【现货速发】实用影视写作谢建华主编重庆大学出版社

第一章 影视写作的特征与要求

一、影视写作的基本特征

二、影视写作的要求

第二章 短片剧本写作

第一节 命意

一、素材

二、提炼

三、创意类型与剧作模式

第二节 叙事

一、戏核

二、冲突

三、结构

四、开场戏

五、脉络

六、高潮

七、结尾

第三章 文学改编剧本写作

第一节 文学改编概述

一、文学作品与影视创作

二、文学改编创作的现状

第二节 改编作品的选择原则

一、影视改编作品选择的标准

二、影视改编的样式

第三节 改编方法

一、主题与风格

二、叙事结构

三、人物塑造与场景、对白的处理

第四节 案例分析

一、经典改编

二、学生改编作品

第四章 纪录片脚本写作

第一节 纪录片制作流程

一、策划

二、拍摄

三、剪辑

第二节 纪录片文案写作

一、建议书（策划文案）写作

二、拍摄大纲写作

三、后期制作脚本

第三节 纪录片解说词写作

一、解说词的性质

二、解说词的语言特点及修辞手法

三、解说词的谋篇布局

第四节 案例分析

第五章 电视文学片脚本写作

第一节 范畴与概述

一、界定

二、特征

三、价值

第二节 题材与类型

一、电视小说

二、电视诗歌

三、电视散文

第三节 方法与步骤

一、创意构思——“切”

二、范本参照——“破”

三、量体裁衣——“立”

四、精耕细作——“磨”

第六章 广告脚本写作

第一节 广告脚本的界定与概述

一、广告脚本的由来

二、广告脚本的定义

三、广告脚本写作的性质及意义

第二节 广告脚本的形式、类型

一、按照发布形式区分

二、按照片型区分

三、按广告的表现形式分

第三节 广告脚本的写作方法

一、脚本写作的总体要求

二、广告脚本写作的基本内容

三、广告脚本写作流程

第四节 案例分析

第七章 影视评论写作

第一节 影评概述

一、何谓影评

二、写好影评的基础

第二节 影评的类型

一、学术型影评

二、电影报道

三、电影推介

四、网络影评

第三节 怎样写影评

一、评论的步骤

二、评论的角度

第四节 案例分析

后记

　《实用影视写作/影视传媒实践教材系列丛书·广播电视编导系列》：

　　一、影视改编作品选择的标准

　　文学在某种程度上可以说是影视艺术的根源与母体，为影视的成长提供着丰富的艺术滋养。影视的产生和发展可以说是科学技术与艺术联姻，它的成长更是与文学息息相关。从艺术发展史的角度看，影视艺术自诞生之日起对文学的借鉴最多，从小说、戏剧、诗歌中汲取了很多叙事和表现手法，可以说文学构成了影视最坚实的基础。

　　那么，我们选择改编的文学原著，应该从哪几个标准上考量呢？

　　（一）作品的艺术内涵与自身价值

　　在影视艺术快速发展的今天，文学改编影视作品在影视艺术中占据大量的篇幅，被改编的作品形式也可谓是多种多样。文学小说改编影视作品，如列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》《复活》，罗曼·罗兰的《约翰·克里斯多夫》，维多克·雨果的《悲惨世界》，玛格丽特·米切尔的小说《飘》改编的电影《乱世佳人》，以及鲁迅的《阿Q正传》等，其复杂深厚的情感意蕴、深刻丰富的思想内涵、新颖独特的叙事方式，通过影视艺术的手法形象而生动地展现在大屏幕上。从中外影视的大量改编作品中可以看出，文学名著、书以及小说一直都是改编者的宠儿。在书的改编中出现了很多耳熟能详的作品，如根据托马斯·肯尼利的同名纪实小说改编的《辛德勒的名单》，迈克尔·赖顿的同名长篇小说改编的《侏罗纪公园》，温斯顿·格卢姆同名小说改编的《阿甘正传》，特·格拉斯同名小说《锡鼓》改编而成的电影《铁皮鼓》等影视作品受到了广泛的欢迎。戏剧改编如早期的根据果戈里戏剧《巡按》改编的《狂欢之夜》，高尔基戏剧《在底层》改编的《夜店》，还有散文如柯蓝的《深谷回声》被改编为电影《黄土地》；以及流行网络小说鲍晶晶同名小说改编为电影《失恋33天》等。

　　影视改编是一种艺术创作方式，无论是改编者还是被改编文学作品本身，都应该具有一定的艺术涵养。选择改编的文学作品首先应具有改编的思想价值，并适合影视艺术表现的内容和形式元素。改编者在欣赏文学原著并选择改编某部作品的时候，会与原作品建立一种情感上的纽带与艺术上的共鸣，他们选择的是该作品是否具有一定的艺术内涵或价值，而后在改编过程中改编者通常会主动发挥艺术想象力和性，对文学作品进行创造性的改编。其次，就改编者而言，他们在选择作品之后，通常会考虑改编作品所反映的生活年代或环境自己是否熟悉，改编作品的内容应该与改编者的生活积淀有某种程度的契合性。

　　文学与影视都是一种艺术的表现方式，但文学作品主要是靠文字来叙述的，读者在欣赏文学作品的时候主要是靠个人的主观想象力来对文学内容进行一定的想象和思考。正如“一千个读者心中就有一千个哈姆雷特”，每个人的想法和思维方式、社会生活环境等各不相同，自然对作品也会有不同的感悟。而影视则是通过声音、画面等更加直观的形式，让观众更直接地理解和欣赏作品，体会作品内涵。因此，要注意通过艺术语言转换将文学的艺术价值在影像中再现出来。

　　（二）观众的喜好

　　文学作品与影视作品的表现媒介、方式的不同和受众欣赏程度的不同，决定了文学与影视剧中的故事表现具有不同的美学风格。影视剧通过画面呈现故事，直接作用于观众的视听感官，追求对真实生活的诠释。在影视剧本改编中，更注重选择那些具有通俗化故事、高强度情节、动作型人物、简洁性语言等特点的文学作品，以满足影视表现的需求。很多文学改编的影视剧作品，大都着眼于那些既在文学界和读者中获得好评，产生一定影响，有忠实读者和观众，同时作品本身又具有较强的故事性，题材新颖独特，内容贴近普通大众现实生活，反映普通老百姓的平凡人生故事的文学作品。当下影视市场日趋大众化，商业化的影视剧，在演绎故事时不仅将吸引观众的视觉效果表现放在第一位，同时又以观众的喜好、票房价值和收视率作为追求的目标。

　　“大众文化”是20世纪90年代以来逐渐发展起来并在社会中占据着重要地位的文化景观。“大众文化”是在现代工业社会中产生的、与市场经济发展相适应的一种市民文化。①当下的影视作品是在商业性的氛围中成长，多数影视创作者以商业化为目的。在这样的文化语境中，影视改编便不自觉地遵循大众消费文化所要求的影视改编原则，即以“观众喜好”为改编的标准。改编者在改编的影视作品中，以追求讲述一个能让观众通俗易懂的故事，并获得观众的广泛认可为目标。这就要求在改编过程中改编者适度淡化文学作品中思想的深度，或者弱化人物形象的人性复杂度。想观众之所想，满足观众对影片内容及表现形式的期待，创作观众喜欢的作品。

　　辛夷坞的小说《致我们终将逝去的青春》的结局是林静和郑薇结婚了②，而电影《致我们终将逝去的青春》的结局却是郑薇并没有和林静在一起，至于陈孝正她也没有去选择，影片中郑薇的一句“青春就是用来怀念的”，给观众留下了很多思考和想象的空间。同样在小说原著中，林静是一个十分迷人的角色，他很爱郑薇，一直以来郑薇都深刻在他的心里。影片中，林静这一角色的塑造被大幅度删减，电影不同于文学小说，影片中编剧和导演对林静这一角色的改编是明智的。同时对于依靠画面和声音来诠释情感的电影来说，它完成不了小说中关于人物心理的描写，影片中若出现过多类似小说中的心理描写，未必可以得到观众的理解和情感上的认同。

本书系统介绍电影剧本、电视剧本、电视节目台本等影视写作知识、技巧。书中综合了理论知识和实践操作两部分，既有理论的分析、基本知识点的介绍，又有大量很好作品赏析和写作训练。书中引用了大量实际例子，说理充分，有利于加强影视相关专业，尤其是编导、编剧、导演、新闻等专业学生对影视这一特殊领域的写作的理论功底，尤其是实践操作能力的提高。