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作者谢桃坊 撰
出版社上海古籍出版社
ISBN9787532592265
出版时间2019-05
装帧平装
开本32开
定价28元
货号1201899783
上书时间2024-06-11
词体兴起于唐五代,造极于两宋。柳永正是宋代*位大词人,从流行之广而言,宋人就已记载:“凡有井水饮处,即能歌柳词”,其人其事甚至成为戏曲小说一再搬演的题材;从影响之深而言,柳永在词体的创调、章法、修辞、审美等方面启发苏轼、周邦彦、吴文英等大家,世号“屯田家法”。谢桃坊这本《柳永词选评》精选68阕代表作品,按作者生平及作品内容分为“故乡之词”、“京华之词”、“羁旅之词”、“宦游之词”四部,每部冠以概述,加上书首导言,合起来相当于一篇小型《柳永评传》。《选评》既重视柳永那些流连坊曲、吟风弄月之作,阐发其反映的新兴市民阶层意识;又不忘那些羁旅行役、咏史抒怀之作,表彰其开拓词体题材、转变抒情主体之功;对柳永作了较为全面而公允的评介。加上选录精当、注评简要,确为深入浅出、雅俗共赏之书。
谢桃坊,1935年生,四川成都人。1960年毕业于西南师范学院中文系,现为四川省社会科学院研究员、四川省人民政府文史研究馆馆员,发表学术论文两百余篇,著有《柳永》《苏轼诗研究》《宋词概论》《中国词学史》《宋词辨》《词学辨》《唐宋词谱校正》《唐宋词谱粹编》《中国市民文学史》《敦煌文化寻绎》《国学论集》等。
001/出版说明
001/导言
021/故乡之词
巫山一段云(六六真游洞)/031
巫山一段云(琪树罗三殿)/033
巫山一段云(清旦朝金母)/035
巫山一段云(阆苑年华永)/036
巫山一段云(萧氏贤夫妇)/038
斗百花(满搦宫腰纤细)/040
鹊桥仙(届征途)/043
045/京华之词
玉楼春(星闱上笏金章贵)/073
玉楼春(皇都今夕知何夕)/075
鹤冲天(黄金榜上)/078
迎新春(嶰管变青律)/080
二郎神(炎光谢)/083
木兰花慢(拆桐花烂漫)/086
玉女摇仙佩(飞琼伴侣)/090
慢卷?(闲窗烛暗)/093
迷仙引(才过笄年)/095
秋夜月(当初聚散)/099
法曲第二(青翼传情)/101
秋蕊香引(留不得)/103
锦堂春(坠髻慵梳)/105
定风波(自春来)/107
少年游(一生赢得是凄凉)/110
驻马听(凤枕鸾帷)/112
望远行(绣纬睡起)/114
离别难(花谢水流倏忽)/116
满江红(万恨千愁)/119
木兰花令(有个人人真攀羡)/121
西施(自从回步百花桥)/123
十二时(晚晴初)/125
尉迟杯(宠佳丽)/128
集贤宾(小楼深巷狂游遍)/130
传花枝(平生自负)/134
039/羁旅之词
雨霖铃(寒蝉凄切)/158
倾杯乐(皓月初圆)/162
婆罗门令(昨宵里)/164
凤栖梧(伫立危楼风细细)/168
昼夜乐(洞房记得初相遇)/170
鹤冲天(闲窗漏永)/173
尾犯(夜雨滴空阶)/175
浪淘沙(梦觉)/178
击梧桐(香靥深深)/181
夜半乐(冻云黯淡天气)/184
六幺令(淡烟残照)/187
忆帝京(薄衾小枕天气)/189
倾杯(鹜落霜洲)/191
凤衔杯(有美瑶卿能染翰)/193
西施(苎萝妖艳世难偕)/195
双声子(晚天萧索)/198
望海潮(东南形胜)/201
竹马子(登孤垒荒凉)/205
轮台子(一枕清宵好梦)/209
引驾行(虹收残雨)/211
归朝欢(别岸扁舟三两只)/213
玉蝴蝶(望处雨收云断)/216
阳台路(楚天晚)/219
安公子(长川波潋滟)/221
八声甘州(对潇潇)/223
228/宦游之词
柳初新(东郊向晓星杓亚)/249
满江红(暮雨初收)/251
留客住(偶登眺)/255
塞孤(一声鸡)/257
定风波(伫立长堤)/260
安公子(远岸收残雨)/262
迷神引(一叶扁舟轻帆卷)/263
少年游(参差烟树灞陵桥)/266
凤归云(向深秋)/268
醉蓬莱(渐亭皋叶下)/270
戚氏(晚秋天)/272
276/后记
八声甘州
对潇潇、暮雨洒江天,一番洗清秋。渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。是处红衰翠减,苒苒物华休。惟有长江水,无语东流。 不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。叹年来踪迹,何事苦淹留? 想佳人、妆楼顒望,误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处,正恁凝愁。
东坡先生说:“世言柳耆卿曲俗,非也。如云‘霜风凄紧,关河冷落,残照当楼’,此语于诗句不减唐人高处。”(《侯鲭录》卷七)这是宋人论诗词习用的摘句法。柳词此句描写深秋日暮凄厉衰落的景象,但境界阔大,雄浑苍凉,故苏轼以为它有唐人气象。若从全词来看,正如清代词学家陈廷焯于《词则》眉批所云:“情景兼到,骨韵俱高,无起伏之痕,有生动之趣,古今杰构,耆卿集中仅见之作。”然而此词成功的奥秘主要在于作者确切地掌握了《八声甘州》调的声情特征。
《甘州》是唐代天宝时期河西边地进献的燕乐曲,唐五代人所制之词基本上是激壮苍凉的,表现了边塞曲的声情。柳词上阕写景,下阕抒情,是习见的结构,而此词却写得摇曳多姿,转折变化。造成这种艺术效果是善用虚字和领字,如张炎说:“此等虚字,却要用之得其所。”(《词源》卷下)柳词上阕起字“对”为领字,领两个句子,写出雨后江天的清秋日暮,气象雄浑辽阔。“渐”字领三个四字句,承上而加深秋色的凄厉,将视野扩展开去。“是处”领两句,补足凋零景象。以上三层是递进的表现,层次清楚,逐步深化,突出悲秋的氛围。“惟有”表示转折。长江之水,似并不感到悲秋,永恒地默默流淌。这暗示主体却非长江那样,面临凋残苍凉之秋意而不能无动于衷,由此使下阕的抒情成为必然之势。下阕的“不忍”与“望”两句是矛盾的:既有悲秋情绪,本不宜登临伤怀,但又在“残照当楼”之处,瞻望故乡,突然使思乡之情一发难收。“叹”领两句,是对未能归乡原因的说明,这是对故乡妻子说的。淹留他乡,羁旅行役,自有男儿不得意之隐,极为苦涩。“想”下领两句是转折,揣想妻子此时可能也在妆楼上面对“斜晖脉脉水悠悠,望断白蘋洲”,等待着他的归航。“争知”领结尾两句,转回现实,对妻子表白:他同样在想望她并因此“倚阑”愁苦。全词把悲秋怀乡之情放在悲壮苍凉的秋色中加以抒发,更显出气象辽阔雄浑,情绪沉郁顿挫。而以“对”、“渐”、“是处”、“惟有”、“不忍”、“望”、“叹”、“想”、“争知”等字领起转接,使结构灵活多变,曲折有致,逐步将归思发挥到极境。此调以四字句、五字句、八字句为主,用平韵,声韵平稳,不急不慢;表情抑郁,音韵响亮。自柳词之后,辛弃疾、刘过、吴文英、张炎等著名词人,都用此调赋登临、怀古、感怀、行旅等内容,但从艺术技巧而言,俱难超越柳词。王国维以为它“格高千古,不能以常调论也”(《人间词话删稿》)。此词在长调作品中是工整的典范之作,为宋词杰出的名篇之一。
谢桃坊先生是久负盛名的词学专家,著作等身,曾获夏承焘词学奖一等奖,澳门大学施议对教授《百年词学通论》将其列为百年词学研究第五代的代表人物。《柳永词选评》是他以深厚学术功底所撰的经典普及读物,2002年初版,2011年再版,由于篇幅适中、解读精到,广受读者喜爱,一再重印。今出第三版,内容上严加修订,装帧上精美便携,更臻完善。
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