作曲初步练习
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作者罗忠镕 著
出版社上海音乐出版社
ISBN9787552309621
出版时间2016-05
装帧平装
开本16开
定价48元
货号1201349230
上书时间2024-11-21
商品详情
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作者简介
罗忠镕，作曲家、教授，1924年生于四川省，三台县。1942年在四川艺术专科学校开始写小提琴，1944你那转入上海音乐专科学校继续学习。
目录
序言
一、短句
（例1）
（a）Beethoven：SonataNo.3inCmajor，Op.2No.3，Ⅰ（第1-2小节）
（b）Beethoven：SonataNo.1infminor，Op.2No.1，Ⅰ（第1-2小节）
（c）Beethoven：SonataNo.16inGmajor，Op.31No.1，Ⅱ（第1-2小节）
（d）Beethoven：SonataNo.5incminor，Op.10No.1，Ⅰ（第1-4小节）
（e）Beethoven：SonataNo.8incminor，Op.13，Ⅰ（第1小节）
（练习1）用和弦音写作短句
（练习2）在短句中用和弦外音
（练习3）在短句中用其他的和弦外音
（例2）Beethoven：SonataNo.6inFmajor，Op.10No.2，Ⅰ（第10-12小节）
（例3）Beethoven：SonataNo.1infminor，Op.2No.1，Ⅱ（第6-8小节）
（例4）Beethoven：SonataNo.7inDmajor，Op.10No.3，Ⅳ（第6-7小节）
（例5）Beethoven：SonataNo.8incminor，op.13，Ⅲ（第7-8小节）
（例6）Beethoven：SonataNo.2inAmajor，Op.2No.2，Ⅱ（第3-4小节）
二、动机
（练习4）动机的重复
（练习5）将动机做变化的重复
三、乐句
（练习6）乐句的分析与写作（1）
（例7）Haydn：SonataNo.21inFmajor，Hob.ⅩⅥ：23，ⅢFinal（第128-135小节）
（例8）Haydn：SonataNo.39inEmajor，Op.13No.2，ⅢFinal（第17-24小节）
（例9）Mozart：StringQuartet，K.464，Ⅰ（第1-16小节）
（例10）Beethoven：SonataNo.10inGmajor，Op.14No.2，Ⅰ（第1-8小节）
（练习7）乐句的分析与写作（2）
（例11）Hayden：SonataNo.2inGmajor，Hob.ⅩⅥ：34，Ⅱ（第1-8小节）
（例12）Beethoven：StringQuartetNo.14incsharpminor，Op.131，Ⅳ（第2-9小节）
（例13）Beethoven：StringQuartetNo.4，Op.18No.4，Ⅰ（第159-166小节）
（例14）Brahms：Intermezzo，Op.76No.6（第1-8小节）
（例15）Brahms：SonataNo.2infsharpminor，Op.2，Ⅱ（第1-8小节）
（例16）Brahms：SonataNo.3，Op.5，ⅣIntermezzo（间奏曲）（第1-8小节）
（练习8）乐句的分析与写作（3）-乐句的扩充与补充
（例17）Mozart：SonataNo.13inBflatmajor，K333，Ⅰ（第1-10小节）
（例18）Beethoven：SonataNo.3inCmajor，Op.2No.3，（第1-13小节）
（例19）Mendelssohn：SongswithoutWords（无词歌：五月的微风）No.25，Op.62，（第21-34小节）
（例20）Mozart：SymphonyNo.40ingminor，K550，ⅢMenuetto，（第1-14小节）
（例21）Schubert：StringQuartetNo.10inEflatmajor，Op.125No.1，Ⅰ（第1-14小节）
（例22）Beethoven：StringQuartetNo.16inFmajor，Op.135，Ⅰ（第1-10小节）
（例23）Mozart：SonataNo.2，K280，Ⅰ（第1-14小节）
（例24）Hayden：StringQuartetinGmajor，Op.54No.1，Ⅰ（第1-17小节）
（练习9）乐句的分析与写作（4）--变化较大的乐句
（例25）Beethoven：SonataNo.11inBfiatmajor，Op.22，Ⅲ（第1-8小节）
（例26）Beethoven：SonataNo.11inBflatmajor，Op.22，Ⅱ（第1-12小节）
（例27）Schumann：Fantasiestiicke（幻想曲集），Op.12（1837），Warum？（为什么？）（第1-16小节）
（例28）Chopin：Prelude（前奏曲）Op.28No.18，（第1-21小节，全曲）
（例29）Debussy：PreludeⅡ（前奏曲，第Ⅱ集），ⅩⅦ，Bruyeres（灌木林）（第1-14小节）
四、乐段
（练习10）乐段的分析与写作
（例30）Mendelssohn：SongsWithoutWords（无词歌）Op.67No.5（第6-13小节，1-5小节为引子）
（例31）Mozart：SonataNo.3，K281，Ⅲ（第1-8小节）
（例32）Beethoyen：SonataNo.20，Op.49No.1，Ⅱ（第1-8小节）
（例33）Schumann：SymphonischeEtudes（交响练习曲）（1834），Op.13（第1-8小节）
（例34）Beethoven：StringQuartetNo.6，Op.18No.6，ⅢScherzo（谐谑曲）（第1-8小节）
（例35）Schubert：StringQuartetNo.10，Op.125No.1.Ⅲ（第1-12小节）
（例36）Schumann：StringQuartetinaminor，Op.41No.1，Ⅲ（第4-11小节）
（练习11）乐段的扩充与补充（2）
（例37）Mendelssohn：SongswithoutWords（无词歌：五月的微风）No.25，Op.62No.1（第1-10小节）
（例38）Tchmkovsky：TheSeasons（四季），Op.37a，I.January：AttheFireside（一月：炉边）（第1-10小节）
（例39）Haydn：StringQuartetinGmajor，Op.76No.1.Ⅱ（第1-16小节）
（例40）Chopin：Prelude（前奏曲）inCmajor，Op.28No.1（全曲）
（例41）Brahms：Capriccioso（随想曲），Op.76No.1（第14-26小节）
（例42）Beethoven：SymphonyNo.2（第二交响曲）inDmajor，Op.36，Ⅲ（第39-84小节）
五、复乐段
（练习12）复乐段的分析与写作
（例43）Haydn：StringQuartetinGmajor，Op.64No.4.ⅣFinale（第1-16小节）
（例44）Chopin：Nocturne（夜曲）No.19，Op.72No.1（第1-22小节）
（例45）Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.35No.2（第1-16小节）
六、单三部曲式（A-B-A）
（练习13）对比中段和再现的分析与写作（1）--以两小节短句为核心的对比中段
（例46）Mendelssohn：SongswithoutWords（无词歌）No.40，Op.85No.4（全曲）
（例47）Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.11No.7（全曲）
（例48）Beethoven：StringQuartetNo.15，Op.132，Ⅳ（第1-24小节）
（例49）Chopin：Nocturne（夜曲），Op.37No.1（第1-40小节）
（例50）Mendelssohn：SongswithoutWords（无词歌：五月的微风）No.25，Op.62（第10-22小节）
（例51）Tchaikovsky：TheSesons（四季），Op.37a，I.January：AttheFireside（一月：炉边）（第10-21小节）
（例52）Brahms：SonataNo.2infsharpminor，Op.2，Ⅱ（第9-26小节）
（例53）Grieg：Elegie（哀歌），Op.38No.6（第10-28小节）
（例54）Brahms：SonataNo.3Op.5，Ⅳ.Intermezzo（间奏曲）（第8-53小节）
（例55）Beethoven：StringQuartetNo.6，Op.18No.6，Ⅲ.Scherzo（谐谑曲）（第9-48小节）
（例56）Gfieg：Sommeraften（夏日黄昏），Op.71No.2（全曲）
（例57）Scriabin：QuakePreludes（前奏曲四首），Op.31No.1（全曲）
（练习14）对比中段和再现的分析与写作（2）-以较长片断为核心的对比中段
（例58）Chopin：Nocturne（夜曲）No.19，Op.72No.1（第22-57小节）
（例59）Tchmkovsky：TheSeasons（四季），Op.37a，Ⅵ.June：Barcarolle（六月：船歌）（第1-24小节）
（例60）Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.11No.19（全曲）
（例61）Mendelssohn：SongswithoutWords（无词歌）No.20Op.53No.2（全曲）
（例62）Schubert：StringQuartet（弦乐四重奏），No.6inDmajor，Ⅱ（1813）（全乐章）
（练习15）对比中段和再现的分析与写作（3）-以短小片断为核心的对比中段
（例63）Mendelssohn：SongwithoutWords（无词歌）No.16，Op.38No.4（全曲）
（例64）Mendelssohn：SongswithoutWords（无词歌）No.1，Op.19No.1（全曲）
（例65）Schumann：Papillons（蝴蝶），Op.2No.5（全曲）
（例66）Scriabin：QuatrePreludes（四首前奏曲），Op.37No.2（全曲）
（例67）Haydn：StringQuartet，Op.64No.5，Ⅲ.Mnueuo（小步舞曲）（第1-42小节）
（练习16）对比中段和再现的分析与写作（4）-紧缩的再现
（例68）Beethoven：StringQuartetNo.4incminor，Op.18No.4，Ⅳ（第1-16小节）
（例69）Schumann：SymphonischeEtudes（交响练习曲），Op.13（1834）（第1-16小节）
（例70）Chopin：Prelude（前奏曲），Op.28No.10（全曲）
（例71）Scriabin：Prelude（前奏曲），Op.11No.10（全曲）
（例72）Chopin：Prelude（前奏曲），Op.28No.6（全曲）
（例73）Scriabin：QuatrePreludes（前奏曲四首），Op.39No.1（1903）（全曲）
附录1：和弦外音
附录2：关于和声分析的标记方法
附录3：补充练习一百题
附录4：谱例索引
内容摘要
本书是学习《勋伯格和声学》的补充练习。《勋伯格和声学》的练习采取了一种与众不同的方式--既不采取数字低音，也不采取旋律配和声的方式，而是由学生在一定的指导下自己设计和声进行。这样做，当然学生大大地加强和声进行的意识，并且对和声进行的考虑更加主动。不过，用这种方式做和声练习，也有它的不足之处，那就是学生对音乐的另两个要素--旋律与节奏便得不到什么锻炼了。鉴于此，便想到在学生做和声练习时，再适当地增加一些涉及旋律与节奏的练习。本书的练习便是从这点来考虑的。
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