西部往事：莱昂内谈电影
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作者(意)塞尔吉奥·莱昂内//(法)诺埃尔·森索洛|责编:张勇锋|译者:李洋
出版社中信
ISBN9787521748925
出版时间2023-02
装帧精装
开本其他
定价78元
货号1202812956
上书时间2024-06-02
商品详情
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作者简介
李洋，网名“大旗虎皮”，北京大学艺术学院副院长，教授，博士生导师，独立制片人，主要研究电影理论与西方当代艺术理论。法国戴高乐大学电影学博士，欧盟大学委员会伊拉斯漠计划高级访问学者。著有《莱昂内西部片中的手势：电影动势语言分析导论》、《目光的伦理》、《迷影文化史》等，主编“新迷影丛书”，译有《莱昂内往事》、《特写：阿巴斯和他的电影》等。
目录
序言
1 莱昂内家族/1900年那不勒斯的文化生活/文森佐·莱昂内变成罗伯托·罗贝尔蒂/第一部意大利西部片/弗朗西丝卡贝尔蒂尼与歌剧名伶/法西斯主义
2 童年/学业/法西斯喜剧/木偶戏/了解电影/漫画
3 罗伯托·罗贝尔蒂的回归/那不勒斯/贝托里尼/罗马犹太区/墨索里尼之死
4 美国黑色小说/助理导演生涯/卡米纳·加隆尼/维托里奥·德·西卡/政治选择/新现实主义马里奥·伯纳德/碧姬·芭铎
5 《木马屠城记》/罗伯特·怀斯/拉乌尔·沃尔什/奥逊·威尔斯和他的一部未完成影片/女人
6 埃米尔·库奇奈/弗雷德·金尼曼/《非洲》/亚历山大·特劳纳/《宾虚》
7 历史神话片编剧/安东尼奥尼/《末日庞贝》/《罗德岛巨像》/马其斯特式角色的贬值/罗伯特·奥尔德里奇
8 谈绘画/基里科/未来主义/罗曼式建筑/谈文学/帕索里尼/谈戏剧
9 意大利电影危机/《荒野大镖客》/黑泽明/伊斯特伍德/莫里康内/守护天使/悲观主义/意外的成功
10《黄昏双镖客》/赏金杀手/范·克里夫/启示性闪回/音乐的力量/新的成功
11 《黄金三镖客》/美国内战/阿格和斯卡贝里/埃里·沃勒克/巴洛克奏鸣曲/伊斯特伍德的命运
12 《西部往事》/贝纳尔多·贝托鲁奇/亨利·方达/查尔斯·布朗森对阵沃伦·比蒂/杰森·罗巴兹/日本电影/母系世界的诞生/其他人的才能
13 《革命往事》/彼得·博格达诺维奇/詹姆斯·科本与罗德·斯泰格/巴枯宁与毛泽东/爱尔兰独立运动/约翰·福特/温柔与粗俗
14 制片生涯/特尼达和特伦斯·希尔/一些计划/广告片
15 《美国往事》/《小混混》/哈里·格雷/热拉尔·德帕迪约/罗伯特·德尼罗/大烟梦/地狱之旅/电影往事
16 等待文艺复兴/向约翰·福特致敬/今天的电影/《列宁格勒九百天》
附录
塞尔吉奥·莱昂内访谈
马丁·斯科塞斯谈莱昂内
莫里康内谈莱昂内（篇一）
莫里康内谈莱昂内（篇二）
达里奥·阿尔真托谈莱昂内
贝托鲁奇谈莱昂内
博格达诺维奇谈莱昂内
译后记
内容摘要
塞尔吉奥·莱昂内是意大利黄金时代大师级导
演，意大利西部片的代表人物。他曾创造世界电影的票房神话，几乎以一己之力改写了西部片的历史，打破了好莱坞西部片的陈词滥调。
塞尔吉奥·莱昂内是意大利西部片的代表人物。他曾创造世界电影的票房神话，几乎以一己之力改写了西部片的历史，打破了好莱坞西部片的陈词滥调。
《西部往事：莱昂内谈电影》以法国电影学者诺埃尔·森索洛与莱昂内十余年的友谊为基础，在对谈间诚挚地还原了莱昂内的电影人生。他的博学、深刻和幽默在这本谈话录中俯拾皆是，诸多幕后细节、影坛逸事也悉数登场。本书是莱昂内一生导
演历程与人生之路的珍贵总结，也是回顾20世纪欧洲电影和美国类型片发展史的绝佳资料。
精彩内容
森索洛：您是怎么想到拍西部片的？
莱昂内：在《罗德岛巨像》之前我就结婚了，我有了一个女孩，叫拉法埃拉（Raffaella）。然后我们又有了一个孩子，叫弗朗西丝卡（Francesca），我们靠我第一部片子《罗德岛巨像》和《天火焚城录》赚来的钱生活。我拒绝拍任何片子。在那个时期，意大利电影工业陷入了危机。罗伯特·奥尔德里奇的影片和卢奇诺·维斯康蒂的《豹》让Titanus公司陷入破产的边缘，我们再也不能拍大片了。德国人拍起了欧洲西部片，我们就模仿他们做起了美国和日耳曼产品的低级复制品。
我们这些外高卢邻居1做这种类型的电影是合理的，因为他们受到一位德国作家的启发：卡尔·梅2。这跟好莱坞没有任何关系，卡尔·梅是一位来自他们自己的流
行文化的经典作家。跟他们比我们就差得比较远了，我们的西部片根本不行。但是，演职人员名单上都是美国名字，这是为了伪装这些西班牙导演和意大利导演的身份。我们开始了意大利、德国和西班牙的联合制片。评论界根本不了解内情，他们还以为是发行商在夏天廉价出售的美国小片儿呢。吹牛的越来越多，可意大利电影却奄奄一息，并造成了1964年的全军覆灭。没有任何一
家银行愿意把钱投到电影上。一般来说，我们在每年的第一季度要拍六十多部电影，但在1964年3月，还没有一部电影开拍。我捉摸着改编卡尔·梅的东西在欧洲可行，所以开始考虑拍西部片的可能性。我跟德国人和西班牙人的关系不错，所以我非常天真地认为做这种东西应该不会有太大的问题。
在这个时候，我看了黑泽明的一部电影《用心棒》（Yojinbo,1963），我们不能说它是一部经典，其实它模仿的是达希尔·哈米特的《血腥的收获》，但是它的主题我很喜欢：一个人来到一个村子，在那里两个帮派正在开战，他在中间把他们各个击破。我觉得应该把这个故事放回到他的故乡：美国。黑泽明的这部片子发生
在日本，把它拍成西部片可以找到史诗的意义。这部片子也来自阿莱昆的故事：一仆侍二主。作为意大利人，我能毫不费力地把它移植过来，更不用说，西部片的真
正发明者是荷马。而且，西部片是一个通用的类型，因为它探讨的是个人主义。从这个角度看，那些政客成为西部片最狂热的业余爱好者就没什么好奇怪的了。看看罗纳德·里根（RonaldReagan），开始的时候就是一
个西部片演员，后来他政治上的那一套就是在继续这种表演。
森索洛：您喜欢的西部片有哪些？
莱昂内：约翰·福特的《搜索者》（Searchers,1956）、爱德华·德米特里克1的《瓦劳克》（Warlock,1959）、安东尼·曼2的《百战宝枪》（Winchester’73,1950），尤其是霍华德·霍克斯的《赤胆屠龙》。但我并不想简单地拷贝这类片子，它们包含太多让我不适应的元素了。总有一个女人守在窗口，这让我非常不快，这往往搅和了一部好片子，比如
说约翰·斯特奇斯3的《龙虎双侠》（Gunfightatthe
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