被误解的包豪斯
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作者张云亭
出版社重庆大学
ISBN9787568909334
出版时间2018-04
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定价58元
货号1201703344
上书时间2024-06-30
商品详情
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作者简介
张云亭:资历记者、编辑。曾任职于《surface china》、《商业周刊/中文版》、《新视线》等杂志,发起设计工作室旧好、DEMO,现供职于《靠前财经周刊》。长达九年时间在建筑、设计领域进行持续的报道,访谈对象包括了靠前外有名建筑师事务所和设计公司、设计咨询公司,见证了中国建筑、设计行业的发展。
目录
前言
1 包豪斯风格
亨利·范·德·维尔德的新艺术风格
年轻人格罗皮乌斯
到美国去、到世界去
2 包豪斯教育体系
艺术是否可以被传授
一所技术学校的养成
3 包豪斯理想
艺术与技术的结合?
为大众而建造?
摩天楼——石匠的儿子密斯
包豪斯理想后来怎么样了
4 包豪斯风格在今天的德国
他们为什么还在推广包豪斯
德国人怎么看包豪斯风格
包豪斯只是公关做得好
5 把包豪斯带到中国
理查德·鲍立克在中国
布洛翰的博物馆梦
参考书目
附录
包豪斯时代
世纪之交的建筑与艺术
内容摘要
到2019年,包豪斯就成立100周年了。哪怕是一
个概念,在经过不断的阐释后,也会失去概念原本的内涵,更何况是一场现代主义历史上著名的运动在经过百年的反复阐释之后。因此,今天的我们来谈论包豪斯应该谈论什么?是作者在写作这本书时面临的第一个问题。所以,作者在经过审慎思考后,希望在尽量客观的同时提供给读者一个理解包豪斯的新角度。
《被误解的包豪斯》旨在强调两个观点:第一,包豪斯是如何从过去走到现在,如今我们生活中仍然存在的包豪斯理念是什么?第二,风格是最容易被理解和标化的,但在风格背后后,是一群特定时代下的人们的努力和他们所构建的体系。
作者张云亭更希望读者能把整本书看作一场纸上展览,跟随策展人(作者本人),从包豪斯历史一步步跨入包豪斯的现在。而伴随这段观赏之旅的,是作者对于包豪斯的全新阐释和归纳总结。
精彩内容
亨利·范·德·维尔德的新艺术风格
从德国北部的城市柏林去往中部城市魏玛,坐两个半小时火车即可抵达,中间会路过莱比锡、哈雷、
德绍、耶拿,然后,就到了这个位于埃特斯山山脚下、伊尔姆河河畔的迷人小城。
1902年,建筑师亨利·范·德·维尔德(HenryvandeVelde)沿着同样的路线从柏林来到魏玛,沿途乡村风景美不胜收,他的心情不错。这个中等个子、一张长脸的比利时人穿着他标准的三件套,头发向后整齐地梳着,将对襟马甲上的怀表链整理了一番,打算在此大展宏图。此时的他,早已把画家时期在家乡布鲁塞尔的郁郁不得志抛诸脑后。尽管与维克多·霍塔(VictorHorta)等同为比利时先锋派运动“20人小组”(后更名为自由美学社)的成员,但范·德·维尔德却并不像霍塔那样为大多数比利时人所知。
从19世纪90年代开始,范·德·维尔德就以一种改革者的精神,坚定地拒绝维多利亚时代繁复且无意义的装饰风格,这便是新艺术风格的开端。它反对传统的过度装饰,强调自然的装饰风格,并相信手工艺和工业化生产可以相互结合。1895年,他得到一个重要的机会,为巴黎著名的新艺术商店(Maisondel'ArtNouveau)设计三间屋子的室内和家具。为了表现出比谁都更有决心,不向陈腐的传统低头,他把所
有建筑、家具、瓷器、墙纸都打上了新艺术的记号。
瓷器上装饰着花朵,家具模拟着树枝的形状,这些从自然中取材的曲线,吸引了浪漫的法国人。
结果他在法国大获成功,而他那些先锋的理念也
传到了德国人那里,并且被他们欣然接受。在德累斯顿成功举办了一场关于新艺术的展览后,范·德·维尔德于1900年搬到柏林,两年后,魏玛大公向他抛来了橄榄枝,邀请他为当地的艺术和应用艺术大学设计两栋房子。
于是这位新艺术风格大师就这样来到了魏玛这个德国小城。他先是着手设计了这所大学位于城市中心的学校。为了展现自己是新时代的代表人物,他的设计就一定要与四周传统的古典欧洲房子区别开来,不要有那些尖的斜屋顶和狭小的窗户,也不要在室内摆放雕刻花纹的家具。他给这栋房子装上了大扇的窗户,甚至把窗户装到了倾斜的屋顶上,以便更多的自然光照射进来;他减少了室内的装饰,只使用简洁和轻盈的钢铁材料。他要确保这所学校是现代的,既承接了传统的建筑风格,又大胆地采用了新的技术。这样的设计展现出包豪斯前期在装饰风格和功能简洁两种维度上的克制和自省。
显然,魏玛大公和人民完全认可了他的杰作,紧接着,他就在魏玛设计了多个建筑,包括HohePapplin住宅和如今的尼采档案馆,这些建筑都跟学校的设计相似,以大片的玻璃窗户为标签。此时正值范·德·维尔德春风得意之时,他不但一手创办了魏玛工艺学校,还是德国1907年成立的一个重要组
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