卖艺黄家
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作者黄宗江//黄宗淮//黄宗英//黄宗洛//黄宗汉
出版社三联书店
ISBN9787108058072
出版时间2017-07
装帧平装
开本其他
定价39元
货号3890098
上书时间2024-07-12
商品详情
- 品相描述：全新
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商品简介
“卖艺黄家”指的是黄宗江、黄宗英、黄宗洛、黄宗汉等兄妹几个。按照大哥黄宗江的意思，他们祖上三世翰林、书香门第，到了他们这一代，由于时代的变迁、个人的爱好诸种因素，他们兄弟姊妹中多数“下海”演戏，当了演员，成为“艺人”。“卖艺”既有一种叛逆做官的祖上的含义，又不失为会心的解嘲。
本书即以黄家故事为主线，由黄家成员执笔，配以照片百余幅，从生活、艺术、交友等诸方面，呈现了黄家兄妹戏里戏外的人生。
这样的家族，之前不算多，之后也不会再有了……
作者简介
黄宗江（1921-2010），浙江瑞安人，生于北京。有名编剧。
目录
赠黄家兄妹 季羡林 / 杨宪益 / 邵燕祥
代序 老黄家之光 黄苗子
1
江湖的小行脚 黄宗江
与弟弟妹妹同演戏 黄宗江
今之优 黄宗江
我“难得糊涂”的老伴 黄宗江
我的好人 阮若珊
吃品、艺品、人品 阮丹娣
老 爸 阮丹青
戏迷外传 黄宗洛
谈表演的六种开头 黄宗江
2
戊戌变法时期的“三黄” 黄宗淮
就缺我二哥宗淮 黄宗英
3
故我依然 黄宗英
小迷糊大不了了 黄宗英
快乐的阿丹 黄宗英
但愿长睡不愿醒 黄宗英
山一程水一程 黄宗英
该死不死 黄宗英
呆大有呆福 冯亦代
小妹是我姐 黄宗洛
4
焦菊隐先生教我演戏 黄宗洛
扫边老生的苦与乐 黄宗洛
十八败 黄宗洛
永远乐呵地想你 黄海波
5
文丐释 黄宗汉
小毛轶事 黄宗洛
四叔黄宗汉 阮丹青
后记 黄家兄妹，艺术多么可爱！
内容摘要
“卖艺黄家”可谓中国演艺界一个非常独特的家庭，黄宗江是剧作家、演员、教授、文化使者；黄宗英是作家、是演员，是大红大紫和令人景仰的名作家；黄宗淮是专演小角色的大演员；黄宗汉则是著名的文化实业家。《卖艺黄家》以讲述黄家的生平事迹为主要主线，由黄家成员黄宗江、黄宗淮、黄宗英、黄宗洛、黄宗汉等几位的回忆性文章组成，内容涉及艺术、生活、交友等多个方面。
主编推荐黄家兄妹联袂亮相，亲自讲述从家族、双亲到各自的故事；
百余幅珍贵照片，全方位呈现黄家兄妹戏里戏外的人生。
黄氏兄妹各有千秋，各自精彩。
【内容简介】
精彩内容
今之优黄宗江
和妹妹同在上海演剧，妹妹出去看房子，回来向我说：“有一间还不坏，女主人瞧样子也挺好的。我告诉她我的职业在金星电影公司，她说：‘我很了解，你们这是一种文化工作……’”我说：“既然很了解，又何必说呢?还是有毛病。”妹妹笑我多心。、第二天两人同去看房子，那女主人向我说：“老实和你说，昨天我也不放心，你妹妹年纪轻……老实说，她又是吃开口饭的……老实说……”我说：“老实说，我也是吃开口饭的。”倡、优、俳笑、开口饭、梨园行等等，早有训诂
。最刺目的且有“犬”旁的“犹”字，几近人兽之间。“戏子”“剧人”是较后出现的名词，我从前常想“戏”字，并不比“剧”字坏，“子”字也不比“人”字坏，何以“戏子”就比“剧人”要不得。其实这想法很蠢，一个“名词”之好坏，当不在于字眼本身。
“剧人”之称乃自有“话剧”始。说实话对这两个名词我都不顶喜欢，可是也想不出更好的可以代替。“话剧”的“话”字我总嫌它小家子气，常因此就会被莫名其妙之士藐视为“说话之剧”而已。“剧人”两字我嫌它酸，大家除了写文章讲演时，日常也很少用到“我是剧人”“他是剧人”这类的话。
我们这种人被介绍或自我介绍时常有难以置辞之窘。
“×先生是话剧演员。”听起来不大顺。
“剧人。”酸气颇浓。
急了就说：“我是戏子。”太显着玩世不恭。
只好用较哕嗦的话，如：“你看过×先生的戏吗?×先生……”我心中常暗自佩服母亲，自我演剧以来遭过多少亲友的冷嘲热讽，母亲却从未说过我一句。父亲死后，诸弟妹年幼，我是长子，家里没钱…一以她的年纪和处境，不应该给我这么多谅解，我忍不住问她：“你以为演戏怎么样?”她回答说：“不也很好吗?”她要回家乡了，回到一群腐旧、势利的人中去。
她说：“人家问起你，我忽悠是老大在上海写剧本，写文章，间或演演戏“写文章”“写剧本”高于“演戏”．很多人都这样看，甚或许多内行仍存留这种偏见，是我最讨厌的不公平事之一。虽然我个人的志向与自信还是首在“写”，“演”在其次。 演剧有时也极其光荣，他们称你为“艺术家”之类。可是一旦他们对你不满的时候，就降称为“这种演戏的”，甚或“王八戏子”。我遇到过这种事。还有“中庸”一点的说法，就是“总不大好”。 这“总不大好”是今日之标准看法，所以剧人之社会地位，殊不稳定。
或说时间太短，日子久了地位就稳定了。也难说得很。譬如文明戏子，就是由文化先锋没落为腐败分子的前车之鉴。
一般人以为这是容易堕落的圈子，的确，“见得多”，要求你“见得多”，把握不定自己就混进去了。有的以“任性”自居，以为是艺术家的性格，纵是性格，也真是性格的悲剧。以苦闷作饰词，凡事不好生去做，落为戏油子，戏混子，甚或戏氓子。
常听旧剧伶人说：“绝不让儿子再吃这碗戏饭！
”《清稗类钞》云：京师伶人，辄购七八龄幼童，纳为弟子’教以歌舞，身价之巨者，仅钱十缗。、契成，以墨笔划一黑线于上，谓之一道河，十年以内，生
死存亡，不许父母过问。就这“一道河”的隐痛，也
足令人发誓绝不让子孙唱戏了。
现在话剧后台也偶或听到一些戏语：“我的儿子，绝不让他干戏。”也有什么“隐痛”吗?还是“干一行，怨一行”的通病?近日常听见失望的朋友们说：“干戏还是不宜“职业”只可‘业余’，只可‘爱美’，只可‘票友’。”我不反对“票友”，不反对改行。然只限于只宜于做“票友”的人。若大家都怕吃苦，都怕沾一身泥，都“票友”起来，成何大事?昔日译amateurish为“爱美”，译得很漂亮，然要知道amateurish还有较坏的意义，如“外行”“幼
稚”等。爱美者固然爱“美”，职业剧人爱的也绝不是“丑”。
“清客串”以“我不靠这个吃”为荣，“我就是不干这行也不在乎”。对不起，我们靠的就是这点“吃不饱，饿不死”的“戏份”。
票友“娱己性”甚重，俗谓“过戏瘾”；戏子则“娱人”。敏自远方来，看见我在台上做歌舞滑稽状，她笑了。笑完之后和我说：“总之——我不喜欢——假使活着就是——amuse(娱)别人……”为什么不呢?假使我能使旁人高兴，人人高兴，有什么比这更伟大的事呢?戏剧之源或说娱“神”，今之“神”，“人”也。何况戏剧不仅是娱乐(倒不能说它不是娱乐)，然而仅一“娱”字，也足够光彩了。
听见过唱旧戏的说：“上台戏子，下台人。”好像“戏子”与“人”是两种东西，殊可悲哀。莎士比亚为君辩：全世界是一座舞台，所有的男人女人戏子耳。
……还有较坏的意义，如“外行”“幼稚”等。
爱美者固然爱“美”，职业剧人爱的也绝不是“丑”。
“清客串”以“我不靠这个吃”为荣，“我就是不干这行也不在乎”。对不起，我们靠的就是这点“吃不饱，饿不死”的“戏份”。
票友“娱己性”甚重，俗谓“过戏瘾”；戏子则“娱人”。敏自远方来，看见我在台上做歌舞滑稽状，她笑了。笑完之后和我说：“总之——我不喜欢——假使活着就是——amuse(娱)别人……”为什么不呢?假使我能使旁人高兴，人人高兴，有什么比这更伟大的事呢?戏剧之源或说娱“神”，今之“神”，“人”也。何况戏剧不仅是娱乐(倒不能说它不是娱乐)，然而仅一“娱”字，也足够光彩了。
听见过唱旧戏的说：“上台戏子，下台人。”好像“戏子”与“人”是两种东西，殊可悲哀。莎士比亚为君辩：全世界是一座舞台，所有的男人女人戏子耳。
……P10-13
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