数字调色的艺术
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广东广州
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作者张宁,何潞申 著 著
出版社电子工业出版社
ISBN9787121251320
出版时间2015-02
装帧平装
开本16开
定价120元
货号1201037309
上书时间2024-11-14
商品详情
- 品相描述：全新
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作者简介
张宁，2004年留校任教，2013年任中国传媒大学远程与继续教育学院实习实验教学中心主任，长期从事视听语言、影视后期创作的教学与培训工作。有以下论著：1.《网络与电视的亲密接触》2.《Flash在电视节目中的应用》3.《达芬奇（DaVinci Resolve）与调色的艺术》4.《理想的“数字面孔”——Davinci Resolve与肤色调整（上）》5.《理想的“数字面孔”——Davinci Resolve与肤色调整（下）》6.《为影像创造风格》7.《在DaVinci Resolve中应用LUT制造“胶片感”》
目录
引言——4K实时配光调色方案概览
第1章调色的艺术
1.1视觉效果最大化
1.2突出重点
1.3满足观众的期待
1.4匹配镜头
第2章达芬奇的工作流程
2.1快速入门
2.2Davinci Resolve的7个模块
2.2.1第一个模块——使用"项目管理器"（Project Manager)管理项目
2.2.2第二个模块——"项目设置"（Project Setting)为不同的制作要求定制参数
2.2.3第三个模块——媒体（Media)浏览、导入和媒体池的概念
2.2.4第四个模块——编辑(Edit)快速创建时间线和套底回批
2.2.5第五个模块——调色(Color)页面概览
2.2.6第六个模块——画廊（Gallery)用颜色对照模块进行调色参数的保存和快速调用
2.2.7第七个模块——导出（Deliver)页面输出
2.2.8附加模块——场景探测（Split and Add into Media Pool)自动切分镜头
第3章初级调色与影视色彩的基础知识
3.1用数字的思维理解光和色
3.1.1人睡特性
3.1.2伽马（Gamma)
3.1.3色彩分量
3.2让示波器成为调色师的利器
3.2.1波形示波器
3.2.2 分量示波器
3.2.3矢量示波器
3.2.4直方图
……
内容摘要
“无调色、不视频”，调色已成为影视制作的必备技术环节。本书为调色师提供系统而前沿的知识、丰富的实用技术、解决疑难杂症；为摄影师、导演等影视前期工作人员拓展视野、激发创作灵感，丰富表现技法，提升其作品表现力。
本书以DaVinci Resolve为平台，图文并茂，由浅入深，系统完整地讲解当代数字影视调色技术的工作流程、技术操作、调色思路、工作技巧。本书案例详实，包含院线规范，微电影规范及常规实用影片规范等。
主编推荐
（1）DaVinci Resolve是世界知名的调色软件系统，它在同类软件中应用最广泛。
（2）本书是国内第一部关于DaVinci Resolve中文版的图书。
（3）因介绍基本软件操作的书籍难以满足日益专业化的读者群，本书偏重于阐述调色专业理念，用大量鲜活的实战案例帮助调色师进阶。
精彩内容
自1977年乔治卢卡斯开启数字后期制作的大门，30多年来数字技术已经“占领了”前后期创作的整个工业生产线，之前神秘的胶片配光调色工艺也已经成为后期制作不可或缺的标准流程。尤其是近几年，数字调色已经悄然渗透至影视行业的各个角落，大到电影大片，小到广告、宣传片、微电影，更甚或个人DV，都有调色流程的介入。
为了给用户预留足够的后期处理的空间，借助Log对数模式，众多前期设备的生产厂商都对自己数字摄影机的动态范围进行了极大的扩展。BMCC、ARRI Alexa、RED、SONY的F65等都支持Log模式影像的拍摄。如果直接编辑输出这些“原生”的数字影像，必然会导致最终的作品失之于平淡，失却了多样化的风格诉求，调色已然从后期制作的一门“选修课”变成了“必修课”。2007年苹果公司发布Color，一石激起千层浪，数字配光调色工业打破了Quantel、Baselight等大厂商一统天下的局面，小的制作公司和个人开始有机会参与到专业的后期调色工艺流程中，产业格局自此发生了巨大变革。随后，大批的后期剪辑软件生产厂商迅速跟进，或丰富自己的非编软件，加入必要的调色插件；或推出单独的调色单元，调色一时成为各个厂商群雄逐鹿推介新产品的最大卖点。
作为业界的“王者”，DaVinci 当然也耐不住“高处不胜寒”的寂寞，除了继续占领电影大片的高端市场外，迅速向低端用户扩张。在DaVinci Resolve 7.1版本用户手册的开篇，Blackmagicdesign即兴奋的宣布“世界上最强大的调色系统，现在可以应用到Linux和MAC平台”。2012年，在8.0版本中Resolve加入对Windows操作系统的支持，当年年底推出Resolve 9.02，提供免费的Lite版（简化版）下载，在10.0以后更是整合了非线性编辑的剪辑功能，11.0首次在调色软件领域推出包括中文版在内的多语言版，其扩张之势可见一斑。
光影和色彩一直被称作影视语言的灵魂，是影视创作者赖以表情达意，制造意境、渲染气氛的重要手段。对光影色彩的创造性运用还成就了许多导演作品的独特风格。虽然在业内一直存在影调色调的控制应该重点放在前期还是后期的争论，但无论如何，后期的校色调色工艺已经极大地拓展了传统电影配光的应用，使数字调色成为了影视制作流程中不可或缺的重要一环。“数字调色技术带给艺术家操控影像色彩前所未有的能力，诸如对影像元素的再次创作，对情绪或视觉的引导和强化，使调色不再只是一个修正色彩和保持连贯性的工作，而是一项激发原创力，拓展无限可能，并且令人着迷的工作。”
数字调色是一个综合的艺术，它需要调色师掌握影视制作的基础技能，有较高的色彩知识方面的修养。善于观察生活，能准确把握光影、色调对观众情绪的影响。非常熟悉调色系统的工作原理，能创造性的巧妙利用调色流程达到预想的艺术效果。所以在本书的章节架构中，结合多年的研究心得，从影视色彩的基础知识入手，用DaVinci Resolve软件的数字思维对初级调色和二级调色进行了大胆的“图解”，试图解决初入行的调色师在色彩处理工作中知其所然、不知其所以然的尴尬，以及能快速上手却难以向更高境界突破的困境。
同时，考虑到国内数字调色理论的缺失，在本书中还加入了开阔读者眼界的内容，诸如对业界知名的配光调色系统、软件的介绍，对“数字肤色”的研究，以及胶片时代承袭下来的影像风格等。在附录里我们还从应用的角度对配置调色环境和校准监视器等基础内容进行了“科普”，希望能给有志于成为专业调色师的人构建一个规范的起点，也希望能给在各种论坛里迷失方向的烧友一支科学的“风向标”。
当然，我们自身有限的理论水平结合并非极大丰富的实战经验，书中难免出现纰漏，还请广大读者多提宝贵意见，有则改之无则加勉。
4K实时配光调色方案概览……
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