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作者方李珍 著
出版社中国社会科学出版社
ISBN9787520307222
出版时间2019-09
装帧平装
开本16开
定价79元
货号27930305
上书时间2024-11-24
绪论
章 写意篇
节 戏曲“写意”辨（一）
一 写意与诗意
二 戏曲人物“写意”蕴涵
第二节 戏曲“写意”辨（二）
一 人物塑造的写意化
二 唱腔的写意化
三 动作的写意化
第二章 意象篇
节 戏曲意象初探
一 “红豆”与“红裙”：意象与非意象
二 “梅树”与“榆树”：文学意象与戏曲意象
三 “枯枝”与“牡丹”：舞台意象的两种表现
第二节 戏曲行当和程式：人物塑造的意象法
第三节 戏曲意象与“形象种子”
一 “形象种子”的基本内涵
二 舞台意象及其与形象种子的不同
第三章 思维篇
节 戏曲创作中的“模糊性思维”（一）
一 古今对照：“模糊”的意蕴
二 体武对比：程式与脸谱的“模糊”用义
三 “模糊性思维”与喜剧创作
第二节 戏曲创作中的“模糊性思维”（二）
一 “自叙家门”：代言与叙事边界的模糊
二 隐喻与渲染：对人物性格的模糊
第三节 “模糊性思维”与戏曲接受美学
一 文体的改变带来接受的转变
二 虚拟与局部的接受
第四章 叙事篇
节 叙述的声音——以《拜月亭》题材为例
一 故事与逸出：叙述的双声部
二 欢乐与笑谑：民间形象的双重性
第二节 叙述的身影
一 显身叙述：显在的叙述者
二 隐身叙述：隐在的叙述者
第五章 特质篇
节 礼俗与狂欢：地方戏的文化特质——以梨园戏为例
第二节 思想性与戏剧性：戏曲与话剧两方面的不同
一 思想性的不同
二 戏剧性的不同
第三节 生命力与生活性：戏曲程式动作与舞蹈之不同
一 “戏”与“舞”：二者互为源流
二 “转”与“步”：二者美学内核的不同
三 “象”与“隐”：二者在形象层面上的不同
第六章 范畴篇
节 必要的区隔——对20世纪80年代以来戏剧创作两组美学范畴的认识
一 繁与简（单纯与复杂）
二 轻与重
第二节 古典与新古典——以当下整理改编传统剧目为例
第三节 历史主义与新历史主义
第四节 混搭与拼贴
主要参考书目
误上“贼船”二十年——代后记
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