艺术人文学刊(IV)
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作者曹意强 孔令伟 主编
出版社商务印书馆
ISBN9787100202619
出版时间2021-12
装帧平装
开本其他
定价138元
货号1202616598
上书时间2024-06-06
商品详情
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作者简介
曹意强，英国牛津大学哲学博士，现任中国美术学院艺术人文学院院长、博士生导师，国务院艺术学科评议组召集人，教育部艺术硕士指导委员会美术学科组长，中国美术家协会艺术理论委员会委员，兼任南京师范大学和上海大学特聘教授、博士生导师。《新美术》主编，曾任英国《艺术史》国际顾问、牛津大学博物馆研究员、美国国立美术馆高级研究员、克拉克艺术院院士、密西根大学和宾夕法尼亚大学访问教授。关注中国艺术史学科建设，致力于艺术与思想、图像与历史、艺术与国际交流的关系研究。主要专著有：《图像的力量—艺术史学史与批评文集》、英文专著AnxietyandExpediency：SomeHiddenLinksintheVisualDialoguebetweenEuropeandChina（《焦虑与权宜之计：欧洲与中国的视觉对话中的隐形之链》）、《欧洲油画》、《艺术与历史》。并且与范景中先生一起主持主编《美术史与观念史》。
孔令伟，中国美术学院教授、艺术人文学院副院长。研究领域为艺术史学史、近现代中国美术史；对“观念与图像的不对称性”问题有着长期的思考与关注。著有《风尚与思潮：清末民初中国美术史中的流行观念》（获2011年浙江省社科联第三届社科研究优秀成果三等奖）、《中国现代美术之路》（合著，获教育部第七届高等学校科学研究优秀成果奖、人文社会科学一等奖）；编著有《中国现当代美术史文献选编》（与吕澎合作）、《艺术哲学与史学理论》等；曾在《新美术》《美术研究》《文艺研究》等刊物发表论文多篇。
目录
序言
废墟与狂想——皮拉内西版画作品研究 王冠蕤
新疆龟兹石窟日神、月神形象源流考证 刘颖佳
《积古图》研究 欧阳瑜倩
17世纪下半叶金陵胜景图的形式与意涵 郑楚
元代儒学与非汉民族士人书法研究 陆嘉磊
图画空间与视觉真理——汉斯？霍夫曼艺术理论初探 王珊禄
传高克明《溪山雪意图》新考 张群
天趣流动：万历年间文人篆刻的兴起 古非
大旅行时代的旅居者 刘乙仕
《书品》相关问题研究 徐晶
反思中的对抗——1863年落选者沙龙及其批评 洪潇亭
神格转向与神系重构：从拉达克纽玛雪洲塔内阿閦佛曼荼罗谈起 王传播
内容摘要
《艺术人文学刊》（IV）是中国美术学院领军人物曹意强、孔令伟主编，选登中国美术学院艺术人文学院2018年优秀的博士、硕士毕业生论文和译文。内容涉及艺术哲学、视觉文化、卷轴书画、画史画论校勘、金石古器物、物质文化研究等几个领域，充分展现了学院近年的教学成果和学人最新的研究收获。同时打开国际学术视野，为艺术史学科建设国际化进程中的重要成果。
精彩内容
“积古斋”是阮元的书斋名。以此为名典故起于乾隆五十九年，当时阮元初入官场不足三年，担任山东学政，乾隆皇帝赐阮元御笔《笔误识过》一卷文章，文章中乾隆皇帝将“稽古论”误书成“积古论”。“稽古”一语出于《尚书？尧典》：“曰若稽古帝尧，曰放勋，钦明文思安安，允恭克让，光被四表，格于上下。克明俊德，以亲九族；九族既睦，平章百姓；百姓昭明，协和万邦；黎民于变时雍。”本为考证以遵循古时帝王的作为来发挥自己的才德，使家国安定祥和。乾隆作为皇帝，笔误无关紧要，但是如若考生犯这样的错误，将会导致名次大幅滑落。乾隆帝将《笔误识过》墨刻卷赐给阮元，大概是希望他在以后的仕途中，小心谨慎。阮元收到乾隆赐文后写了《赐御笔<笔误识过>墨刻卷恭谢折子》谢恩，后又收到乾隆皇帝“文佳，非徒颂即规”的赞扬。皇帝误书的“积古”二字十分切合阮元“积蓄古器”的金石收藏目的，于是将自己专门收藏金石的书斋，命名为“积古斋”。周瓒，字秬卣、采岩、翠岩，清代画家，阮元巡抚浙江期间常在幕府。清代钱泳《履园丛话》中记载：“周瓒号采岩，吴县横塘人。工山水人物，细逾毛发，用唐、宋人法，识者谓自仇十洲后无此种笔墨矣。阮云台宫保为浙江巡抚时，常在幕府，然吴门士大夫鲜有知其人者。”《扬州画舫录》则述“周瓒，字采岩，吴县人。少学花卉。既成，学界画白描人物，而大幅工笔山水，出奇无穷，遂成名家。兄兰坡，精于医。”正如文献所载，画家周瓒的绘画风格是工笔写实的：《积古图》中，钟鼎彝器，秦砖汉瓦，琳琅满目。窗明几净，阮元身穿红衣坐在根雕椅上面向观者，神情怡然；友人朱为弼与其相对，坐在古瓷凳上，品鉴着手中的古器；儿子常生则虔诚地站在父亲身旁。 几案所积有：种二、鼎三、敦一、簠一、豆一、匜二、彝一、甗一、卣二、尊一、銒一、角一、爵一、觯三、觚一、洗三、剑一、戈六、瞿一、弩机二、削一、镜二十、镫二及刀布印符之属。 画中的钟鼎彝器均是阮元珍藏的古物，得益于画家写实的画风，观者能够轻松的将画中的器物辨认，并与卷心的拓片对应——这也是目前所存可以直接考察阮元藏器的图像内容。画面采用俯视的角度，立体感极强；器物逼真，纹饰清晰可辨，充分展示了画家纯熟的技艺和对青铜器物造型艺术的理解，只可惜画面中并未直接标注每件器物的名称。
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