虎豹小霸王
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作者(美)威廉姆·高德曼|译者:张侃侃
出版社世界图书出版公司
ISBN9787519220617
出版时间2017-04
装帧其他
开本其他
定价38元
货号1201496493
上书时间2024-06-06
商品详情
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作者简介
威廉姆·高德曼，美国著名作家、小说家、资深电影人。威廉姆·高德曼曾凭借剧本《虎豹小霸王》《总统班底》两度摘得奥斯卡金像奖。他的其他知名剧作有《公主新娘》《危情十日》《傀儡凶手》等。
目录
正文
内容摘要
说起美国西部片，就不得不提《虎豹小霸王》这部既经典又独特的牛仔电影。《虎豹小霸王》由编剧威廉姆·高德曼根据真人真事改编而来，乔治·罗伊·希尔执导，著名影星保罗·纽曼、罗伯特·雷德福领衔主演。影片讲述了美国西部小镇上的劫匪头目布奇·卡西迪和日舞小子在多次抢劫火车之后被警方通缉，因而走上逃亡之路的故事。影片将各种西部电影的经典元素整合到一起，又完美地将经典颠覆，摆脱了僵硬的英雄脸谱，多了一丝诙谐幽默和淡淡的悲情。
精彩内容
对于我来说，这始终是他们的故事。
这两个家伙长年累月地在不同的国家和大陆结伴旅行，最终落难，在玻利维亚被强力制服。但他们做到了F．斯科特所说的“你做不到的事儿”，那就是成为真正的美国人并活出不一样的人生。当他们倒下时，他们再度化为传说。
我第一次读到他们的故事时就被打动了，以后也
总是如此。这个故事获得了巨大成功，而最令我满意的地方在于，我认定的那段精彩的叙事恰恰也得到了观众的认可。如果你愿意的话，可以把它叫作故事感
认同。
在最终的、核心的、重要的层面上，电影只关乎故事。
这并不是说比起《第七封印》我更爱《虎胆龙威
》，但你最好别太在意骑士的冒险和他与死神的棋局
，最好期待他的胜利、最好浸入他的旅程。的确，威
尔斯对凯恩的素材进行了令人惊叹的处理，但《公民凯恩》首先讲了一个精彩的故事。
电影必须讲述具有吸引力的故事，否则将难以留在观众心中。斯坦利·库布里克曾说道：“好故事即奇迹。”他的好故事是指：可能是带有有趣开头的某样东西，沿着逻辑发展，然后升至一个使人满意而惊讶的高潮。
你可知道那有多难？
足以让我们这些以讲故事为生之人抓狂。人生中大概有那么一次，或两到三次，我们得以脱离困境，对自己的素材游刃有余，用不着为了减少失误而苦苦祈祷。我们希望噱头有效，读者不要转身离去。我们害怕受到嘲讽与奚落。
就我自己的经历而言，我曾两次摆脱上述苦境——写《虎豹小霸王》和《公主新娘》的时候。你得明白，我可没说自己万无一失。我也没给它们任何一部贴金——我不会给自己的任何作品贴金。然而，对于这两部剧本，我才不管你们怎么想，它们是我的。
说回《虎豹小霸王》，关于主人公布奇·卡西迪最精彩的故事就是他年轻时被囚于怀俄明州监狱的故事。布奇提出假释，狱长同他见面然后对他说：“如
果你承诺金盆洗手，我就帮你假释。”布奇想了一会儿后说道：“我做不到。”静默中他接着说：“不过我可以跟你定个协议——如果你放我出去的话，我发誓我永不再在怀俄明犯事。”狱长同意了。
布奇再也没在怀饿明抢过钱。
这可能是至今为止，我碰到过的最佳人物介绍了。这些年来，当我研究素材并阅读我能读到的一切时，我知道这就是我们邂逅布奇的方式。这种基点是你在素材中蹒跚而行、并试着抓住最理想的叙事方式时非常重要的。几乎占去半个小时银幕时间的追逐戏，只有我写得出来，因为我做了大量的人物背景调查。
例如，我就是知道日舞小子不会游泳，根据我的阅读，这符合那个年代许多西部人物的特征。要知道，在写作时建立自信是我生命中每一天面对的最艰难的工作。
不管怎么说，我得到了这个关于狱长的奇妙轶事。
这段故事没在电影中出现。(它出现在《虎豹小霸王》前传，阿兰·邦斯编剧、理查德·莱斯特执导
的《早年间》。我建议你看看这部不错的片子。我知道你还没看过它，因为它发行时压根没人看过。)这段故事可以在前传里起到作用是因为，前传中的人物还都是孩子。但我不能用它，因其偏离主线。
我所写的电影是有关这两个传奇在另一个国家再次变成传奇的故事。我没时间逮捕、关押布奇，接着给他假释。我也没有时间刻画一个对连任嗤之以鼻的狱长来解救他在任期间最出名的罪犯。也许你能找出加入这段的办法，我的确心有余而力不足。福克纳一语中的：写作时，你必须删去所有心仪之物。我不确定自己是否对此完全认同，但我深信：你最好愿意这么做。
简单说一下下面的内容。
标准的剧本形式不仅无法阅读，而且情况更糟，它本身就是错误的。那些阻挡我们的视线、破坏任何叙事流体验机会的大写字母和数字，都与写作无关。
它们是为电影实际创作阶段的技术人员所写的，这样他们才能知道当天拍摄的是哪一场。“大伙注意啦，我们今天早上拍104号、106号和109号镜头。”我从不用它们，而且讨厌它们，总是如此。
我尽量试着使我的剧本成为一种可读的体验，出于一个善意而贪婪的目的——我希望掌握着拍摄大权的制片人在看完剧本后会说：“嘿，我可以靠它赚钱。”毫无疑问，我们都希望自己写的电影可以投拍。
必须得有人喜欢剧本，投拍才有可能。制片人每周要
看无数个剧本，如果不能使他尝试并享受阅读，那我可真够傻的。
剧本、十四行诗、表演和史诗均是有限的形式，与小说不同。我们无法信马由缰，我们有长度限制，我们要注重时效。如果我们试着讨论哲学，剧场早空了。事实上，任何对话都是使我们无法前进的嫌犯。
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