一生钟爱纳兰词
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作者编者:岳彬
出版社团结
ISBN9787512659377
出版时间2018-01
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定价59元
货号1201735133
上书时间2024-05-27
商品详情
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目录
卜算子 午日
卜算子 新柳
卜算子 塞梦
采桑子
采桑子
采桑子
采桑子 塞上咏雪花
采桑子
采桑子
采桑子
采桑子
采桑子 咏春雨
采桑子 九日
茶瓶儿
长相思
朝中措
赤枣子
赤枣子
大酺 寄梁汾
淡黄柳 咏柳
点绛唇 咏风兰
点绛唇 黄花城早望
点绛唇
点绛唇 寄南海梁药亭
点绛唇 咏风兰
调笑令
蝶恋花 散花楼送客
蝶恋花
蝶恋花
蝶恋花 夏夜
蝶恋花
蝶恋花
东风第一枝 桃花
东风齐着力
洞仙歌 咏黄葵
风流子 秋郊射猎
凤凰台上忆吹箫 守岁
凤凰台上忆吹箫
海棠春
好事近
好事近
好事近
河传
河渎神
河渎神
荷叶杯
荷叶杯
红窗月
画堂春
浣溪沙
浣溪沙
浣溪沙 郊游联句
浣溪沙
浣溪沙
浣溪沙
浣溪沙 姜女祠
浣溪沙 小兀喇
浣溪沙
浣溪沙
浣溪沙
减字木兰花
减字木兰花 新月
减字木兰花
减字木兰花
剪湘云 送友
江城子
金菊对芙蓉 上元
金缕曲 亡妇忌日有感
金缕曲 赠梁汾
金缕曲 慰西溟
金缕曲
金缕曲 寄梁汾
金人捧露盘 净业寺观莲有怀荪友
锦堂春 秋海棠
酒泉子
浪淘沙 望海
浪淘沙
浪淘沙
浪淘沙
浪淘沙
浪淘沙 秋思
临江仙 寄严荪友
临江仙
临江仙 永平道中
临江仙 寒柳
临江仙
临江仙 谢饷樱桃
落花时
满宫花
满江红
满江红
满江红
满江红 茅屋新成却赋
满庭芳
满庭芳 题元人芦洲聚雁图
明月棹孤舟 海淀
摸鱼儿 送座主德清蔡先生
摸鱼儿 午日雨眺
木兰花
南歌子
南歌子 古戍
南乡子
南乡子 为亡妇题照
南乡子
念奴娇
念奴娇
念奴娇 宿汉儿村
琵琶仙 中秋
菩萨蛮
菩萨蛮
菩萨蛮
菩萨蛮
菩萨蛮
菩萨蛮
菩萨蛮
菩萨蛮
齐天乐 塞外七夕
齐天乐 上元
沁园春
沁园春
青衫湿 悼亡
青玉案 宿乌龙江
清平乐 忆梁汾
清平乐
清平乐
清平乐
清平乐 秋思
秋水 听雨
秋千索 渌水亭春望
鹊桥仙
鹊桥仙 七夕
鹊桥仙
如梦令
如梦令
少年游
生查子
生查子
水龙吟 再送荪友南还
水龙吟 题文姬图
诉衷情
摊破浣溪沙
内容摘要
《一生钟爱纳兰词》编者岳彬从多角度、多层面将词作的主题思想、创作背景、词人境况以及词作的意境、情感深度全面地展示出来。同时，把词情、词境相契合的人物画像、山水景物以及情景图等，通过多种视觉要素的有机结合，达到“词中有画，画中有词”的艺术境界。
透过三百多首婉丽隽秀、明净清婉、感人肺腑的小令长调，仿佛能看到那个拥有着绝世才华、出众容貌、高洁品行的人站在那里，散发着一股遗世独立、
浪漫凄苦的气息，华美至极，多情至极，深沉至极，孤独至极。一个才华横溢、欲报效国家而不能如愿，一个因爱而陷入爱的漩涡中挣扎的多情男子，皆尘封
于其中。
精彩内容
卜算子午日村静午鸡啼，绿暗新阴覆。一展轻帘出画墙，道是端阳酒①。
早晚夕阳蝉，又噪长堤柳。青鬓长青自古谁，弹指黄花九②。
【注释】①端阳：即农历五月初五日，端午节。②弹指：形容时间极短，本为佛家语。《法苑珠林》卷三引《僧祗律》“二十念为一瞬，二十瞬名一弹指，二十弹指名一罗预，二十罗预名一须臾，一日一夜有三十须臾。”后来诗文多作“一弹指顷”，表示极短的时间。黄花：菊花。九：指农历九月初九日，即重阳节。
【赏析】正是午夏时分，鸡鸣之声响起在寂静的村落，阳光下树木的枝叶明暗层次，阴阳错落。那轻帘开处，端阳节的酒香溢满在空气中。
可夕阳终究会到来，那不知疲倦的知了又会在河畔长堤的柳荫中嘶叫不已。不由想到，古往今来，没有谁能够留住鬓边的缕缕青丝，时光急急地流逝，而今也是如此，不过是弹指之间，就又到了那秋意倍浓的黄花时节。
这首词所选取的不过是小山村里夏天正午时候的一幅极为平常的图景，却用层层对照，相互关联的手法写出了词人心中独到的情思和深长的意味。有景，亦有情，景有妙处，情亦有妙处。由景而生情，并没有标新立异用词奇崛的地方，可贵之处就在于这份情思的独到、意味的深长。
从听觉角度打量，在“村静午鸡啼”一句中，词人用鸡的叫声反衬出山村的安静，这与王维的“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。我们不禁会想，为何闹中可以取静呢？原因是这些闹声（鸡鸣、
蝉噪、鸟叫）本身只是些轻微、细小而不易引起人们注意的动静，因此只能在静谧的氛围中才能引起了人的关注，人的关注最终凸显了周围环境的安静。同样的，“又噪长堤柳”看似写蝉声，却透露出夕阳河畔一缕静谧的乡村气息。但这声蝉叫却不再单单只是“静”的旨归，蝉声在我国古典诗词中承担着时光易逝、年华老去的蕴意；此外蝉声也惯有浓厚的悲凉意味。这些特殊意味的流露最终指向本词咏叹时光易逝的主旨，感慨之情油然而生。
从视觉图景上来看，“午”与“夕”在大处形成鲜明对照，关照时光弹指之间便匆匆流逝的同时，又在小处关联着阴与阳，明与暗的错落和变换。“绿暗新阴覆”一句中，“新”字用得尤为精妙。树叶在午日的阳光下晃动，所投射下的阴影也有所变动，但是如何才能传神地写出这种阴阳交错呢？词人用了这样一个“新”字，有“新”，便有“旧”，阴阳相生，有了“新阴”、“旧阴”，就会有“新阳”、“旧阳”，“阴”有两种，“阳”也有了两种，阴阳之间，种与种之间有着不停的移换，视觉层次便丰富起来。
明代散文大家归有光先生写“三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”（《项脊轩志》），也有着同样的丰富和新奇，堪为“可爱”。
青丝易白，时光易逝，弹指一瞬，不知蹉跎了多少光阴。这在很多文人们的诗词中常有流露。庄子的“人生在世，若白驹过隙，忽然而已”是如此，李白的“君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”是如此，苏东坡的“弹指间，樯橹灰飞烟灭。多情应笑我，早生华发”也是如此。关于这点，本词却独独有着一种对于相对性的玩味。从午日到夕阳西下这半天内的跨越，不过是词人对于目前之境的近程写照；而从“端阳酒”到九月黄花时节，却是词人心中更远处的联想和感喟。这两组时光轴上的端点，一大一小、
一远一近地照应着词人心之所想、情之所发。而“青鬓长青自古谁”却将这种相对性伸展到更为普遍、更为深邃的人生主题上——生命有限。词人却并没有在此更多地着墨，没有写自己在这有限的人生旅程中，是要报国杀敌，干一番轰轰烈烈的事业，还是茗茶赏花，自得其乐而已，因为他写词的本意并不在此。只是想到秋日很快就会到来，恍然之间，就是一弹指的功夫，手中的酒樽中又会盛满有着浓浓秋意的黄花酒，又是一年将尽啊，年年如是，青丝终将耐不住时光的变迁，心中便觉无限惆怅。
意到而发，所发之意回味无穷；意尽而止，所止之处恰得其妙。
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