电影给了我什么
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作者唐棣
出版社江苏文艺
ISBN9787559409119
出版时间2017-08
装帧其他
开本其他
定价35元
货号10001789
上书时间2024-06-12
商品详情
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导语摘要
《电影给了我什么》讲述了唐棣从一个落魄、激烈、反抗、贫穷的文学青年一步一步成长为一位院线导演的经历，而其中摄影是关键的平台，以文字影像的基础，唐棣在三四年之内拍摄了大量的短片，从技术、美学、实践等等角度做好了充分的准备，而随着短片作品在电影节上的获奖，拍摄长片的机会也随之而来。整个过程历时11年，这对非专业出身的影像爱好者而言，即使一种鼓励，也是一种考验：能否承受如此长时间的辛劳和无名。
作者简介
唐棣，电影导演、作家。2003年开始创作小说，并为《南方周末》《新知》《外滩画报》等报刊撰写文化随笔。2014年被日本《火锅子》杂志列为“华语文学人物”之一。主要作品有随笔集《只要想起那些后悔的事》、小说集《西瓜长在天边上》等。
2008年起兼做编导工作，执导电影短片十余部，曾获“新星星艺术节”年度实验新人奖。摄影作品亦多次入选各类当代艺术展。2015年，处女作电影《满洲里来的人》受邀参加香港国际影展。
目录
尽在电影中—关于李安的电影
落地的麦粒不死—米开朗基罗?6?1弗兰马汀诺与乔治?6?1巴勒菲比较谈
从人物走向电影
城市之光
战争电影启示录
附录一：来自七个世界的讯息
附录二：十部关于寂静的电影
附录三：个人影史十佳—为网“名人荐片”栏目而列
附录四：个人邪典电影十佳—为“后窗电影”而列
附录五：电影（影像）创作年表
跋
内容摘要
。。。
精彩内容
编剧与“工业”我一直不是编剧身份“没有好剧本不投资，没有稿酬编剧不动手”是我所接触的电影行里最常见的僵局，这涉及了投资人和制片人，制片人与编剧两组关系。近些年，我们在各种场合听的最多的呼吁是“工业啊，工业”!可是，一个正常工业体系下的状况一定是投资人为全局买单，制片人为剧本买单。国内电影人奔走呼号的“工业”追求，一方面是技术达标，更重要的是谋求规范的保障。做电影需要热情，热情也常常被拿来践踏，所以每个想做电影的人时刻要面对“中国特色”的工业——制片人往往是不出钱的业内人士，制片人瞪着
眼睛，渴望“自己的眼光”获得投资人连同自己和自己找来的剧本一起买单。其实，开头那句话两边看似
有理，再想则是一个先有鸡先有蛋的问题。
其实，制片人和投资人属于“工业”上游，大部分国内的制片人纯粹找投资，不涉及创作。编剧在这个莫名其妙的流水线上处于中下游。挂不挂名的事暂
且不谈，劳动付出之后尾款大部分人拿不到，甚至开
机(涉及尾款)，很多编剧并不知情。据说，这样的事在好莱坞很少发生，因为那是一个正常的、冷静的工业。
一个剧本的最小单位是一个点子，一套结构。“创意”在我们的版权法里没有保护，当然对于创作来说，也很难界定。创意容易重复，于是每年都会有一
些翻拍。这是名正言顺地取巧。还有一些力主原创，很多电影圈的官司都是打这个，你说没有借鉴，他说有借鉴，很多时候我们都可以找出比他们都久远的多的例子，这就是一个转圈官司。全世界都有这个问题。
以我所见，说回到创意在剧本与投资之间的种种惊险。现在，电影发展这么好，制片人和投资人在剧作层面，需要的首先是一个创意，其次才是剧本细节
。任何时候，专业编剧创作剧本都是简单而愉快的。
在我看来，孰好孰坏在于是否提供出好创意，或者好架构。比如，导演哈内克曾说过：“创作剧本真正工作不是在写戏，而是创造出整体的架构。”大家揣着
明白装糊涂，才让国内电影圈处处僵局。作为制片人在整个融资阶段，扮演的是拿剧本找投资的人，连接作者与资方。既然僵局出现，，只能证明投资人与制片人判断不同，最好的方式就是编剧赶紧写新剧本，制片人应该换一个新投资人。这对双方都没有坏处，因为唯一的体力脑力付出者是编剧(当然，制片人也
在为剧本四处跑)。剧本好坏不谈，编剧付出具体的时间和精力。有时，编剧拿出最大能力，依然得不到资方“好”的评价。一个剧本的初稿基本的气息在那里，修改无法师剧本有质变，且最可能离编剧的初衷越来越远。
之前，有个大牌艺人的经纪人跟我说，他曾拿三个你觉得好的剧本给艺人看。飞机时间足够看完。三
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