重寻巨浪:不为人知的葛饰北斋

为何现在会有“北斋热”？
重新回顾北斋的一生，以及日本主义和北斋对当代人的
影响力，仍然还留有很多疑问。
日本主义起源于出入长崎出岛的荷兰人，以及输出到欧
洲的陶器的缓冲材料，在19 世纪巴黎世博会开始被大众熟
知。但是，如果要在一定范围内引起欧洲美术爱好者的追
捧，输出到欧洲的浮世绘的数量必须足够多。如果没有人组
织将浮世绘运到欧洲，就不可能出现这样大规模收藏浮世绘
的热潮，浮世绘也无法收获众多西洋人的青睐。这样一来，
浮世绘也好，其他的日本美术也好，就不会以现在的形式被
保存下来。究竟是谁发起了日本主义，又究竟是谁将日本美
术系统地介绍给西方世界呢？
1893 年，由饭岛虚心所著的《葛饰北斋传》出版。之
后仅三年，当时红到发紫的作家龚古尔兄弟写的《北斋》也
在巴黎出版了。两者相比较，龚古尔兄弟的版本内容上更加详细。身在遥远的巴黎且从未来过日本的龚古尔兄弟，为何
能写出如此翔实的北斋传记呢？这背后难道也有人操纵着
吗？《葛饰北斋传》和《北斋传》其实存在共同点，关于这
点，我将在本书的第二章详细叙述。
另一方面，在明治时期的日本，包括北斋作品在内的所
有浮世绘作品都被大众舍弃了。即使在保存有北斋晚年肉笔
画的长野县小布施町，战后很长时间，人们都认为这幅肉笔
画是鸿山的作品，说“那个作品是高井鸿山先生和一个来
自江户的人一起创作的”。鸿山那时将北斋的作品带到小布
施，当地人都将他当作英雄般崇拜。可见，当时除了极少数
人，北斋的名字渐渐地被遗忘在了历史中。
那么，从什么时候开始，出于什么契机，北斋的名字再
次回到了大众的视线中？其中的原因究竟是什么？
其中*令人费解的是，从2017 年开始在世界各地不约
而同地举办的“北斋展”。5 月开始是大英博物馆，10 月开
始是大阪阿倍野海阔天空美术馆和上野国立西洋美术馆。罗
马也举办了北斋展，日本国内的太田纪念美术馆、名古屋
市博物馆等也相继举办了北斋展。上野的东京都美术馆从
日本主义的视角出发，也举办了“梵高展—流转的日本
之梦”。2011 年在柏林，2014 年在巴黎，2015 年在波士顿。
从2010 年开始，世界各地都相继举办了大规模的北斋展。
2013 年，大英博物馆还举办了春画的展览，盛况空前。
为何现在会有这么多北斋主题的展览呢？明明也没有到北斋出生和逝世的纪念日。
策划了“北斋和日本主义展”的国立西洋美术馆馆长马
渊明子说：“我从二十五年前开始就想策划以日本主义为主
题的展览。为什么会今年举办呢，因为从我担任馆长之后这
件事才得以实现。事先并没有想到大英博物馆和海阔天空美
术馆也会举办北斋展。”
而策划“北斋—超越富士山”的大阪阿倍野海阔天
空美术馆馆长浅野秀刚则说：“二十五年前，我曾跟大英博
物馆的策展人蒂姆·克拉克说起，想举办一场聚焦北斋晚年
作品的展览。其间虽然中断了这个计划，但担任馆长之后，
我得以实现了这个想法。它的举办与其他美术馆无关。”
由此可以看出，各个美术馆举办北斋展事先都不知道其
他美术馆会举办，也不是因为正巧赶上北斋的纪念日。可以
说，他们不约而同，都将目光投向了北斋以及日本主义。
在世界美术界，北斋也越来越受到推崇。2017 年春天，
在纽约的拍卖会上，《神奈川冲浪里》*终拍得的价格是一
亿日元。这幅画当时印刷了大概八千张，现在存世的据说有
两百张。这个价格在浮世绘中可以说是从未出现过的。
那么，为何现在会有“北斋热”？人们究竟想从北斋那
儿获得什么？
带着这些疑问，我奔走于欧洲和日本之间，追寻着其中
的答案。

葛饰北斋，日本江户后期*代表性的浮世绘画家，在西方，他是与达·芬奇齐名的19世纪*伟大的画家，对莫奈、梵高、德彪西等艺术家有着深远影响。以《神奈川冲浪里》为代表的北斋作品时至今日依然具有强大的生命力，不断引发再创作。
为什么是葛饰北斋获得了如今这样的地位和评价?以他为代表的浮世绘艺术是如何到达欧洲，又为何在西方产生了巨大影响力?
传记作家神山典士走访大英博物馆、卢浮宫、奥赛博物馆的美术史专家、亲历者后代，揭秘“日本的北斋”如何成为“世界的北斋”！

神山典士 非虚构文学作家。1960年出生于日本埼玉县入间市。毕业于信州大学人文学部。1996年，处女作《狮子的梦：前田光世传》获得第三届小学馆非虚构大赏优秀赏。2012年，《钢琴是我的朋友：奇迹钢琴家辻井伸行的秘密》被选为青少年读后感大赛书目。2014年，基于 “佐村河内守事件”的报道，获得第45届大宅壮一非虚构赏（杂志部门）、第21届编辑票选的记者赏大赏。以“异文化”“表现者”“亡命之徒”为主题，持续追踪不同行业的杰出人物。

序 为何现在会有“北斋热”？ 
*章 北斋初登世界舞台： 
19 世纪风靡欧洲的“日本主义”
莫奈的日本爱 
爱的背后·收藏主义 
世纪末的欧洲和印象派 
为什么是巨浪？ 北斋和梵高 
第二章 将北斋介绍给世界的林忠正 
坐镇奥赛美术馆的面具
叛逆的“民间外交官”
全球贸易商人 
艺术界的传道士 
忠正与梵高、北斋之谜
第三章 小布施的北斋与高井鸿山、豪商文化 
北斋*后的三十年 
小布施与高井鸿山 
在小布施的创作 
其后的北斋
第四章 北斋重生，迈向未来 
在那个想不到的异国，北斋获得了重生 
小布施北斋馆的诞生 
小布施的北斋—真伪之争 
小布施的“超越巨浪”
终 章 北斋被世界认可的理由—墨田北斋美术馆的诞生

★展示了以葛饰北斋为代表的浮世绘画家对19世纪末欧洲艺术的巨大影响。梵高对北斋推崇备至，莫奈收藏了数百张浮世绘，《神奈川冲浪里》在西方的地位堪比《蒙娜丽莎》，这一切是如何发生的？
★复盘葛饰北斋作品的传播史。在日本国门初开之时，北斋作品因何契机走向世界，幕后有哪些不为人知的推手，又为何在百年后才在本土被广泛认同，逐个揭秘。
★大英博物馆日本馆馆长、奥赛美术馆名誉馆长等众多专家权威解惑。作者遍访大英博物馆、莫奈故居、奥赛美术馆、日本国立西洋美术馆，采访各国日本美术史专家、亲历者后代，获取一手资料。
★纪录片式写作，比小说还好看。不同于大部分艺术史的写作方式，作者的笔如纪录片镜头般引领读者，不断提出问题，“大量浮世绘作品如何来到欧洲，进入印象派画家的视线”“以梵高窘迫的经济状况怎么买得起五百张浮世绘”“北斋晚年为什么离开江户去往小布施”……层层揭秘，引人入胜。