哥本哈根四条腿(精)/多喜北欧
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作者肖小困/著文俊/摄影
出版社中信出版社
ISBN9787508626406
出版时间2017-12
装帧精装
开本16开
定价78元
货号1201609782
上书时间2024-05-26
商品详情
- 品相描述：全新
- 商品描述
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导语摘要
★【多喜北欧】专注北欧城市人文、艺术设计与生活方式的高品质原创图文书品牌。
深入城市，呈现地道北欧。通过一系列的精装图文书，陆续展现北欧城市风采，发现他们独特的艺术设计文化，带来日常生活的灵感启发。每一本书都以“深度、新鲜且丰富”为内容标准，提供深度的城市人文和生活方式之体验。
★“多喜北欧”01丹麦《哥本哈根四条腿》（图书+别册）我们探寻了丹麦设计大师芬·祖尔的故居，展示一户人家，讲述一个世纪；传奇细木工坊PPM？bler，三代人的木艺梦想在这里实现；曾有着“世界thefirst设计酒店”称号的阿恩·雅各布森大楼……本书以广为人知的著名椅子为线索，深入城市，一段全新的丹麦设计美学探寻之旅，带来生活的灵感启发。从一把椅子到一个国度，探寻真正的“幸福”。
★特别邀请插画师为别册创作复古插画。
★高质量的摄影图片和文字，高颜值的图书设计和精良的制作工艺，不放过内外每个细节。
★全四色印刷、封面烫金、硬壳圆脊精装、护封、环衬、内文三种不同的纸张触感……只为忙中偷闲的那段阅读时光。
作者简介
肖小困资历编辑、创意人。曾任香港三联出版社北京公司资历策划。文俊资历广告人、摄影师。历任靠前4A广告公司创意总监。
目录
序言 丹麦设计传奇
前言 哥本哈根四条腿
插曲 01：“我正在做一把椅子啊”
Hans Wegner：不过一把好椅子
年轻的老木匠
插曲 02：木匠开车总不会错
PP M?bler：传奇工坊
机器之力
插曲 03：工作狂 & 鸡尾酒
Finn Juhl ：一户人家
反叛的人，矛盾的人
插曲 04：很多人都觉得它很丑
Arne Jacobsen：606 号客房
一把椅子与七十二变
插曲 05：邂逅
Poul Kjrholm：永远不会“流行”
另外一个故事
后记 这座城市
内容摘要
为什么丹麦的一把椅子能够在全球范围内卖出700万把？
为什么一把椅子能够以422500英磅的价格
成交？
为什么一把椅子能获得世界上最美的椅子的称号？
这些，正是丹麦设计秘密。
肖小困著的《哥本哈根四条腿》是“多喜北欧”系列的第二册，在丹麦这个全世界最幸福的国度，有安徒生，有美味的生蚝，还有，价值百万的椅子。
在丹麦黄金设计时期，一系列经典设计陆续出现，尤其是椅子设计，至今都在以各种方式影响着世界以及我们的生活：全球卖出超过七百万的Series7椅；被称为世界上最美椅子的TheChair；曾以422，500英镑成交、成为拍卖行里北欧单件家具拍卖纪录的最高保持者的酋长椅（chieftainarmchair，1949年）。
……椅子成为丹麦设计的代表符号。《哥本哈根四条腿(精)》要讲的，正是丹麦设计的故事。
精彩内容
来点传统的汉斯·韦格纳并不曾在凯尔·克林特任教的学校学，可那时克林特的影子无所不在。
1936年，汉斯·韦格纳加入位于哥本哈根的工艺美术学院(SchoolofArtsandCrafts)，当时他的老师正是克林特之前的一位学生。此外这所学校的教学地点正在如今的丹麦设计博物馆(DesignmuseumDanmark)，而这座建筑也正是克林特由之前的一座医院改造而成。非常明显，工艺美术学院秉承克林特的设计思想，教授学生从历史经典中学)-j，临摹那些经典设计，并且测量人体与家具的关系。比如他们会测量衣服的长度以决定衣柜的高度，也会测量叠好衣服的宽度或是帽子的高与宽，以决定收纳空间的大小。
在学校的那段时光，汉斯·韦格纳画了很多精准比例的设计稿和漂亮的水彩稿，他也遇到了另一位设计师伯格-莫根森，两人很快成为好朋友，并且经常讨论问题。不同的是，毕业后伯格·莫根森考取了克林特的设计学校继续学)-j，并最终成为克林特的忠实追随者，而韦格纳不但没有继续求学，反而在还没有毕业的时候便去了当时阿恩·雅各布森和埃里克·莫勒(EricMeller)创办的建筑事务所工作，为奥胡斯市政厅(AarhusCityHall)【3】设计家具。
工作期间韦格纳已经开始和不同的手工艺坊合作在木工匠协会展览(CabinetmakersGuildExhibition)i4】展出自己的家具设计，直到1941年，他开始和之后合作长达26年的伙伴约翰纳斯·汉森{JohannesHansen)共同展览，韦格纳可以自由出入约翰纳斯·汉森手工艺坊，也可以在这里实验任何家具设计。甚至是那些将要量产的家具做设计原型。
t947年，韦格纳和约翰纳斯’汉森联合发表了一件非常具有代表性的作品——芬·祖尔给这把椅子起的这个生动的名字，韦格纳从不给自己的作品起名字——精简却奢华，这把椅子的风头还没过，很快在1949年，韦格纳展出了圆椅，不过，这是一件当时为展览设计的“仓促”之作。
在1949年的木工匠协会展览上，不少设计师都展出了用胶合板做的设计，约翰纳斯·汉森和汉斯·韦格纳也推出了用模压胶合板做的家具，但约翰纳斯·汉森时任木工匠协会展览的主席，觉得用胶合板做的设计太多了，所以在最后关头和汉斯·韦格纳商量设计点儿传统的。显然，对全世界的媒体，尤其是美国媒体而言，胶合板不新鲜，毕竟那时候伊姆斯正在美国盛行。反而是韦格纳这把传统点儿的椅子，还有同年展出的芬·祖尔的酋长椅(C}lieftairlC}lair)。让美国着了迷。
独立又平静地存在在哥本哈根最大的设计商店…umsBoligtlus的顶层，我再次与圆椅相遇。圆椅目前有两个版本，一
个是编号501，使用藤条编织的坐垫，于1949年设计，另一个是编号503使用皮质坐垫版，于1950年设计。这里展示的便是503号。约翰·慕拿·尼尔森说501号椅：“它不像一般的椅子那样散发出日常在居家空间的气息。它是如此特别的一把椅子，是因为它能独立又平静地存在，橡木和藤并存。”我站在椅子背后，把手搭到椅子靠背处，顺着靠背的曲线滑到扶手处，紧接着我向下到扶手与椅腿的结合，我想着韦格纳的“建议”，一把椅子要能禁得住从任何角度打量。然后我退后打量椅腿以及座位的曲线，没有一处直线，没有一丝多余，没有一处隐藏，结构明晰。
这把椅子也经常被认为是丹麦风格以及木工艺的极致代表，不过对此设计师本人曾表示：“我经常被问到，我是如何创造了丹麦的现代风格。可我不得不说。我并没有创造什么风格，这是一个不断提炼净化的过程，对我来说是一种简化，将元素减至椅子的最
基本要素：四条腿。一个座位，以及组合的靠背与扶手。’，圆椅看起来就像是椅子最基本元素的组合。
仅此而已。却有着无限的丰富细节。据说最初的靠背处设计非常麻烦，在1949年的第一版(目前收藏在纽约现代美术馆)中，汉斯·韦格纳曾用藤条将靠背处包裹起来，以此来隐藏靠背处他并不满意的接合方式，但“隐藏”这种事对木匠出身的汉斯·韦格纳来说简直是忍无可忍，而且靠背如果用这样木钉接合的方式也并不结实。
韦格纳一直觉得自己更像是手工艺人，对手工艺人而言，魔鬼就在椅子的结构以及接合的细节。1950年韦格纳解决了这个问题，用三块木头来组成后背以及扶手部分，并用一个V槽的方式来解决三块木头的连接方式，这种锯齿状接合处带来更大的拉扯力，让椅子更为结实耐用。
在汉斯·韦格纳的设计稿中，他也曾考虑是否用藤条包裹扶手(幸好没有包裹)，两侧的扶手上还曾考虑过某种类似比较大的把手，但最终这些构想都被否决，而呈现出来的便是这样一把顺滑，没有任何直线以及突起的椅子形态。真是太美了，我对任何一把椅子都没有过这种感觉，它朴素优雅。我爱上了它。真
心真意。P37-43
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