胡同根儿
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作者刘一达 著
出版社北京时代华文书局
ISBN9787569919356
出版时间2018-05
装帧精装
开本32开
定价98元
货号1201645405
上书时间2024-10-11
商品详情
- 品相描述：全新
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作者简介
刘一达，笔名达城、如一，现供职于《北京晚报》，主任记者，中国作家协会会员、北京作家协会理事、北京新闻工作者协会理事、北京民间文艺家协会副、北京老舍文学艺术基金会副会长、北京读书形象大使。曾荣获首届全国百佳新闻工作者、全国“报刊之星”、北京很好新闻工作者称号。从1980年起开始文学创作，作品曾多次获奖。迄今已出版长篇小说、纪实文学、散文随笔五十多部。一千二百多万字。其创作已形成了自己专享的京味儿风格，深受读者喜爱。其代表作有：《人虫儿》、《百年德性》、《胡同根儿》、《故都子民》、《大酒缸》、《头火》、《北京爷》、《画虫儿》、《坛根儿》、《门脸儿》、《爷是玩家》等。其中，《人虫儿》、《百年德性》、《胡同根儿》、《故都子民》等被改编成电视连续剧播出。《人虫儿》、《故都子民》等被翻译成日文，在日本出版发行。
目录
自序：带您到胡同遛个弯儿
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
第三十五章
第三十六章
第三十七章
第三十八章
第三十九章
第四十章
第四十一章
第四十二章
第四十三章
第四十四章
第四十五章
第四十六章
第四十七章
第四十八章
第四十九章
第五十章
内容摘要
刘一达著的《胡同根儿（上下）（精）／刘一达京味儿经典长篇小说集》讲述了：到处散播谣言，经常吃白食的老豆，这次不知道又从哪听来了消息，说华子他们家闺女跟人家跑了。身为记者的老刘找到华子聊起这事，才知道其中复杂的真相。而这跨越了几十年的故事把胡同儿里长大的“七零届”们又拉回到往事的回忆中去，这要从那对曾经苦恋的情侣维克和小宁说起……
精彩内容
序自序：带您到胡同遛个弯儿自己说“孩子”按通常的做法，一部长篇小说总要有个序。我理解，所谓的“序”，无非是给拾掇挺干净的脸蛋儿上涂点儿粉，或者说给脑袋上戴顶帽子。自然，这些装饰并非多余的点缀。照编辑的意思，优选请个名人来做这件事儿。道理不言自明。我却不想先让人捧我。其实，您说当记者的在世面儿上混，能不认识几个名人？我的想法很实在，自己的孩子还是自己抱着说吧。“孩子”好坏，您看完之后，自然会有评价，别人再怎么夸，也是白饶。每个人都有自己的审美观。不过，有些话还是有必要在您看这本书之前，跟您交代几句。艺术的真实这是一部长篇小说。您在读它的时候，千万别把它当成我的自传或纪实文学。它是实实在在的文学作品。虽说里头难免会有我的影子，也不乏有些真人真事儿，甚至地名。但您千万别上当。这里头的事儿多半是虚构的。如果您一定要对号儿入座儿，那只能说，您看得太投入了，或者说我写得太真实了。其实，书里的人是艺术化了的人。如鲁迅先生所说：“所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎接近发表我的意思为止。人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”（鲁迅《我怎么做起小说来》一九三三年三月）我为什么要啰唆这个呢？因为我的职业是记者，我的创作主要是以采访写社会纪实为主。所以，熟悉我的读者往往容易把纪实与小说弄混。其实，对于这两种截然不同的文体的界限，我心里是有数的。纪实必须真实，写的是真人真事儿，因为它属于新闻报道的范畴；小说不必真实，也不必写真人真事儿，因为它是文学创作。这个区别您得明白，所以对书里的有些事儿，您千万别较真儿。当然，小说要反映现实生活，它也要有真实性。不过，这种“真实”是艺术的真实。鲁迅先生说：“艺术的真实非即历史上的真实，我们是听到过的。因为后者须有其事，而创作则可以缀合，抒写，只要逼真，不必实有其事也。然而他所据以缀合，抒写者，何一非社会上的存在，从这些目前的人的事，加以推断，使之发展下去，这便好像预言，因为后来此人，此事，确也正如所写。”（鲁迅《致徐懋庸》一九三三年十二月）这大概就是生活中的真实与艺术真实的界限吧。您不妨在书里书外慢慢儿咂摸。故事是亲身经历这本书不是我的第一部长篇小说。我写的第一部长篇小说《故都子民》，是一九九三年出版的。以后，我的主要精力放在了新闻报道上。一是因为我的职业是记者，记者的业务不是写小说，而是写新闻报道，我当然首先要考虑自己的“饭碗”；二是当记者每天都要深入现实生活中去采访，我发现现实生活中的事儿，远比有的作家蹲在家里编小说要精彩生动，所以，我写了大量的社会纪实作品，而把小说的创作放在了一边儿；三是我觉得写小说必须要平心静气，不能浮躁，不能毛糙，所谓潜心创作的“核儿”就在这儿。当我既不想舍弃自己的记者职业，又不想放弃写小说的冲动时，我只能忍痛割爱，这就叫“鱼与熊掌不可得兼”。我很好喜欢，不，应该说很好热爱自己的记者职业。因为当记者，可以每天都接触到正在发生的事件，它会让你的心随着时代的脉搏不停地跳动，让你紧随社会前进的步伐。尽管记者的生活节奏比常人要快得多，但每天都能接触新鲜事儿，自然生活积累会越来越厚实，创作的素材会源源不断。的确，要写的东西实在太多了。这使我的小说创作增加了现实社会的厚重感。您在读这部小说时，会感觉到这一点。书中的人和事儿，大多是我的亲身经历，只不过将这种真实艺术化了。我之所以在紧张的日常采访写作中，要写这部小说，实在是出于一种创作冲动和一种历史责任感。可以说，这部长篇小说，接近是我用业余时间写出来的。它耗费了我三年多的心血！在写这部小说的同时，我在《北京晚报》主持“广角”专版，每周要采写一版新闻专稿，这种工作量是一般人难以想象的。而在这种高强度的紧张工作中，写出这样一部长篇小说，确实挺不易的。话说“七零届”为什么要写这部小说呢？回想三年前的创作初衷，主要有两个动机：一是因为我是“七零届”初中毕业生，二是因为我是在胡同儿里长起来的。“七零届”几乎成了专有名词。这届学生经历的事儿太多，从出生到成长，几乎都是在政治运动的旋涡中走过来的。人到中年，赶上了改革大潮和市场经济、知识经济时代。我们这拨儿人不论在思想观念上，还是在知识结构上，都有一种力不从心的落伍感。“七零届”也曾有得宠的时候。当年“七零届”在“老三届”之后，赶上了留城，没去插队，也没去农垦兵团，大都分配到了“国企”。可是，在改革开放中，受市场经济冲击优选的就是“国企”。当时企业的生力军，如今已是太阳偏西，大部分人“享受”到裁员“下岗”的命运。而活到这把年纪，上有老，下有小，生活的压力自不必说。这届学生里真正混出个模样儿来的很少，有出息有作为的人更是凤毛麟角。这真是此一时彼一时。恰逢世纪之交，“七零届”人的命运委实让我感到叹息。几年前，我在京城劳务市场采访时，碰到了几个“下岗”后谋职的“七零届”。“写写我们的命运吧。”他们用恳切的口吻对我说。“七零届”学生仅北京就有三十多万，全国至少有五百万人。这是多么大的一个群体呀！为“七零届”人写部书也是值得的。这之后，我动了这个心眼儿，先后走访了不下一百多位“七零届”人。说老实话，跟他们一深聊，我恨不得大哭一场。当年初中毕业时，那些精壮小伙儿和欢蹦乱跳的姑娘，如今有的因过度地操劳，从相貌上看几乎成了一脸沧桑的小老头儿和老大妈。一个半个的甚至早早儿地奔了“八宝山”。真怪难为我们这一代人的。而大部分尚未早衰或夭折的“七零届”们，一个个面临着就业压力和赡养父母、培养子女的重负，活得都挺累。我的心为同一届人的命运怦然而动，这就是我写这部书的最初动因。
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