我爱劳劳

译者序 

浏览近两年韩国文学概况，我的脑海里还是会不经意地浮现出具景美和她的《我爱劳劳》。去年火遍韩国的《82年生的金智英》，引爆了整个社会对于女性生存状态的忧虑，主人公金智英从出生到大学，从工作到辞职做全职妈妈，每个人生阶段似乎都受到来自男权社会的压迫。按照当代社会成功学的标准来看，大部分的韩国女性似乎都无可奈何地沦为了“loser”。这样的描写和反思也是年轻女作家不同于前辈女作家的地方，像申京淑、殷熙耕、李惠京、金仁淑等出生于上世纪六十年代的女作家，更多地关注个人的内心世界，现在步入中年的女作家似乎面临着更多的资本主义消费社会的压力，终于由女作家赵南柱捅破了这层薄薄的窗户纸，借着虚构人物金智英的酒杯抒发当代女性的心中块垒。在当代韩国女作家群体中，具景美也善于描写社会问题，并以独到的观察和笔法赢得了读者的赞誉。

2009年，我应韩国文学翻译院之邀，前往韩国做学术访问。那是去庆尚北道尚州市旅行的途中，韩国著名作家成硕济指着田间路边的几位妇女，告诉来自世界各国的翻译家们说，这几位是嫁到韩国的越南媳妇。当时，我的心里就感到好奇又疑惑，她们是怎么来到韩国的呢？她们是出于自愿，还是迫不得已？她们在异国他乡过得开心吗？没想到回国不久，具景美作家就出版了描写这个题材的长篇力作。读完之后，我感觉这是难得的佳作，值得介绍给国内读者。

对于国内读者来说，具景美是个陌生的名字，其实她早已蜚声韩国文坛，出版了很多优秀作品。具景美毕业于庆南大学国语国文系，二十四岁那年凭借短篇小说《记忆阑珊》入选《京乡新闻》新春文艺，迄今为止已经出版了小说集《游戏的人》《杀死懒惰》《看见异乡人》《波澜万丈的人生》，以及长篇小说《对不起，本杰明》《奇异鸟在飞翔》《我们的自炊共和国》。相对于侧重于技巧求新的同龄作家，具景美的写作有着独特的厚重感。她注意关注边缘人的生存状态，善于发掘不为人重视的题材，刻画小人物丧失生活目的后无力的日常生活。

《我爱劳劳》的主人公也是韩国社会中的“loser”。这部作品通过老挝女性阿美到韩国结婚的故事，探讨了韩国社会的移民女性问题和跨国婚姻问题。主人公是韩国企业派驻老挝的工作人员，偶然认识了老挝女人阿美，便介绍自己的小舅子。两个人相识一个月便闪电式结婚，阿美发现婚后生活完全不是自己期待的样子，感到非常失望。两口子吵架之后，渴望得到安慰的阿美找到主人公，两人喝酒聊天，回忆老挝的生活，结果发生了不伦之情，于是无路可走的两个人踏上了逃亡之路。

具景美的描写客观冷静，细致入微地刻画了阿美的心理过程，试图给她以安慰。事实上，对于通过跨国婚姻移入韩国社会的外国女性而言，这样的生活带有天然的缺陷，现实人生恐怕也不会比虚构的阿美幸福。爱情需要同等主体之间能动的交流，移民女性不可避免地处于弱势地位，《我爱劳劳》直面社会痛点，勇敢揭示了爱情被还原为资本逻辑的残酷现实，尤为可贵。

《我爱劳劳》出版后，赢得了媒体和读者的广泛赞誉。《首尔新闻》说：“具景美的*长篇小说《我爱劳劳》通过黑色幽默的形式，赤裸裸地呈现了这片土地上丧失存在感的家长们的现实处境。”《韩国日报》同样给予高度的评价：“这部小说在内容上接近于完美的悲剧，读来却又不是特别沉重，原因就在于具景美杰出的文学才华。她在小说当中随处设置了很多才华横溢的表达。”

其实，无论是黑色幽默，还是才华横溢，*重要的还是作家流露出的悲悯情怀。具景美在“作家的话”中借用米歇尔·图尼埃的话说：“背影不会说谎”，那么，千千万万的阿美是不是甩给外表繁华的韩国社会的背影呢？她们又诉说着怎么样的真实呢？

徐丽红

2018年6月

第1章

去哪儿呢？他问。阿美说，我想看海。这样说的时候，他们正在看海。海云台的大海静静地展现在他们面前。面朝大海，她仍然说想看海。他想，难道她说的海不是真正的大海。也不一定。他又试探着问，我们去看海吧？好。她毫不犹豫地回答。他思忖片刻，又说，你可能不知道，现在我们看的也是大海。她说，我知道。好几天了都在看海云台，我怎么会不知道呢。她的声音似乎有点儿不高兴。他又想了想，问道，你不喜欢这样的海？她说，海不像海。

“那你心目中的大海是什么？”

她不置可否。不管看不看海，他们总要去个地方。三天前开始，他的手机就被妻弟的电话打爆了。这意味着他们必须离开海云台，也意味着从现在开始必须仔细观察周围。如果妻弟知道了，肯定不会放过他们。他们收拾行李，离开了酒店，却又不知道该去哪里。他们来到每天傍晚散步的海云台，*后看看海云台的海。

他看看大海，又悄悄地看了看她。害怕吗？他问。她说，害怕。他说，我理解。随着妻弟的电话号码堆满他的手机，她变得心烦意乱，焦躁不安。他同样心乱如麻。这是毫无计划、纯属偶发的事。既然是偶发事件，那也只能即兴应对。那个瞬间，他们能想到的对策就是从各自家人的视野里消失。

他看了看她的脸色说，其实我也害怕。她没有回答。难道还杀了我们？他开起了玩笑，她还是没说什么。我们远走高飞吧？这次他故作欢快，依然没能激起她的反应。他试探着问道，要不我们回去？

“回去也要先看完大海啊。”

刹那间他无言以对，只好假装无所谓。

“你想回去？”

“不知道。可以回去，也可以不回去。”

他感觉自己遭到了背叛。哪怕只是随便说说，他也无法掩饰自己的失落。要回也应该早回。如果一开始就回不去，那以后也不要再回了。这是规则。当初能回去的时候，他们没有回；现在已经回不去了，她却流露出可以回去的意思。

“不是你让我带你走的嘛，还说去哪儿都行。”

“我知道。”

“所以我带你到了这儿。”

“嗯。”

“可是你又说要回去？”

“所以我说去看海啊。”

他有点儿恼火，不过强压住了。他知道在这里发火，*终受伤的还是他们自己。想发火却发不出来，他只好怒视着无辜的大海。始作俑者是她。事情因她而起，她却天下太平地念叨什么大海。

那是两周前的下午。她打电话说在他们公司门前，问他能不能出来。他嘴上说知道了，却又端坐不动。结婚以后，她很少独自来首尔。别说来首尔，甚至电话都不能随便打。她抱怨说，丈夫周末哪儿也不去，整天宅在家里，她都痛苦死了。现在她却到了首尔，就在他的办公室门前。他觉得是有要紧事。

他心情沉重地整理办公桌，打开邮件箱，查看有没有急需回复的邮件。办公室里乱七八糟，充满了打电话的嘈杂声音。没有人注意他。他去国外出差很久才回来，同事们都把他当成客户派来的员工。没有亲密的同事，没有服从他的下属，也没有关照他的上司。一起进公司的同事从未去过艰险的外国现场，却已经成了高管。也许是职位不同的缘故，他们比见不到面的时节还陌生，终于成了比陌生人还尴尬的同事。他在韩国总部是孤独的异乡人。关闭邮箱，带上手机和钱包，他走出了办公室。

她坐在隔壁家具店放在门前当展示品的椅子上。看似老板的男人正在店里打量着她。见他走来，她莞尔一笑。心平气和的样子，完全不像历尽艰辛逃离家门的女人。正因为如此，他才放下心来，觉得自己想太多了，甚至为自己心情沉重地整理办公桌而羞愧。他扪心自问，是不是心里期待着她的不幸，不过这倒未必。应该更像是介绍人的责任感吧，他想。

《我爱劳劳》聚焦于韩国资本主义社会中的“loser”之一——移民女性，细致入微地刻画了老挝女性阿美在跨国婚姻中的生存窘状与情感困境，探讨了韩国社会的移民女性问题和跨国婚姻问题。作家流露出深沉的悲悯情怀，她在书中引述法国作家米歇尔·图尼埃的话：“背影不会说谎”；那么，千千万万的阿美是不是甩给外表繁华的韩国社会的背影呢？她们又诉说着怎么样的真实呢？

《我爱劳劳》出版后，赢得了媒体和读者的广泛赞誉。

“韩国文学丛书”丛书简介

人民文学出版社自上个世纪就致力于优秀韩国文学作品的引进，而从二十一世纪初单辟“韩国文学丛书”，出版优秀的当代韩国文学作品。出版至今，已有十种。书目如下：

书名

著者

译者

单人房

[韩]申京淑

薛舟、徐丽红

那个男孩的家

[韩]朴婉绪

王策宇、金好淑

鸟的礼物

[韩]殷熙耕

朴正元、房晓霞

韩国现代小说选：通过小说阅读韩国

[韩]金承钰 等

金冉

客地——黄皙暎中短篇小说选

[韩]黄皙暎

苑英奕

为了皇帝

[韩]李文烈

韩梅

冠村随笔

[韩]李文求

金冉

光之帝国

[韩]金英夏

薛舟

你的夏天还好吗？

[韩]金爱烂

薛舟

肮脏的书桌

[韩]朴范信

徐丽红

我爱劳劳

[韩]具景美

徐丽红

人民文学出版社“韩国文学丛书”新成员

蜚声韩国文坛的具景美以作家兼女性独有的细腻与敏感写出了这本没有真正“坏人”、只有一个个真实而无奈的真人的作品。对于非移民、非跨国婚姻背景的普通读者，《我爱劳劳》让我们向内聆听心底的声音。