光影之忆(电影工作坊2011)
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作者戴锦华
出版社北京大学
ISBN9787301190920
出版时间2012-09
装帧其他
开本其他
定价45元
货号2374759
上书时间2024-06-12
商品详情
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导语摘要
戴锦华主编的《光影之隙：电影工作坊2010》出版以后，我们陆续接到一些反馈，鼓励、称许居多，但也不乏批评的声音，其中最可使我们自己引为警示的，莫过于“学院里圈子式的评论”这一类了。
这个批评在理，作为作者的我们也并非没有意识。武库的单一，枪法的一致，说起电影的姿态以至语气，看起来大都出于同一路数，难免令读者生出单调，疲惫之感。所幸我们也还有几位别样路数的作者，他们各有自己的姿态和语气，有些是不甚相同的，有些则甚不相同。他们的参与并不固定，每一年都会有更替，而有的也不介意继续留在这个“圈子”里——只是它的形状若因此而愈显固定，那也是我们避之不及也辩之不及的。
作者简介
戴锦华，北京大学比较研究所教授。长期对中国电影史，大众文化研究以及女性文学进行研究。代表作《雾中风景》、《电影批评》、《隐形书写》等，主要学术著作《中国电影是否需要“文化例外”》、《“五四”记忆中的精神与电影》等，其专著与论文，被译为英文、法文、德文等多语种出版。
目录
2011年度电影访谈
羊皮纸上的光痕
历史·记忆与再现的政治
《钢的琴》：记忆与生产
《夹边沟》：历史与“事实”表达的困境
《金陵十三钗》：谁的“金陵”？
《秋之白华》：多余的人如何归来
小片的色栅
只在此山中，云深不知处：《碧罗雪山》与不可见的人们
《额吉》：“大爱”有疆
《永生羊》：羊的边缘书写与风情叙事
穿越黑暗隧道的艺术：《观音山》观影随想
《失恋33天》：一剂挽救中产梦的致幻剂
远方与近旁
太监：关于武侠修正主义
《赛德克·巴莱》：在影像之外展示与探寻台湾
《纳德与西敏：一次别离》：禁闭空间与被编码的“现实”
《高地战》：历史叙事与民族想象
《向着炮火》《小莲池》：重写历史的角度
《奇迹》：所谓“绊”
欧美之风
《哈利·波特》·十年：戴锦华讲演实录
《哈利波特》大事记
动作空间作为意识形态景观：《碟中谍4》的随笔
另一个世界：科利奥兰纳斯在波斯尼亚和黑塞哥维那
“捍卫死者的安全”：《光尘之忆》的记忆与身体
《大地惊雷》：孤女复仇记，或，在蓝色星空下
沉默是金：从《艺术家》透视好莱坞经典叙事
理论武库
电影与经验
迈向一种新的数字美学
驻步瞩目
当冲绳电影映入中国的视线
年度碟报
2011电影大事记
编后记
本书作者简介
内容摘要
对光影世界再现历史记忆的深度审视。
正如《光影之隙：电影工作坊2010》的作者戴锦华所言：“再现的政治不仅联系着历史与记忆，但21世纪之初，它却的确成为再现政治中极为突出的命题。于今日中国，历史与记忆的命题不仅关乎过去，而且联系着当下，指涉着未来。”接续上一年《光影之隙》的追求，年书仍深怀全球视野，既关注新新人类送别《哈利·波特》的“稚嫩的沧桑感”，更把目光锁定在“夹边沟”“光尘之忆”等历史记忆的表述及其对遗忘的抵抗之上；既关注小成本制作的突围之举，也关注新技术手段带来的冲击和无限可能性。一起来翻阅《光影之隙：电影工作坊2010》吧！
精彩内容
滕：谈及2011年的中国电影，恐怕我们还是要先提及一连串“眩目”的数字。
据电影局公布的数字，全年电影票房收入131亿。从观影条件讲，日增银幕8，3块，全年新增银幕3030块，90%的影院有数字电影放映条件，从产量上讲，全年生产791部，其中故事片558部，动画片24部，数字电影102部，从观影人次讲，全年城市影院观影人次3，7亿，还不包括二、三线城市和农村。您以前也曾说过，谈电影通常是以数字开头的，这些数字好像确实表明，中国已是某种意义上的电影大国。但这些数字背后其实有很多重要的问题没有被凸现出来。比如说131亿，同比增长28，93%l但是和前年649自的增速相比，明显下滑。
第二个问题，国产影片数量占优，但是票房仅占全年票房总额的53%，同进口影片几乎平分天下。而且国内票房的前3名全部都是进口影片，《变形金刚3》《功夫熊猫2》《加勒比海盗4》总共吸金20亿，而中国电影海外发行的52部影片也不过收入这个数。35部票房过亿的影片当中，国产影片虽占20部，但大多是有票房无口碑的“烂片”。
第三，银幕数增加但观影人次未相应增加，增幅不足28%。与中国相比，2011年法国的观影人次达到了45年来最高的2，16亿，而且票房前3名都是法国本土影片，是最近几年来第一次击退好莱坞大片。2011年美国本土的观影人次降到16年来最低，好莱坞内销转出口的战略非常明确，在这样的情势下，法国电影能够在其国内赢得票房胜利，这一
点非常不容易。我们呢，大银幕不断增加，但似乎都是为好莱坞“视听盛宴”服务的。
第四，当电影人沉醉于电影大国的跨越式发展的瞩目成就时，实际上。中国电影”早已淡出世界影坛的焦点。像您观察到的，近几年国际电影节还是以第三世界电影为热点，但中国电影并没有提供比较新鲜的文本。
一方面是票房高速增长，我们已经是连续9年增长，5年间增长了4倍，如此迅猛的势头，不由得人不乐观。业界预测说如果保持每年20%到30%的增速，不出10年就有望达到100亿美元的市场，和美国现在的情况相当。虽然每年只有20%的电影是盈利的，但包括国有银行在内的众多金融资本涌人到电影的投资当中。但另一方面，电影贸易逆差如
此严重，作为整体的“中国电影”在国内市场与国际舞台式微。您怎么看目前中国电影这种不均衡与矛盾的发展态势？P1-2
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