菖蒲汤

冉故，八岁，梦想是当煎饼师傅。她独自住在一座老房子里，每天去道馆和朋友们玩耍。冉故不想变成大人，除非永远有糖葫芦吃，生活永远顺利，好朋友永远做好朋友，她才同意长大，否则免谈。

繁星如漫天雪片的那一夜，墨汁洒在白色的素描本上，凝结成琥珀般醇厚的梦境。冉故微笑着，为老房子拭去泪水。她骑在小鲸鱼的背上，银杏树的叶片拂过她的脚底，如一团金色的薄纱。

她终于要回到篝火和童话的世界了。这是一件幸事，人们以为是不幸。就像树脱下一层树皮，是用不着伤心的。

邵秋，大学在读。

在完全不了解邵秋是谁的情况下读到了《菖蒲汤》，只知是一名学生写的小说。最初抱有的乃是漫不经心，我预判它必是稚嫩和不成熟的，犹如他们的年龄。但我迅速被这个新生代孩子的叙事所吸引，生动、诙谐、调侃。你从她那活跃的叙述中仿佛能看到作者神采飞扬的表情，这一代人的表情。

我一向认为，所谓的文学其第一属性便直指语言文字。好的（小说）文学语言，既是现实世界的形象描绘，同时也是一种隐喻——间接指向了一个更大的世界，一如《菖蒲汤》。于具象上，它仅将叙事范畴圈定在作者所要塑造的人和事上，但又绝非尽然如是。读者能在浑然不觉中经由作者文字的引领，抵达他自己所熟悉的世界，从而获得切身之感受和体验。

如此年轻的邵秋，竟能如此游刃有余地在她虚构出的——虽然必是基于作者个人亲历过的生活，但一旦进入小说叙事，虚构就诞生了——想象之自由王国中信步徜徉，且以他们这代人的造句方式一路俏皮着。也是基于此，这一代人特殊的生活姿态、样貌、价值观及个性追求，亦丝丝缕缕地通过《菖蒲汤》像摄影镜头般被巧妙地捕捉下来。而这一切，恰恰是文学所要承担的使命：观察和记录时代，并以文字的名义为时代留下自己的心绪、思想和灵魂轨迹。

——王斌，作家、文学编剧。著有长篇小说《六六年》《吟游诗人咖啡馆》《斯德哥尔摩综合症》等，策划编剧过电影《活着》《英雄》《一个都不能少》《摇啊摇，摇到外婆桥》《我的父亲母亲》等。

小学

初中

高中

大学

之后

勇敢不是没有恐惧，或是把恐惧深深藏在心底。独自面对困难亦不是勇敢的必要条件。求助也是勇敢，坦诚也是勇敢，善良也是勇敢。无论发生什么，都不要忘记你是谁，不要忘记你有照亮自己的本事。