... 220

四、 不同板式的组连套 ............................................. 224

（一）组合原则................................................. 224

（二） 转板的手法............................................... 226

（三） 连套唱腔分析《三堂会审》.................................. 227

五、 板腔体其他腔系唱腔选析 ....................................... 229

（一） 秦腔《辕门斩子》“见太娘跪宝帐魂飞天外” ................. 230

（二） 河北梆子《南北和》“十五年流落异乡卧薪尝胆" ............... 241

第九章综合体.................................................. 250

一、以变奏原则为主的综合体......................................... 250

（一） 变奏一对比一合尾式 ...................................... 250

（二） 变奏（叠奏）一多段式..................................... 259

（三）变奏一循环式............................................. 281

二、以循环原则为主的综合体......................................... 286

（一）循环一叠奏式............................................. 287

（二） 循环一合尾一多段式 ...................................... 292

（三） 合头一变奏一多段式 ...................................... 307

谱例索引...................................................... 315

参考文献...................................................... 323

后记       324

《中国传统曲式学》是2018年国家出版基金资助项目《中国传统旋律与曲式》（全四册）中的一部。是在《中国传统旋律的构成要素》基础上进一步深化中国传统曲式与曲式学理论的重要著作。作者从中国传统音乐中的“单句”“对应”“重复”“连锁”“引申”“对比”等地深入分析、归纳，有力地揭示和总结出了中国传统曲式的“一段体”“二段体”“三段体”“多段体”“变奏体”“循环体”“联曲体”“板腔体”“综合体”理论。填补了我国长期以来，用西方音乐理论分析中国传统音乐的错误，对我国的传统音乐的基础理论建设具有重要意义。

赵冬梅（1968 — ），博士、中国音乐学院作曲系教授、曲式与作品分析教研室主任、博士生导师、中国音乐家协会作曲与作曲理论学会理事。