有我之境
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作者张燕玲
出版社作家出版社
ISBN9787506398992
出版时间2018-06
装帧平装
开本16开
定价49元
货号1201733612
上书时间2024-07-05
商品详情
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作者简介
张燕玲，现任《南方文坛》杂志主编，编审,中国作家协会理论批评委员会委员，中国文艺评论家协会理事。主要从事文艺评论、散文创作与编辑工作。在《人民文学》《文艺报》《人民日报》《光明日报》《作家》《十月》《散文选刊》《美文》《侨报》（美国）等靠前外报刊发表文论及散文百余万字，一批散文作品入选20余种中国年度选、很好散文选和《大学语文》读本，并被译成韩文在韩国出版。出版论著《批评的本色》《玛拉沁夫论》《感觉与立论》《广西当代文艺理论家丛书·张燕玲卷》4部，散文集《此岸，彼岸》《静默世界》《广西当代作家丛书·张燕玲卷》3部；主编有《南方批评书系》《南方论丛》《鸢尾花图文书丛》《我的批评观》《南方艺术视角》等近30部。作品曾两次获中国女性文学奖、广西文艺创作铜鼓奖，以及全国少数民族文学研究很好成果奖，独秀文学奖等;系广西有突出贡献科技人员，享受国务院特殊津贴专家。
目录
辑
寻找文学的立足点2
建构日益丰富阔达的文学批评格局——近年文学批评的一种观察7
文学批评三人行10
批评的难度16
孩子的，也是成人的——兼议儿童文学创作的难度20
理论期刊发展的难度——以《南方文坛》为例23
散文与杂文创作的难度——关于第四届鲁迅文学奖答记者问27
当下文学创作的难度31
论玛拉沁夫41
有担当的文艺批评才是真的批评86
第二辑
历史缝隙间的家国情怀——读赵本夫的长篇新著《天漏邑》90
以修身来修文以修文来修身——关于李修文的《山河袈裟》94
身体的荒诞史人心的后悔录——读东西的长篇新作《后悔录》98
所有的念想都因了农历101
王跃文长篇新著二题105
草根生活的寓言化——朱山坡《风暴预警期》110
书写苦难中的人性温暖与重量——孙向学的长篇新著《落尘》114
沟通雅俗写作的路径——读朱东的《沧海之约》118
般若，般若121
张冲的困境：杨争光的互文124
短篇小说的临门一脚126
奔跑着成长：邓湘子《像风一样奔跑》132
静虚的声音——关于吴玄的小说135
失血的村庄——读李约热的《巡逻记》138
无法埋葬的孤独——读皮埃尔·佩居的《孤独的女孩》140
天堂的守望者143
山之阿水之湄150
风情人情两相宜——读凌渡散文153
与时代同行——《国运——南方记事》札记159
写什么与怎么写同样重要162
个人性的岭南叙事164
根性的乡土叙事166
历史的现实与飞翔的大地——关于廖德全的历史散文169
公元1999——怀念张钧172
一棵精神之树175
以画面穿透情感——关于《鸢尾花图文书丛》177
第三辑
女性写作：冲突与和解180
虚实之间——以梁鸿的《神圣家族》为例186
片面的深刻——阎真长篇小说《因为女人》的性别悲剧190
穿心而过，女性的疼痛——读潘向黎的长篇小说《穿心莲》194
隐秘盛开的西街——评《朗霞的西街》198
在漫游中狂想——林白的《致一九七五》201
似水如月见素心205
李欣伦的《重绘劳动者的身影》210
文心如月——关于黄蓓佳的长篇新著213
静水深流——范小青的短篇小说216
女性的精神牧场——梅卓的中短篇小说集《麝香之爱》219
你永远无法走出你223
血水赤婴226
广西双桅船——读杨映川与贺晓晴229
玫瑰花开——广西女作家札记232
像夜莺一样歌唱——关于阿毛的《变奏》237
独特的乡土少儿——青年作家王勇英的南方写作240
岭南都市的天然叙述者247
杂花满山，有海棠一株——读旧海棠作品记感250
第四辑
野气横生的南方写作——关于近期广西长篇小说的一种描述256
文学变局中的广西少数民族青年作家265
文学桂军的一种释读276
海南文学的三个关键词283
充满时代感与丰富性的新的文学版块290
用双眼还原活的现实——以深圳网络文学大赛非虚构文本为例295
以精神穿越写作——关于广西的青年作家299
新的文学版图——崛起的广东青年作家群307
平实的收获——2004年广西青年文学扫描315
南方的果实319
散文创作中的仫佬三杰324
从瑶乡出发327
山里山外——《都安作家群作品选》札记330
风生水起——广西环北部湾作家群作品札记333
从“鬼门关”出发——成长中的玉林作家群342
寻找绚丽多彩的八桂文化348
理性的自觉——从茅盾文学奖看广西近年长篇小说创作351
《南方文坛》与前沿批评——“广西文化舟”在北大百年讲堂357
《南方文坛》与九十年代以来的文学批评361
与《今日批评家》结缘——关于《我的批评观》371
八十年代的文学果实——张燕玲访谈录375
内容摘要
评论集《有我之境》分四辑共计，收录了《南方文坛》杂志主编张燕玲从业三十几年来70余篇重要、精彩的文学评论文章。面对文学批评对象，作者遵循文学的规律性，而非“我愉悦即万物皆欣欣向荣, 我忧伤即万物皆倾颓百态”；又融入了作者的所感、所思、所省，诚如评论家黄伟林所说：张燕玲的文学批评不仅“自我加入”“眼里有他”，还能将批评对象所蕴含的人生境界和人格修养与其自身的人生阅历沟通融合，是“有人之境”的批评，拥有与其批评对象同样甚至更高的精神高度。
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