十二幅画(刘心武作品)(精)
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作者刘心武
出版社东方出版中心
ISBN9787547309711
出版时间2016-08
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定价39.8元
货号1201346319
上书时间2024-05-27
商品详情
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导语摘要
刘心武著的《十二幅画》讲述了一则则动人的相遇故事。重返上世纪八九十年代，作者的视角既有作为过来人的饱含悲喜的回顾，也是一种往事洞悉之后深刻悲悯的俯瞰。书里有他对妻子颜晓歌朴素动人的回忆，也有他与周汝昌、吴祖光、王小波等人的君子之谊。也许缘悭几面，可生命里留着他们永不磨灭的痕迹。人物命运的交错、揭示的人性诡谲、掀动的情感波澜，皆置身于曾经特定的时空里，给读者以绵绵久矣的感喟与浩叹。
文学评论家张颐武认为，《十二幅画》给了我们一种情感与命运的深度。它是理解和穿透心武先生前半生创作的重要的路径，也是体会和了解中国人的二十世纪风云的一个路径。
《十二幅画》里有刘心武创作的十二幅水彩画，读者可以从中感受到作者文字心境的另一种表达。
作者简介
刘心武，1942年出生于中国四川省成都市。曾当过中学教师、出版社编辑、《人民文学》杂志主编。1977年发表的短篇小说《班主任》被认为是“伤痕文学”的发轫作。长篇小说《钟鼓楼》获第二届茅盾文学奖。长篇小说《四牌楼》获第二届上海优秀长篇小说奖。1993年出版《刘心武文集》8卷。2005年起陆续在中央电视台《百家讲坛》录制播出《刘心武揭秘〈红楼梦〉》《〈红楼梦〉八十回后真故事》系列节目共计61集，并推出同名著作。2011年出版《刘心武续红楼梦》，引发国内新的《红楼梦》热。2012年出版《刘心武文存》40卷。除小说与《红楼梦》研究外，还从事建筑评论和散文随笔写作。2014年推出新的长篇小说《飘窗》。2016年推出《刘心武文粹》26卷。
目录
序 张颐武
十二幅画
第一幅：兰畦之路
第二幅：王小波，晚上能来喝酒吗？
第三幅：风雪夜归正逢时
第四幅：宇宙中最脆弱的
第五幅：人需纸几何
第六幅：记忆需要营养
第七幅：那边多美呀！
第八幅：暂不置评
第九幅：唯痴迷者能解味
第十幅：谁在唱
第十一幅：守候吉日
第十二幅：心灵深处
记忆中的雨丝风片
《班主任》的前前后后
《班主任》里的书名
一张照片的故事
巴金与章仲谔的行为写作——一封信引出的回忆
1978春：为爱情恢复位置
乘着电波的翅膀
丁玲复出首发《杜晚香》独家见闻录
雷加擂了我一拳
关于《我爱每一片绿叶》——针对“变种”批评的思考
人淡如菊文藏金
元旦论灾为哪般？
漂亮时光
闲为仙人扫落花
有杯咖啡永远热
内容摘要
时间的步履永无止息。我们留下一些踪迹，然后消失。但旅途中依然有一种难得的惊喜，那就是生命与生命邂逅知遇的时刻，这种缘分让我们超越了趋赴死亡过程中的平淡与恐惧，也赋予了我们的生命以一
种不平凡的价值与意义。
刘心武著的《十二幅画》里，作者将自己创作的水彩画与文字结合起来，构成相互映衬、互为表里的关系。十二幅画里有十二篇回忆，每一篇回忆皆是关于“相遇”——与爱人伴侣的相遇、与恩师知己的相遇，以及与群体命运的相遇。除此，作者站在时代浪潮边上，冷静地回顾曾经岁月，在回忆中，饱含着他对中国文坛往事的感悟与理解，也包含着对于中国20世纪小人物命运的深思与悲悯。
精彩内容
第一幅：兰畦之路1957年初冬，我十五岁那年，忽然有个妇女出现在我家小厨房门外。我望着她，她也望着我。我不知道她在想什么，我在想的是：她算婊婊，还是婆婆？
那时候我家住在北京钱粮胡同海关宿舍里。那宿舍原是大富人家的带花园的四合院。我家住在有垂花门的内院里，但小厨房是另搭在一边的，一株很高很大的合欢树，像巨伞一样罩住小厨房和住房外的部分院落。走拢小厨房的那位妇女，穿着陈旧的衣衫，戴着一顶那个时代流行的八角帽（帽顶有八处摺角，带帽檐），她脸上尽管有明显的皱纹，但眼睛很大很亮，那时我随父母从重庆来到北京，还保持着重庆地区的话语习惯，对较为年轻的妇女唤婊婊，对上了年纪的妇女唤婆婆，但是眼前的这位妇女，年纪介乎二者之间，我望着她只是发愣。她望够了我，一笑：“像天演啊！你是他幺儿吧？”我父亲名天演，显然，这位妇女是来我家作客，我就朝厨房里大喊一声：“妈！有客来！”妈妈闻声提着锅铲出得厨房，一见那妇女，似乎有些意外，但很快露出真诚的微笑，而那妇女则唤妈妈：“刘三姐，好久没见了啊！”妈妈忙把她引进正屋，我就管自跑开去找小朋友玩去了。
我妈妈姓王，在她那一辈里大排行第三，因为嫁
给了我爸爸，同辈亲友都唤她刘三姐，后来广西民族歌剧《刘三姐》唱红了，又拍了电影，有来我家拜访的人士跟传达室说“找刘三姐”，常引出“你开什么玩笑”的误会，但我从小听惯了人家那么称呼妈妈，看电影《刘三姐》绝无关于妈妈的联想。
我玩到天擦黑才回到家里，那时爸爸下班回来了，那位妇女还没有走，爸爸妈妈留她吃晚饭，她就跟
我们同桌吃饭，这时妈妈才让我唤她胡孃孃，我唤她，她笑，笑起来样子很好看，特别是她摘下了八角帽，一头黑黑的短发还很丰茂。
我家常有客来，留饭也是常事。爸爸妈妈跟客人交谈，我从来不听，至于客人的身份，有的直到今天我也搞不清。
但是就在胡婊婊来过后的一个星期天，妈妈责备我到处撂下书报杂志，督促我整理清爽，我懒洋洋地应对，妈妈就亲自清理床上的书，其中一本是长篇小说《福玛·高捷耶夫》，妈妈正看那封面，我一把抢过去：“正经好书！高尔基写的！”，妈妈就说：“啊，高尔基，那胡婊婊当年很熟的呀！”我撇嘴：“我说的是苏联大文豪高尔基啊！你莫弄错啊！”妈妈很肯定：“当然是那个高尔基，他常请胡孃孃去他家讲谈文学的啊！”我发懵，这怎么可能呢？
我那时候虽然还只是个中学生，但是人小心大，读文学书，爱读翻译小说，高尔基的《福玛·高捷耶夫》有的成年人读起来也觉得枯燥难啃，我却偏读得下去。妈妈又拿起一本法国作家巴比塞的《火线下》，说：“啊，巴比塞，胡婊婊跟他就更熟了啊。”我大喊：“天方夜谭！”妈妈不跟我争论，只是说：“好，好，你看完一本再看一本吧，不管看没看完都要
放整齐，再莫东摆西丢的！”胡婊婊没有再到我家来。我没有故意偷听，但偶尔爸爸妈妈的窃窃私语，还是会传进我的耳朵。关于胡婊婊，大体而言，是划成右派分子，送到什么地方劳动改造去了。爸爸提到四川作家李劫人，“也鸣放了，有言论啊，可是保下来了，没划右”，很为其庆幸的声调，妈妈就提到胡婊婊：“她也该保啊！那陈毅怎么就不出来为她说句话呢？”爸爸就叹气：“难啊！”他们用家乡话交谈，“毅”发“硬”的音，但我还是听出了说的是谁，非常吃惊，不过我懒得跳出来问他们个究竟。P5－7
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