超级连接者
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作者伊桑·祖克曼
出版社浙江人民出版社
ISBN9787213088629
出版时间2018-08
装帧其他
开本16开
定价72.9元
货号30272382
上书时间2024-06-15
商品详情
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作者简介
伊桑·克曼，麻省理工学院媒体实验室资深教授，公民媒体中心主任。全世界颇有影响力的公民媒体“优选之声”发起人。克莱·舍基称其为“真正的世界主义者”。
林玮，北京师范大学文学院与美国杜克大学东亚系联合培养博士。
目录
引言 揭秘与解谜
01 数字世界主义，让隐藏的联系变成现实
02 打破同质性，做出真正结构性的改变
03 做自己的传播“守门人”
04 简化翻译，让语言一目了然
05 解读，破解多元文化背景
06 获取意外收获，从城市空间中学习
07 建立联系是一种新的力量
结语 重新连接世界
译者后记
内容摘要
伊桑·祖克曼著的《超级连接者》讲述了我们生活在一个互联互通的世界，我们需要辩证地看待某些事件，发现隐藏在背后的真相。着眼当下，看清彼此之间的联系，而非凭空幻想未来世界联系之紧密。数字世界主义要求我们承担起责任，让隐藏的联系变成现实。
我们对世界的看法是局限的、不完整的、带有偏见的。如果我们想要改变从这个广阔的世界所获取的信息，我们需要做出结构性的改变。
建立联系是一种新的力量。无论是在国家层面、企业层面还是个人层面，想要成为超级连接者都有章可循、有法可依。我们要重视多样化的观点，乐于倾听各种各样的声音。只要我们改变自己的行为,改变我们用以接触世界的工具，我们就能把握新的机会，重新连接世界。
精彩内容
生活在网络乌托邦1907年春天，毕加索到访格特鲁德·斯坦因(GertrudeStein)位于巴黎的寓所。亨利·马蒂斯(HenriMatisse)正好路过，带来了他从巴黎商人埃米尔·海曼(EmileHeymenn)那里买来的非洲雕刻——一个由科特迪瓦西部但族人制作的面具。毕加索被这件作品迷住了，随后拉着好友安德烈·德兰(AndreDerain)前往巴黎一座致力于人类学研究的博物馆——特罗卡德罗民主志学博物馆(TrocaderoMuseumofEthoology)参观。起先，毕加索对这座博物馆很反感：“面具散发出来的那股味道简直扼
住了我的喉咙，我特别失望，恨不得马上离开。”30年后，毕加索再次提到这座“令人讨厌的博物馆”，称自己仍然常常回想起当时的景象和气味。
毕加索能够克服对面具气味的反感，对绘画艺术来说，实为一大幸事。毕加索回忆说：“我强迫自己待在里边，仔细观察这些面具。人们怀着神圣的、敬畏的心情创造了这些物件，把它们当作人类与一切不利的、未知的自然力之间的媒介，赋予它们形式和色彩，希望借此来克服内心的恐惧。于是，我明白了绘画的真谛。”特罗卡德罗之行标志着
毕加索进入了艺术创作的非洲时期，毕加索将其称为“黑色时期”。同年晚些时候，毕加索创作了杰作《亚威农的少女》，这幅画粗暴地展示了五个少女的裸体形象，其中右边两个裸女面容狰狞，与西非面具的脸庞十分相似。毕加索是名副其实的非洲艺术品收藏家，他工作室的墙壁上挂满了各种非洲面具和小雕像。晚年，在《音乐家和吉他》等画作中，毕加索对他的非洲创作主题进行了总结。在探究毕加索运用反向凹凸线条处理人物面部的技巧，以及使平面图形具有立体几何图形效果的技巧（即立体主义）的基本手法时，学者们发现，这一切都源自非洲艺术品带给他的灵感。毕加索对非洲艺术品的独特鉴赏力还让他有机会与部分非洲杰出的知识分子对话，这其中就包括塞内加尔独立后的首位总统利奥波德·桑戈尔(LeopoldSenghor)。桑戈尔向毕加索关于非洲主题的创作以及对非洲独立的支持表示感谢，并将自己的首部诗集《阴影之歌》中的一首诗作《黑色面具》献给了这位画家。
毕加索因为一次不期而遇和非洲艺术品结缘，随后，又因一次博物馆之行而对非洲艺术着迷。当然，只有全力克服了对非洲面具的抗拒，他才得以与诸如桑戈尔这样的非洲领导人进行对话。
要是马蒂斯生活在当今社会，我们不由会产生
这样的联想：马蒂斯刚刚入手了一个但族面具，把照片上传到了Facebook上;毕加索看到后，疯狂地在谷歌上搜索相关图片。实体世界里，我们很难发现自己与陌生事物的联系，很难受到感染和启发;通过
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