让·科克托
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作者(英)詹姆斯·S.威廉姆斯|译者:刘宇清
出版社北京大学
ISBN9787301182185
出版时间2011-03
装帧其他
开本其他
定价20元
货号11726474
上书时间2024-06-30
商品详情
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导语摘要
让·科克托(1889—1963)，20世纪多才多艺的先锋派艺术家：诗人、小说家、电影导演、画家，戏剧家，音乐评论家……起草了现代派纲领并广泛地实施子艺术创作领域，被誉为“巴黎才子”，1955年入选为法兰西学院院士。
詹姆斯·S·威廉姆斯编著的《让·科克托》是英语界四十年来第一次对让·科克托——毁誉参半的越界奇才的全面考察。
作者简介
詹姆斯·S·威廉姆斯(JamesS·Williams)英国伦敦大学皇家霍洛威学院教授，主要研究领域为20世纪法国文学与电影。编著有《同性恋书写在法国：理论、小说与电影，1945—1995))，《重写杜拉斯：电影、种族与性别》与《让-吕克·戈达尔》等。
西南大学文学院副教授、华语电影研究中心副主任。
英语语言文学本科毕业，先后获电影学硕士、中国文学博士学位。
主要从事华语电影的历史、理论和文化研究，以及国外电影历史、理论的译介工作。译著有《纪录片导论》、《电影读解：电影、电视、多媒体》等。在《文艺研究》、《学术月刊》、《电影艺术》、《当代电影》、《世界电影》等专业刊物发表论文、译文50余篇。
目录
导言 不朽的艺术家，传世的艺术晶
第一章 失落的天堂
第二章 天才的传奇
第三章 被放逐的王子
第四章 俄罗斯的经验
第五章 科克托的“一战”
第六章 最伟大的战役
第七章 欢乐的家庭
第八章 法兰西的精灵
第九章 拄拐杖的少年
第十章 奇迹之年/悲伤之年
第十一章 迷失在荒野
第十二章 驮着主子的蠢驴
第十三章 奇迹，还是假象？
第十四章 身体与诗人之血
第十五章 周游世界
第十六章 走进阿波罗
第十七章 卷土重来的世界大战
第十八章 无人的土地
第十九章 桑托·索斯比俱乐部
第二十章 长途跋涉
第二十一章 科克托死了，科克托不朽!
原注
著作提要
原著致谢
图片致谢
内容摘要
《让·科克托》是英语界四十年来第一次对让·科克托——毁誉参半的越界奇才的全面考察。《让·科克托》的作者詹姆斯·S·威廉姆斯将科克托的生活与艺术置于充分发掘的历史背景和艺术语境中，集中思考科克托敏感多情的性格、毫不留情的自我追问如何推动了形式实验的动力过程，特别是科克托与男性同伴、情人艺术家的广泛合作与互动。
让·科克托(1889—1963)，20世纪多才多艺的先锋派艺术家：诗人、
小说家、电影导演、画家，戏剧家，音乐评论家……起草了现代派纲领并广泛地实施子艺术创作领域，被誉为“巴黎才子”，1955年入选为法兰西学院院士。
精彩内容
这一年初，科克托曾经陷入令人绝望的困境，不仅身体虚弱，感
情也非常脆弱，经不起外界的影响与刺激。现在，他发现这个孩子般的男人令人惊奇地让自己青春焕发、返老还童了。对科克托而言，马雷(被爱称为“让纳特”[Jeanlaotl])始终是一个奇迹，与“不可思议的世界”有着各种神秘的联系，拥有某种近似于宗教的神秘特征。
马雷出生在瑟堡(Claerbourg)的一个贫困之家，从小学会一些骗人的伎俩(他的母亲有偷盗癖)，这不仅没有引起科克托的反感，反而让他觉得神奇。1938年初，他们在蒙塔日地区(Montargis)的德拉普斯特宾馆(HoteldelaPoste)小住一段时间，与小村庄圣伯努瓦(Saint-Benoft-sur-Loire)非常近，麦克斯·雅各布当时就住在村里教堂的内殿里。春末，他们一起搬进玛德莱娜广场9号的一间小公寓，不久又去了土伦和普拉穆斯基耶(Pramousquier)的别墅，1922年夏，科克托曾与拉迪盖在这里避暑。也就是在这里，科克托正式将马雷领进自己的艺术世界，为他开列了应该阅读的作家作品名单(当然，第一个人就是拉迪盖)。现在，这个年轻的演员开始发现一些不一样的新事物，科克托惊异的眼神中也流露出善良、慈爱、通情达理、纯洁正直的每一种含义。因为科克托已经全副身心地爱上了让纳特，让纳特似乎也想为科克托做到最好。除了写一些关于马雷的高度抒情的诗歌外，科克托像着了魔一样地为他画像，在自己的作品
中形成一种全新的主题，即相当虚化的“希腊-马雷”侧面像。他们之间的关系最初还是身体上的，行为举止就像一对年轻的恋人，但是天性善良的马雷并不是很乐意同科克托保持亲密的关系。很快，科克托也开始怀疑让纳特是否是发自内心地喜欢他，猜测这个年轻的“爱神”。晚上不愿意献身给自己，那是因为他想为别人保存自己“金色的力量”。由于科克托实际上无法阻止马雷外出，他唯一的办法就是贬损和挖苦正在与马雷约会的那些年轻的男子。马雷逐渐疏远了科克托的床，科克托也理性地认清了形势：与其到后来同一个女人展开全方位的竞争，倒不如被一些“擦肩而过”的男子欺骗。现在，他迫切地感到要写一些哀怨的情诗，悄悄放到马雷的门下，当他回家时就可以读到。实际上，马雷很快就在别处找到了属于自己的单身公寓，偶尔才回来拥抱一下科克托。高贵的骑士逐渐变成了刽子手，但是这绝不能阻止科克托主动充当马雷的良师益友和经理人，一如既往地完成他神圣的艺术使命——成功地将他推上巴黎的舞台。
重申一下，马雷不是一个富有心理深度的演员，他主要扮演的是身体性角色。另外，由于没能进入巴黎的国家音乐(戏剧)学院(ParisConservatoire)，他除了零零星星地上过一些查尔斯·杜兰(CharlesDullin)的表演课外，从来没有接受过任何正规的戏剧训练。但是，这至少在理论上意味着他完全是可以训练和塑造的，科克托主动承担使命，立志将自己的“小英雄”从一个二流的演员培养成巴黎戏剧舞台上最迷人的偶像。1938@：，马雷在《可怕的父母》中的表演对他们两个人都是具有历史意义的。科克托根据马雷的特殊要求
创作了剧本。马雷害怕一成不变地扮演动作明星，他希望扮演一个焦虑而迷惘的男子，表面上不要妩媚动人，也不能动不动就哭。很多时候，由于科克托将米歇尔(Michael)和母亲伊冯娜(Yvonlle)之间压抑、暴虐的关系推向深入(部分内容是以马雷自己的母亲罗莎莉耶[Rosalie]为原型的)，马雷感到压力重重，几乎无法承受。由于科克托的大力支持，在不拘一格的“家庭”面前(希尔、德布尔德、马里坦、毕加索等人，他们出席了1938年11月14日在大使剧场【TheatredesAmbassadeursl的带妆彩排)，马雷把所有的告诫抛到脑后，完全打破了受电影影响的“现代”表演风格，转而采用一种全新的戏剧表演方式，着力强调身体的动作。但用科克托的话说，这是没有“味道”的。这场演出吓坏了一部分观众，因为他们只看到了“虚张声势”和“傲慢无礼”，但是也吸引了大部分观众并且博得他们的好感。科克托认为马雷是各种不同表演元素和表演风格的“混合体”，而不是真
正的自我超越和“尽善尽美”，他强调的是这个年轻男子本能的“火爆”与放纵，专业的坦率、自我批评的能力和对角色的全情投入。他还认为，马雷催眠的气质和吸引男女两性的磁场不能归因于他表面的性感，而应该归功于深藏于心的“童年”。对马雷而言，他认为自己阿波罗(Apollo)一样英俊的面容是一种本能的诅咒，而不是值得炫耀的资本，这也许正是他渴望在科克托的庇护下扮演完全不同的、
“非本能的”角色的原因。当然，他最出色的表演是在电影《美女与野兽》(LaBelleeflabete)中。
《可怕的父母》获得了艺术与商业上的双丰收，促使马雷重新回到玛德莱娜广场与科克托住在一起。当马雷生病时，科克托无微不至地照顾，甚至绝不允许他离开自己的视线。在这个过程中，科克托赢得了马雷母亲的尊重，尽管她还是有点心存疑虑。但是，就在科克托与“让纳特”重新建立“正常关系”之后不久，马雷很快又与德纳姆·福特斯(DenhamFoots)坠入爱河。德纳姆是一个美国花花公子，也在戏剧舞台上小打小闹。马雷再次离开“夫妻”同居的新房，令科克托伤心不已，最后一个人搬了出来。雪上加霜的是，关于个人生活的丑闻也不期而至：1938年7月，科克托同马雷一道去土伦，马雷从不吸食鸦片，科克托却因为毒品被逮捕，并且被带走问讯。7个月之后，由于在审判时受到自己曾经忠实的拥趸弗兰兹·托马森的支持，科克托居然逃过牢狱之灾，只是交了一些罚款而已。P188-190
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