汪曾祺给孩子的写作课
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作者汪曾祺
出版社中国水利水电出版社
ISBN9787522606583
出版时间2022-06
装帧平装
开本32开
定价240元
货号1202659967
上书时间2024-06-21
商品详情
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作者简介
汪曾祺
江苏高邮人。中国当代著名作家、散文家、小说家、戏剧家，京派作家的代表人物，被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。”
他的文字干净而传神，淡泊通透，如话家常，无不透露着他对生活细致入微的体察与含情脉脉的打量。
这位可爱的老人如一股清流，温暖人心——不管遇到什么境况，永远不消沉沮丧，始终守护心中的热情和生机，少俗虑，不悲观，兴致盎然地活着。
目录
汪曾祺给孩子的写作课（记事卷）
001? 记梦
梦见毕加索。毕加索画了很多画。起初画得很美，也好懂。后来画的， 却像狗叫。晨醒，想：恨不与此人同时，——同地。
004? 却顾所来径，苍苍横翠微
我以为一个作家的作品是引起读者对生活的关心、对人的关心、对生 活、对人持欣赏的态度，这样读者的心胸就会比较宽厚，比较多情，从 而使自己变得较有文化修养，远离鄙俗，变得高尚一点、雅一点，自觉 地提高自己的人品。
009? 偶笑集（选集）
《红楼梦》里一个丫头无端受到责备，心中不服，嘟嘟囔囔地说：“我又 怎么啦？我又没烧糊了洗脸水！”“我又没烧糊了洗脸水”，此语甚俊。
011? 写字
二王书如清炖鸡汤，宋人书如棒棒鸡。清炖鸡汤是真味，但是吃惯了麻辣的用味，便觉得什么菜都不过瘾。一个人多“读”宋人字，便会终身 摆脱不开，明知趣味不高，也没有办法。
018? 早茶笔记（三则）
我每天早起第一件事便是喝茶。我空着肚子喝茶时总要一个人坐着胡思 乱想。有时想到一点有意思的事，就写了下来。
024? 礼拜天的早晨
洗澡实在是很舒服的事。是最舒服的事。有甚么享受比它更完满，更丰 盛，更精致的？多好啊，这么懒洋洋的躺着，把身体交给了水，又厚又 温柔，一朵星云浮在火气里。
032? 星期天
大妈把孩子们的衣裳洗出来了，晾满了一条一条长长的绳子。刚晾上去 不大一会儿，绳子上分量挺沉——真热闹，多少种颜色呀！
038? 文章杂事
写意画要有随意性，不能过事经营，画得太理智。我作画，大体上有一 点构思，便信笔涂抹，墨色浓淡，并非预想。画中国画的快乐也在此。
048? 七十书怀
我要诚恳地对这些青年作家说：不要这样。第一，不要“学”任何人。 第二，不要学我。我希望青年作家在起步的时候写得新一点，怪一点， 朦胧一点，荒诞一点，狂妄一点，不要过早地归于平淡。
058? 七载云烟（节选）
日寇侵华，平津沦陷，北大、清华、南开被迫南迁，组成一个大学，在 长沙暂住，名为“临时大学”。后迁云南，改名“国立西南联合大学”， 简称“西南联大”。
070? 午门
旧戏、旧小说里每每提到推出午门斩首，其实没有这回事。午门在紫禁 城里，三大殿的外面，这个地方哪能杀人呢！
073? 国子监
国子监，就是从前的大学。《北京文艺》叫我写一写国子监，我到国子监 去逛了一趟，不得要领。从首都图书馆抱了几十本书回来，看了几天，看 得眼花气闷，而所得不多。后来，我去找了一个“老”朋友聊了两个晚 上，倒像是明白了不少事情。
089? 踢毽子
我们小时候踢毽子，毽子都是自己做的。鸡毛须是公鸡毛，用母鸡毛做 毽子的，必遭人笑话，只有刚学踢毽子的小毛孩子才这么干。我们那里 毽子的踢法很复杂，花样很多。有小五套，中五套，大五套。
094? 故乡的元宵
孩子有自己的灯。兔子灯、绣球灯、马灯……兔子灯大都是自己动手做 的。下面安四个轱辘，可以拉着走。兔子灯其实不大像兔子，脸是圆的，眼睛是弯弯的，像人的眼睛，还有两道弯弯的眉毛！
100? 小贝编
人在梦里是个疯子，疯人想必不作梦，我有一个梦，梦成一句话：“秋 天是一节被删的文章。”
111? 黑罂粟花
眼看光和热消逝了，竭力想找另一种东西来照耀漫漫长夜的，是韩愈； 沉湎于无限好景，以山头胭脂作脸上胭脂的，是温飞卿、李商隐；而李 长吉则是守在窗前，望着天，头晕了，脸苍白，眼睛里飞舞各种幻想。
119? 读民歌札记（节选）
枯鱼过河泣，何时悔复及？作书与鲂，相教慎出入。石榴开花朵朵红， 蝴蝶寄信给蜜蜂：蜘蛛结网拦了路，水泡阳桥路不通。枯鱼作书，蝴蝶 寄信，真是无独有偶。
128? 跑警报
有一个姓马的同学最善于跑警报。他早起看天，只要是万里无云，不管 有无警报，他就背了一壶水，带点吃的，夹着一卷温飞卿或李商隐的诗，向郊外走去。
141 北京人的遛鸟
鸟为什么要“遛”？不遛不叫。鸟必须习惯于笼养，习惯于喧闹扰攘的 环境。等到它习惯于与人相处时，它就会尽情鸣叫。
146 一个暑假
小学毕业之暑假，我在三姑父孙石君家从韦先生学。我至今作文写字， 实得力于先生之指授。忆我从学之时，已经六十年矣，而先生之声容态度，闲闲雅雅，犹在耳目。
151 草巷口
从大淖往各家送草，都要经过一条巷子，因此这条巷子叫做草巷口。
159 看画
新巷口有一家“画匠店”，这是画画的作坊。他们画得很熟练，不会 有败笔。有些画法也使我得到启发。我在画匠店里常常能站着看一个 小时。
166 岁朝清供
“山家除夕无他事，插了梅花便过年”，这才真是“岁朝清供”！
170 宋朝人的吃喝
宋朝的面食品类甚多。我们现在叫做主食，宋人却叫“从食”。面食主要是饼。《水浒》动辄说“回些面来打饼”。
汪曾祺给孩子写作课（人物卷）
001? 捡烂纸的老头
有一个人是每天必到的，午晚两餐，都在这里。这条街上人都认识他，是个捡烂纸的。他穿得很破烂，说不清有多大岁数。
005? 侯银匠
侯银匠有时以为女儿还在身边。他的灯碗里油快干了，就大声喊：“菊子！给我拿点油来！”及至无人应声，才一个人笑了：“老了！糊涂了！”
012? 陈小手
男人学医，谁会去学产科呢？都觉得这是一桩丢人没出息的事，不屑为之。但也不是绝对没有。陈小手就是一位出名的男性的产科医生。
017? 说话押韵的人
人们告诉过我，这人说话从来就是这样，张口就押韵。我活到这么大，还没有遇见过一个说话全部押韵的人。
021 陈泥鳅
陈泥鳅把浑身衣服脱得光光的，道了一声“对不起了！”纵身入水，顺着水流，笔直地窜进了桥洞。大家都捏着一把汗。只听见歘地一声，女尸冲出来了。
027 钓鱼的医生
你大概没有见过这样的钓鱼的。他搬了一把小竹椅，坐着。随身带着一个 白泥小炭炉子，一口小锅，提盒里葱姜作料俱全，还有一瓶酒。他钓鱼很 有经验。钓竿很短，鱼线也不长，而且不用漂子，就这样把钓线甩在水里，看到线头动了，提起来就是一条。
037 我的祖父祖母
1991年 10月，我回了一趟家乡，我的妹妹、弟弟说我长得像祖母。我年轻时没有人说过我像祖母。大概年轻时不像，现在，我老了，像了。
050 我的父亲
春服既成，惠风和畅，我父亲这个孩子头带着几个孩子，在碧绿的麦垄间奔跑呼叫，为乐如何？我想念我的父亲（我现在还常常梦见他），想念我的童年，虽然我现在是七十二岁，皤然一老了。
063 齐白石的童心
第一流的画家所以高出平庸的（尽管技法很熟练）的画家，分别正在一个 有童心，一个“冇”。
065 老舍先生
老舍先生爱花，真是到了爱花成性的地步，不是可有可无的了。
073 金岳霖先生
西南联大有许多很有趣的教授，金岳霖先生是其中的一位。金先生是我的老师沈从文先生的好朋友。沈先生当面和背后都称他为“老金”。
081 闻一多先生上课
听这样的课，穿一座城，也值得。
085 沈从文先生在西南联大
教创作靠“讲”不成。如果在课堂上讲鲁迅先生所讥笑的“小说作法”之类，讲如何作人物肖像，如何描写环境，如何结构，结构有几种——攒珠 式的、橘瓣式的……那是要误人子弟的。
7099 赵树理同志二三事
赵树理同志的稿子写得很干净清楚，几乎不改一个字。他对文字有“洁癖”，容不得一个看了不舒服的字。他只是随时觉得生活很好玩，某人某 事很有意思，可发一笑，不禁莞尔。
107 裘盛戎二三事
盛戎初露头角时，有人对他的演唱看不惯，嘲笑他是“妹妹花脸”。这些人说对了！盛戎即便是演粗豪人物也带有几分妩媚。粗豪和妩媚是辩证的统一。男性美中必须有一点女性美。
114 林斤澜！哈哈哈哈……
林斤澜这个名字很怪。他原名庆澜，意思是庆祝河水安澜，大概生他那 年他们家乡曾遭过一次水灾，后来水退了。不知从哪年，他自己改名 “斤澜”。
119 唐立厂先生
“处世无奇但率真”，唐立厂先生是一个胸无渣滓的率真的人。
124 铁凝印象
上帝在人的样本里挑了一个最好的，造成了铁凝。铁凝胆子很大。我没想 到她爱玩枪，而且枪打得不错。她大概也敢骑马！她还会开汽车。她写东 西也是这样：什么都敢写。
130 地质系同学
地质系的同学大都文质彬彬，气度潇洒，毫无鄙俗之气，是一些名副其实的“知识分子”。
136 蔡德惠
我与蔡德惠君说不上甚么交情，只是我很喜欢他这个人。我只记得有一次，一个假日，人多出去了，新校舍显得空空的，树木特别的绿，他一个 人在井边草地上洗衣服，一脸平静自然，样子非常的好。自此他成为我一个不能忘去的人。
142 谭富英佚事
谭富英有时很“逗”，有意见不说，却用行动表示。谭富英一辈子没少挣钱，但是生活清简。
146 张大千和毕加索
毕加索见了张大千的字，忽然激动起来：“我最不懂的，你们中国人为什么跑到巴黎来学艺术！”
150 大妈们
我们楼里的大妈们都活得有滋有味，使这座楼增加了不少生气。
157 背东西的兽物
毛姆描写过中国山地背运货物的伕子，从前读过，印象极为深刻，不过他称那种人为“负之兽”，觉得不免夸饰，近于舞文弄墨，而且取义殊 为卑浅，令人稍稍有点反感。
167 乡下的阿基米德
他有一对好耳朵，一个好记性。不论什么乐器，凡是他见过的，他都能摆弄，甭管是横的，竖的，吹的，拉的，弹的。
172 金国相
我时常想起金国相。他很可怜。不知道怎么传出来的，说金国相有尾巴。
汪曾祺给孩子的写作课（抒情卷）
001? 对读者的感谢
一个人的作品被人理解，特别是比较内在的感情被理解，是非常欣慰的。这会让你觉得这个作品没有白写。
004? 家书
我们家里很静。我很能分辨这种静与我们小学校课堂里的静不同，我们小 心藏住自己的声音，就像藏住口袋里一个黄嘴的麻雀一样。
008? 花园
我的脸上若有从童年带来的红色，它的来源是那座花园。我爱逗弄含羞草。触遍所有叶子，看都合起来了，我自低头看我的书，偷眼瞧它一片片 的开张了，再猝然又来一下。他们都说这是不好的，有甚么不好呢。
023? 干荔枝
我和一个朋友对坐，共一根蜡烛，各看一本书，有时谈一两句话，以不影 响看书为限度。我们服从于此不成文法，因为它给我们许多方便。我笑了 笑，他问“怎么了？”我想起一首旧诗。（未想起诗的音节，想起那诗的 趣味。）
028? 我的世界
外面的世界很精彩，我的世界很平常。
032? 我是一个中国人
我是一个中国人。中国人必然会接受中国传统思想和文化的影响。有人让 我用一句话概括出我的思想，我想了想，说：我大概是一个中国式的抒情 的人道主义者。
041? “无事此静坐”
大概有十多年了，我养成了静坐的习惯。虽是块然独坐，然而浮想连翩。 一些故人往事，一些声音、一些颜色、一些语言、一些细节，会逐渐在我 的眼前清晰起来，生动起来。这样连续坐几个早晨，想得成熟了，就能落 笔写出一点东西。
045? 美——生命
我就是个不想明白道理却永远为现象所倾心的人。我看一切，却并不把那 个社会价值搀加进去，估定我的爱憎。我不愿以价钱上的多少来为万物作 一个好坏的批评，却愿意考查它在我官觉上使我愉快不愉快的份量。
055? 人之相知之难也
有人告诉林斤澜：汪曾祺写了一篇关于你的文章，斤澜说：“他是说我么？ 他是说他自己吧。”
061? 又读《边城》
《边城》的语言是沈从文盛年的语言，最好的语言。既不似初期那样的放笔 横扫，不加节制；也不似后期那样过事雕琢，流于晦涩。这时期的语言， 每一句都“鼓立”饱满，充满水分，酸甜合度，像一篮新摘的烟台玛瑙 樱桃。
075? 胡同文化
北京胡同文化的精义是“忍”。安分守己，逆来顺受。老舍《茶馆》里的王 利发说：“我当了一辈子的顺民”，是大部分北京市民的心态。
5082? 多年父子成兄弟（节选）
儿女是属于他们自己的。他们的现在，和他们的未来，都应由他们自己来 设计。一个想用自己理想的模式塑造自己的孩子的父亲是愚蠢的，而且， 可恶！另外，作为一个父亲，应该尽量保持一点童心。
087? 我的家
下雪之后，上树摘花，是我的事。腊梅的骨朵很密。相中一大枝，折下来，养在大胆瓶里，过年。
105? 我的母亲
一个人怎么会连自己母亲的名字都不知道呢？因为我母亲活着的时候我太 小了。
112? 我的小学
我对五小很有感情。每天上学，暑假、寒假还会想起到五小看看。夏天， 到处长了很高的草。有一年寒假，大雪之后，我到学校去。大门没有锁， 轻轻一推就开了。没有一个人，连詹大胖子也不在。一片白雪，万籁俱静。 我一个人踏雪走了一会，心里很感伤。
128? 我的初中
这里有很多野蔷薇，一丛一丛，开得非常旺盛。野蔷薇是单瓣的，不耐细看，好处在多，而且，甜香扑鼻。我自离初中后，再也没有看到这样多的野蔷薇。
140? 他乡寄意
我离乡日久，鬓毛已衰，对于故乡一无贡献，很惭愧。《新华日报》约我 为“故乡情”写稿，略抒芹意，希望我的乡人不要见怪。
148? 晚年
这三个在一处一坐坐半天，彼此都不说话。既然不说话，为什么坐得挨得 这样近呢？大概人总得有个伴，即使一句话也不说。
153? 故乡的野菜
凡野菜，都有一种园种的蔬菜所缺少的清香。过去，我的家乡人吃野菜主要是为了度荒，现在吃野菜则是为了尝新了。喔，我的家乡的野菜！
161? 故乡水
我坐了长途汽车回我的久别的家乡去。真是久别了啊，我离乡已经四十年了。车上的人我都不认识。他们也都不认识我。他们都很年轻。他们用我所熟悉而又十分生疏了的乡音说着话。我听着乡音，不时看看窗外。窗外的景色依然有着鲜明的苏北的特点，但于我又都是陌生的。
汪曾祺给孩子的写作课（写景卷）
001? 烧花集
“有笑的一刻，就有忆笑的一刻”，一笑是无穷。希望的眼睛与回忆的眼 睛有同样的光，因为它们本来是一个。
004? 人间草木
玉渊潭洋槐花盛开，像下了一场大雪，白得耀眼。来了放蜂的人。蜂箱都 放好了，他的“家”也安顿了。蜜蜂忙着采蜜，进进出出，飞满一天。
012? 灌园日记
朱砂梅一半开在树上，一半开在瓶里。总之，它的蕊盛开了，决不肯死， 而且它把所有力量倾注于盛开，能多久就多久。
016? 花·果子·旅行
我把书摊在阳光下，一个极小极小的虫子，比蚜虫还小，珊瑚色的在 书叶上疾旋，画碗口大的圈子。我以最大速度用手指画，还是跟不上 它，它不停的旋，一个认真的小疯子，我只有望着它摇摇头。
022? 腊梅花
每年腊月，我们都要折腊梅花。上树是我的事。我的姐姐在下面指点 着：“这枝，这枝！——哎，对了，对了！”我们要的是横斜旁出的几
枝，这样的不蠢。
026? 紫薇
我家的后园有一棵紫薇。一个枝子上有很多朵花。一棵树上有数不清 的枝子。真是乱。乱红成阵。乱成一团。简直像一群幼儿园的孩子放
开了又高又脆的小嗓子一起乱嚷嚷。
032? 下大雨
雨真大。下得屋顶上起了烟。我用两手捂着耳朵，又放开，听雨声： 呜——哇；呜——哇。下大雨，我常这样听雨玩。
034? 昆明的雨
我不记得昆明的雨季有多长，从几月到几月，好像是相当长的。但是 并不使人厌烦。我想念昆明的雨。
041? 冬天
天冷了，堂屋里上了槅子。上了槅子，显得严紧，安适，好像生活中 多了一层保护。家人闲坐，灯火可亲。
046? 昆明草木
仙人掌有花，花极简单，花片如金箔，如蜡。没有花柄，直接生在掌 片上，像是做假安上去的。从来没见过那么蠢那么可笑的花。它似乎
一点不知道自己是个甚么样子，不怕笑。
054? 昆明的花
那么多的花，如同明霞绛雪，真是热闹！身在耀眼的花光之中，满耳 是嗡嗡的蜜蜂声音，使人觉得有点晕晕忽忽的。此时人与樱花已经融
为一体。风和日暖，人在花中，不辨为人为花。
062? 生机
这几片绿叶使我欣慰，并且，并不夸张地说，使我获得一点生活的勇气。
067? 夏天的昆虫
或问：你写这些昆虫什么意思？答曰：我只是希望现在的孩子也能玩玩 这些昆虫，对自然发生兴趣。现在的孩子大都只在电子玩具包围中长大，
未必是好事。
072? 草木春秋（节选）
芙蓉有一特别处，红白相间。初开白色，渐渐一边变红，终至整个的花 都是桃红的。花期长，掩映于手掌大的浓绿的叶丛中，欣然有生意。
077? 淡淡秋光
一叶落而知天下秋，梧桐是秋的信使。一到梧桐落叶那几天，我们的书 包里都有许多梧桐叶柄，好像这是什么宝贝。这是“俺们的秋天”。
085? 昆虫备忘录
瓢虫款款地落下来了，摺好它们黑绸衬裙——膜翅，顺顺溜溜；收拢硬 翅，严丝合缝。瓢虫是做得最精致的昆虫。瓢虫是昆虫里面最漂亮的。
7092? 花
荷花到晚上要收朵。轻轻地合成一个大骨朵。第二天一早，又放开。 荷花收了朵，就该吃晚饭了。
102? 露筋晓月
我一把攥住它的长嘴，抽了一根棉线，把它的长嘴拴住，棉线的一头 压在枕头下。蚊子进不来又飞不走，就在帐外拍扇翅膀。这就好像两
把扇子往里吹风。我想：这不赖，我可以凉凉快快地睡一夜。
106? 北京的秋花
我在北京见过的最好的菊花是在老舍先生家里。老舍先生的哥哥很会 莳弄菊花。
113? 栗子
栗子的形状很奇怪，像一个小刺猬。栗有“斗”，斗外长了长长的硬 刺，很扎手。栗子在斗里围着长了一圈，一颗一颗紧挨着，很团结。
118? 草木虫鱼鸟兽
我的祖母的那个琥珀扇坠之所以美，是因为它是偶然形成的。美，多 少要包含一点偶然。
7126? 葡萄月令
雪静静地下着。果园一片白。听不到一点声音。葡萄睡在铺着白雪的窖里。
135? 风景
随便一个甚么理发店，钻进去就是。理发师问我这个那个，我只说 “随你！”忍心把一个头交给他了。
149? 蜘蛛和苍蝇
这是只甚么苍蝇呢？作了半世蜘蛛，从没有遇过这么奇怪的事情！这超乎它的经验，它得看看。
155? 昆明的果品
我从来没见过马吃梨。看见过马吃梨的人大概不多。吃过梨的马大概也不多。
164? 冬天的树
冬天的树，落尽了所有的叶子，为了不受风的摇撼。冬天的树，轻轻地，轻轻地呼吸着，树梢隐隐伏。冬天的树在静静地思索。
汪曾祺给孩子的写作课（议论卷）
001 语文短简
鲁迅的《高老夫子》中高尔础说：“女学堂越来越不像话，我辈正经人确乎 犯不着和他们酱在一起”（手边无鲁迅集，所引或有出入）。“酱”字甚妙。
006 论精品意识
必须有“精品意识”，才能有“精品”。老是想钱，制造出来的不会是精 品，而是“凡品”。萝卜快了不洗泥，是糟蹋自己，老是搞凡品，是白活 了一场。
010 谈风格
要形成个人的风格，读和自己气质相近的书。也就是说，读自己喜欢的 书、对自己口味的书。一个人要使自己的作品有风格，要能认识自己、发 现自己，并且，应该不客气地说，欣赏自己。“我与我周旋久，宁作我”。 一个人很少愿意自己是另外一个人的。
022? 说短
现代读者是自由的，他不愿听人驱使，他要用自己的眼睛看生活，你只要 扼要地跟他谈一个人，一件事，不要过多地描写。作者最好客观一点，尽 量闪在一边，让人物自己去行动，让读者自己接近人物。
028? 谈散文
当代散文是当代人写，写给当代人看的，口语不妨稍多，但是过多地使 用口语，甚至大量地掺入市井语言，就会显得油嘴滑舌，如北京人所说 的：“贫”。
032? 揉面
好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言——只 是他没有说出来。人人心中所有，笔下所无。
043? 谈读杂书
杂书的文字都写得比较随便，比较自然，不是正襟危坐，刻意为文，但自 有情致，而且接近口语。这样较易溶入自己的笔下。这是我的一点经验之 谈。青年作家，不妨试试。
046 传神
作为初学写作者，知道这些方法，并且有意识地作一些练习，学习用几句 话捉住一个人的神情，描绘若干双眼睛，尝试从别人的反映来写人，是有 好处的。这可以锻练自己的艺术感觉，并且这也是积累生活的验方。生活 和艺术感是互相渗透，互为影响的。
054 漫话作家的责任感
你写作品时候，就是要考虑怎样把作品写好，你不可能在写作时就先考虑 你该有怎样的社会责任感。
059 文学语言杂谈
什么是好的语言，什么是差的语言，只有一个标准，就是准确。每一句话 只有一个最好的说法，作为一个作者来说，你就是要找到那个最好的说法。
078 小说创作随谈
什么叫“创作自由”？我认为这个“创作自由”不只是说政治尺度的宽窄， 容许写什么，不容许写什么。我认为要获得创作自由，有一个前提，那就 是一个作家对生活要非常熟悉，熟悉得可以随心所欲，可以挥洒自如，那 才有了真正的创作自由了。
094 小说技巧常谈
“话到嘴边留半句”，在一点就破的地方，偏偏不要去点。在“裉节儿” 上，“七寸三分”的地方，一定要“留”得住。
107 小说笔谈
要把一件事说得有滋有味，得要慢慢地说，不能着急，这样才能体察人情 物理，审词定气，从而提神醒脑，引人入胜。急于要告诉人一件什么事， 还想告诉人这件事当中包含的道理，面红耳赤，是不会使人留下印象的。
116? 美在众人反映中
用文字来为人物画像，是吃力不讨好的事情。中外小说里的人物肖像都不 精彩。
121? 漫评《烟壶》
写小说，是跟人聊天，而且得相信听
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