媒介批评
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作者蒋原伦,张柠 主编
出版社广西师范大学出版社
ISBN9787549599790
出版时间2017-07
装帧平装
开本16开
定价46元
货号1201568911
上书时间2024-07-02
商品详情
- 品相描述：全新
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作者简介
蒋原伦，北京师范大学文学院教授，博士生导师，主要学术领域为文艺理论和当代文学，学术著作有《文学批评学》、《历史描述与逻辑演绎——批评文体论》、《90年代批评》、《传统的界限——符号、话语与民族文化》等。
张柠，北京师范大学文学院教授，博士生导师，主要学术领域为中国当代文学史、文化理论与文化批评，学术著作有《叙事的智慧》、《诗比历史更较为》、《中国当代文学与文化研究》等。
目录
核心话题：网络直播
过于暴露的自我：网络直播的空间、器物与人
网络直播的受众心理及传播力分析
论作为表演的网络直播
网络直播的身体文化解读
变革与回归：中国网络直播平台发展历程探析
今日视点：VR研究
VR(虚拟现实)新闻的颠覆性转型与未来隐忧
去中介化的中介物——技术阐释视角下的VR媒介
VR电影：技术与艺术能否互生？
重现与沉浸：唐乾陵陪葬墓石椁线刻的本体设计与VR展示
文化产业探析
故宫的宝贝——两岸故宫文化创意衍生品比较
影像批评
当代中国电影中的新寻根浪潮
论延安新闻纪录片的电影史价值
网络大电影“假IP”现象研究
社交媒介与时尚
表情的魔力——对网络表情(包)的传播学观察
ACG向社交媒介发展探析
段子文化的两副面孔
五环与回龙观——网络神曲中的北京城市空间
崛起的学术“新场域”？——基于微信公众号“学术中国”运营的问题与对策分析
文体与写作
媒介批评的由来及发展
非虚构写作：内涵、特点以及在我国兴起的多维因素
图像与视觉文化
数字平面影像的运动透视表现
哈罗德·罗森伯格的“行动绘画”理论
编后记
内容摘要
《媒介批评》是对各类大众媒介进行研究和批评的学术性出版物，意在从媒介学的角度对当前的大众文化和时尚进行批评、读解，考察媒介与社会文化的互动关系，提供媒介批评的方法。《媒介批评》已出版六辑，其为高等学校师生、科研单位研究人员、大众媒体（报刊、电视、网络等）从业者提供针对当代媒介的评论性言论和交流近期新学术资讯平台的办刊方针获得了业界的广泛认同，在媒介批评与研究领域产生了越来越大的影响。蒋原伦、张柠主编的《媒介批评(第7辑)》中关于网络直播、VR研究、文化产业探析、影像批评、社交媒介与时尚、文体与写作、图像与视觉文化均为媒介研究中的前沿课题，文章论证逻辑严密、材料丰富、观点新颖，具有超越时代的批判性。
精彩内容
编后记
本期的核心话题是网络直播,然而探讨的重点既不在网络的功能,也不在直播的即时意义,而在于自媒体和社交媒体所反映的当下社会文化生态和时代精神状况,徐畅泽的文章？过于暴露的自我:网络直播的空间、器物与人？分析了网络直播的空间逻辑,即真实的展示空间和虚拟的社群空间的结合,并对网络直播的器物作了描述.葛方圆的？网络直播的受众心理及传播力分析？从网络直播中的受众心理入手,解读用户在观看直播过程中的精神需求与心理特征,并在此基础上分析影响视频直播的主要因素(包括弹幕、打赏、送礼等方式),揭示了当前视频直播产业发展的基本脉络.梁豪和高媛的文章分别就网络直播对表演空间的拓展以及直播中所体现的身体文化作了读解。陈经超、吴倩的？变革与回归:中国网络直播平台发展历程探析？则追溯了网络直播的前史。
电子技术的日新月异,极大地改变了我们的媒介生态,本期“今日视点”即聚焦于VR技术所带来的变化.喻国明等的？VR新闻的颠覆性转型与未来隐忧？对处于萌芽状态的VR新闻及所带来的受众态度的变化作了探讨,即受众从被动式接受到沉浸式参与,或将地改变新闻传播的形态。黄端和王颖吉的？去中介化的中介物———技术阐释视角下的VR 媒介？认为,从意义交流的角度来看,身体具有基础性的地位,而VR 技术的到来,在一定程度上恢复了身体作为基础媒介的地位,因而呈现出交往“去中介化”的面貌,但从根本上来说,VR情境下的“身体”体验又不能等同于现实情境下的身体体验,它本质
上是经VR技术中介的身体体验.因此这可以看成是媒介目前的革命性转变。当然,目前能体现这一转变,并能有效地利用VR 传播功能,是在古代文物的展示方面,王秀丽的？重现与沉浸:唐乾陵陪葬墓石椁线刻的本体设计与VR展示？重点从设计角度分析三大陪葬墓石椁上镌刻的线刻纹饰的构成语法以及相应的VR展示系统,旨在使读者对这一领域有更生动的前瞻性了解。高媛媛的？VR电影:技术与艺术能否互生?？则揭示VR电影的到来,将突破艺术与技术的分野,而新的观影方式和新的观影感受将会把中国的电影事业引向何方。
这期的“影像批评”栏目,发表余琼的？当代中国电影中的新寻根浪潮？,作者认为,如果说八十年代的寻根电影更多地浸染着乡愁与浪漫主义,新寻根电影则源于一种“保存冲动”,以承担起“纪录逐渐消失的城市风貌的责任”,因为新一代电影人比从前任何时代的电影人都更为自觉地用影像去保存那些正在被以靠前的速度毁灭的、有价值的东西。
蒋原伦
２０１７年５月
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