幻变：东欧当代戏剧选（上下）

微启一扇门，这就是您——敬爱的读者手中的这套剧作选所担任的“角色”。但请注意，它仅仅只能“微启”，而无法满足更高的需求。这是因为，如果要将东欧丰富的戏剧传统全面地加以介绍，这套剧作无疑还要收录更多的作品，需要涵盖来自20多个东欧国家的剧目，或者至少是每个主要东欧地区的代表剧作，比如波罗的海地区、巴尔干半岛地区以及维谢格拉德集团成员国家等的戏剧作品。
　　而我们出版本套剧作选，是希望帮助读者对当代东欧戏剧形成一个整体性的概念，对其有所了解和感受？也就是说，向读者勾勒出东欧戏剧一个多层次的轮廓，以期在未来，通过更多的翻译工作，这幅速写能够完善为一幅更为细致而生动的画像。
　　“当代”在这里代表了距今60年左右的时间跨度。更具体地说，书中所选择的12部剧本是在1961年至2012年之间完成的。它们的诞生地凸显了这60年的复杂性。在此期间，东欧的地图发生了巨大的变化。因此，考虑到剧本创作的时间，本书所选的剧本来自4个存在已久的东欧国家（保加利亚、匈牙利、波兰和罗马尼亚）、2个“新”国家（克罗地亚和塞尔维亚）以及2个已经“不复存在”的国家（前南斯拉夫和捷克斯洛伐克），后者有意地通过2部作品——一部斯洛伐克剧作和一部捷克剧作来加以展现，从而对应现状。您可能会注意到，所选作品中并没有任何波罗的海国家的剧作。这一方面是因为本书篇幅有限，另一方面在于选择剧目时，我只考虑那些影响力不仅仅局限于其诞生地的作品。另外，值得注意的是，虽然波罗的海地区的戏剧在过去的30年里经历了令人惊叹的繁荣发展，但究其原因首当其冲归功于该地区的杰出导演们。立陶宛导演艾姆塔斯·尼科鲁修斯（Eimuntas Nekrosius）、奥斯卡拉斯·科尔索诺瓦斯（Oskaras Korsunovas）和利玛斯·图米纳斯（Rimas Tuminas）以及拉脱维亚导演阿尔维斯·赫尔玛尼斯（Alvis Hermanis）一直在影响着世界戏剧的面貌，他们所执导的作品在全世界不断上演，前三位导演的作品都曾在中国演出。与此同时，在东欧的南角——巴尔干半岛上，情况恰恰相反：虽然那里也有伟大的导演，其中一些在国外也已经受到高度评价，但获得国际认可的剧作家数量则更多。波罗的海地区和巴尔干地区截然不同的现象为探索和研究其背后的艺术和社会文化因素提供了良好的基础。
　　本剧作选中的剧作家们组成了一个尤为星光熠熠、丰富多彩的艺术家群体，他们既是一流的作家又具有多样的个性。他们中的一些已经是现代经典作家：波兰作家斯拉沃米尔·姆罗热克（Slawomir Mrozek）、匈牙利作家伊斯特凡·奥尔科尼（Istvan Orkeny）、保加利亚作家斯坦尼斯拉夫·斯特拉提耶夫（Stanislav Stratiev）和塞尔维亚作家杜尚·科瓦切维奇（Dusan Kovacevic）-前三位作家已经过世。同时读者也可以在书中发现当今戏剧舞台上炙手可热的几个名字：保加利亚作家赫里斯托·博伊契夫（Hristo Boytchev），他的戏剧作品上演于世界各地的舞台；克罗地亚作家米洛·加弗南（Miro Gavran），他是*一位设有特别的戏剧节向其致敬的在世剧作家；以及波兰作家多罗塔·马斯洛夫斯卡（Dorota Maslowska），他被称为“一种文学现象”。大多数剧作家的创作不仅仅局限于戏剧剧本的写作。例如，科瓦切维奇和斯特拉蒂耶夫还撰写了一些大获成功的南斯拉夫和保加利亚电影的剧本。斯洛伐克作家奥斯瓦德·扎拉尼克（Osvald Zahradnik）还创作电视剧和广播剧，姆罗热克还写作短篇小说。奥尔科尼的尝试领域更加广泛，他还创作短篇小说和长篇小说。

上册
斯瓦沃米尔·姆罗热克和波兰荒诞戏剧
在茫茫大海上
魔夜
伊斯特凡·奥尔科尼或怪诞镜头中的*幸福营房
猫戏
奥尔德日赫·达涅克：“我们总是选择错误的一边
两个骑着马，一个骑着驴
奥斯瓦尔德·扎拉德尼克或多年之后的独奏曲
自鸣钟独奏曲
斯坦尼斯拉夫·斯特拉蒂耶夫与荒诞戏剧、
保加利亚（与巴尔干地区）风格
罗马浴池

下册
杜尚·科瓦切维奇或当生者和死者聚集在一起
灵聚地
赫里斯托·博伊契夫：让荒诞邂逅希望的保加利亚剧作家
上校的信鸽
米莱娜·马尔科维奇或暴力无援的世界
弃儿西米恩
多萝塔·马斯沃夫斯卡或在语言力量之下
一对可怜的讲波兰话的罗马尼亚人
米洛·加弗南：欧洲戏剧中的不寻常
玩偶
简尼娜·卡布纳瑞和她的现代寓言
米海艾拉，我们镇的老虎