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天才群星闪耀：1922：现代主义元年（守望者·文化

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￥ 59.96 4.6折 ￥ 130 全新

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作者(英) 凯文·杰克逊

出版社南京大学

ISBN9787305266881

出版时间2023-12

装帧精装

开本其他

定价130元

货号31934359

上书时间2024-06-12

书香美美
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   商品详情   

品相描述：全新
商品描述
作者简介
凯文·杰克逊（KevinJackson），作家、策展人、广播员和电影制片人，身兼多职，已撰写关于电影、现代艺术、文化和文化史等方面的文章数千篇，主要发表在《纽约客》《格兰塔》《展望》《星期日泰晤士报》《卫报》和《时尚》等报刊上。他是英国皇家艺术学会会员、圣乔治协会会员、英国文学学院董事。担任过剧本编辑和剧本顾问，在英国国家影剧院、皇家艺术学院、维多利亚和阿尔伯特艺术馆授课；录制、导演过影视作品；编辑过二十几本书。 【译者简介】唐建清，南京大学文学院退休教师，译有奥威尔《一九八四》、毛姆《在中国屏风上》、纳博科夫《独抒己见》、菲茨杰拉德《夜色温柔》、格罗斯曼《我心深处的文法》、冯内古特《2081：冯内古特短篇小说全集》（合译）、格林布拉特《大转向》、沙甘《现代信仰的诞生》等。

目录
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内容摘要
1922年，被埃兹拉·庞德称为新时代元年，或现代主义元年。
1922年，詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》和T.S.艾略特的《荒原》面世；菲茨杰拉德选择这一年作为其代表作《了不起的盖茨比》的时空背景。这一年，希区柯克执导了他的第一部故事片；康定斯基和克利加入包豪斯；华特·迪士尼发行他的首部动画短片；奥斯曼帝国崩坍；英国自由主义终结；路易斯·阿姆斯特朗从新奥尔良乘火车到达芝加哥，使爵士乐成为那个时代的最强音；好莱坞革新了功成名就的内涵……这一年，天才云集，群星璀璨。
本书是对1922年的迷人记述，通过作家、艺术家、舞蹈家、设计师、电影制作人、人类学家、哲学家、剧作家、政治家和科学家的日志，揭开了许多现代主义名人之间鲜为人知的联系。他们的作品和生活在1922年的12个月里碰撞交叠，引起了一股革新浪潮，标记了一个新时代的开端。

主编推荐
★1922年，全世界现代主义名人的精彩纪闻， 具有绚丽多姿的娱乐性，极其广博的知识性，令人愉悦的特质。詹姆斯·乔伊斯、T.S.艾略特、庞德、海明威、普鲁斯特、菲兹杰拉德、D.H 劳伦斯、爱因斯坦、希区柯克、康定斯基、好莱坞、迪士尼……书中记述的每个名字都熠熠生辉。而在1922年，他们有的尚籍籍无名，有的暂露头角，有的已经功成名就，然而无一例外的，1922年是他们的神奇之年，对他们至关重要。
★看似为各类名人在1922年12个月的日常片段，是历史性人物的庸常时刻，连贯起来，则揭示了众多杰出人物、革新思潮乃至世纪危机之间，或隐或显的端倪和联系。

精彩内容
导言：1922那年★★★这么说可能有点轻率：《尤利西斯》和《荒原》之所以成为现代主义文学的双峰，是因为它们是课堂教学的理想素材。毕竟，这两部作品最初就在一些特定的作家、艺术家、富裕的赞助人和最新的文学爱好者中引起了反响，影响力远远超出了学术界。如上所述，这两种观点当时都被少数理想主义的年轻人接受，通常是作为对前辈沉闷世界的反抗，或者——回想一下《旧地重游》英国作家伊夫林·沃的著名小说。——译注中的著名场景，一位牛津唯美主义者通过扩音器吟咏艾略特的诗——是对他们更循规蹈矩的同时代人的自满和愚蠢的反抗。
除了在这样的小圈子，这些作品不会一夜之间产生影响。几年来，除了在布卢姆斯伯里和剑桥、牛津等地的侨民区，或美国的小型文学杂志的读者之外，《荒原》几乎不为人所知；《尤利西斯》之所以为大众所熟知，主要是因为《小评论》的编辑涉嫌淫秽而被起诉。在问世的前11年里，这部小说一直是部禁书。在美国，1933年12月6日之后，出版《尤利西斯》才合法；当时，美国地方法官约翰·M.沃尔西（JohnM.Wollsey）在审理“美国起诉《尤利西斯》案”时宣布，这部小说并不色情，因此也不淫秽。兰登书屋1934年出版了《尤利西斯》的第一个商业版；英国的博德利·黑德（BodleyHead）版出现于1936年。所以，《尤利西斯》是本“脏书”，而《荒原》使那些仍然生活在乔治时代精神世界里的人感到困惑或厌恶。
然而，这是常见的现代文学故事——比如说，对波德莱尔《恶之花》和福楼拜《包法利夫人》的审判——一代人觉得可耻的禁书成为下一代人的必读书。（同样的事例在现代绘画史上表现得更为戏剧性。）《尤利西斯》和《荒原》真正登上顶峰是在它们被大学接纳之时。当然，这些作品都是天才之作，这是关键。
乔伊斯和艾略特有能力在精挑细选中胜出，这是不言而喻的。他们的杰作是复杂的作品，蕴含着丰富的学识，充满奇思妙想，所需要的关注度远远高于一般读者通常愿意给予的。在某些方面，它们可以与宗教文本相媲美，比如《塔木德》《塔木德》（Talmud），犹太法典。——译注，因为它们需要“专业”读者在其神秘性和世俗读者之间进行疏解。于是这些作品的批评家就变成了世俗的拉比或牧师：不再是卑微干瘪的人，甚至可能是温和而乏味的学究，就像狄更斯小说里某个可怜的老师。随着现代主义革命的到来，学术型文学批评家的地位越来越重要。在接下来的几十年里，随着大学的不断发展，成千上万的学生认同了这样一种观点，即乔伊斯和艾略特在各自的圈子都名列前茅。
这是一个相当复杂的故事，但主要人物的名字却很容易叫出来。就《荒原》而言，英国最早的学术冠军是理查兹（I.A.Richards）——他是新剑桥英语荣誉学位考试的创始人之一——另两位是他资历较低的同事威廉·燕卜荪（WilliamEmpson）和利维斯（F.R.Leavis）。通过共同努力，这三位批评家——通常被归为“剑桥学派”，尽管他们之间的差异和相似之处一样引人注目——不仅改变了英国文学的教学方式，也改变了世界各地文学院系的教学方式。理查兹是其中最年长的一个，也是第一个被艾略特的才华所折服并与这位诗人取得联系的人；他曾试图将艾略特引荐至剑桥大学担任全职教师，但没有成功。
燕卜荪——现在被有些人认为是这个奇怪三人组中最有天赋的——也深受艾略特影响，晚年写了一篇关于《荒原》手稿的令人眼花缭乱的文章，被收入《使用传记》（UsingBiography），此书另有一篇关于《尤利西斯》的奇文。但是，在将《荒原》推到舞台中央的过程中，发挥最大作用的批评家是利维斯，他论艾略特的重要文章见他1932年出版的《英语诗歌的新方向》（NewBearingsinEnglishPoetry）一书。利维斯对艾略特后来的作品不太感兴趣，但《英语诗歌的新方向》中那篇文章——在利维斯失去影响的今天，此文仍然极具可读性——是让艾略特进入每一所大学以及之后被列入教学大纲的重要一步。
在美国，情况也很类似。艾略特在大学里逐渐取得胜利，所谓的“新批评”也同样攻城略地——从1940年代初到1970年代，新批评一直是英语文学教学中的主导力量。它的主要人物包括约翰·克罗·兰瑟姆（JohnCroweRansom）——这一运动得名于他1941年出版的《新批评》——和他的朋友，以及同为南方人的艾伦·泰特（AllenTate）和罗伯特·佩恩·沃伦（RobertPennWarren）；之后是布莱克穆尔（R.P.Blackmur）、克林斯·布鲁克斯（CleanthBrooks）——《精致的瓮》（TheWellWroughtUrn，1947）的作者——以及威姆塞特（WilliamK.Wimsatt）和比尔兹利（MonroeBeardsley），他俩是一篇被广泛阅读的文章《意图谬误》（“TheIntentionalFallacy”）的共同作者。理查兹、燕卜荪和利维斯有时也被称为新批评家，但这是草率的。
英国批评家和他们的美国同行有两个主要的共同之处：一是他们也主张文学作品的精读，几乎相同的学科在剑桥被称为“实用批评”，以理查兹的作品命名；二是他们都钦佩艾略特。人们有时说，艾略特启发了新批评，这是有道理的，尽管艾略特自己的文章与他轻蔑地称之为“柠檬挤压派”（“lemonsqueezerschoolofcriticism”）的批评几乎毫无共同之处。总的来说，新批评是形式主义的——只关心文字巧妙的排列方式，而不关心历史、作者意图或意识形态等问题。（由于燕卜荪批评的一大优势是他对文本中历史的存在和压力的敏锐感知，所以他被视为典型的新批评家似乎有些滑稽。）作为文学研究的一般路径，这种方法的贫乏令人遗憾。作为一种课堂教学方法，尤其是对那些阅读不多的人来说，它有明显的用途和效果。华兹华斯曾经指出，大诗人创造出一种气氛，得以让人欣赏；艾略特的情况就是如此，新批评派至少擅长展示他诗歌中有些很好的东西。
随着艾略特的声望上升，他的爱尔兰朋友的声望也随之上升。曾经被禁止或嘲笑的作品现在成了教学大纲中的必修课。但成为经典的一部分，意味着安全、舒适，可能还有点枯燥。1922年读过这些作品的少数人中，没有一个人觉得它们会是经典。
★★★1922年，是拥有许多了不起的第一、诞生和奠基的一年。旧世界正在消失。新闻报道了奥斯曼帝国的最终崩溃；英国自由主义终结，自由党在1922年的大选中被保守党彻底击败；马库斯·加维马库斯·加维（MarcusGarvey），出生于牙买加的黑人民族主义者。——译注的新非洲梦想破灭。华盛顿会议1918年11月，由美国建议召开的国际会议，亦称太平洋会议。——译注使英国的制海权——可以追溯到西班牙无敌舰队被英国击败——被正式移交给美国。在艺术世界，达达（Dada）被埋葬了，普鲁斯特去世了。
新的国家、新的政权模式诞生了。世界上第一个法西斯国家在意大利建立。同年年底的一项条约标志着苏维埃社会主义共和国联盟的正式成立。埃及至少从英国获得了正式独立，而英国开始了对巴勒斯坦的托管。经过一场残酷的内战，现代爱尔兰诞生了——叶芝，艾略特和庞德的朋友，被任命为参议员。
毫无疑问，这也是无线电广播的奇迹之年。这一年，广播不再是一种地方性的新奇事物，而是发展为世界性的广播（旧词新意）媒介，美国几乎每天都有电台开播，英国广播公司（BBC）也开始在英国开播。从此，世界上几乎每一所房子都会充斥着无实体的声音；正如休·肯纳（HughKenner）和其他人所指出的，这种体验堪比阅读《荒原》，在那里，不明身份的人来来去去，用各种不同的语言发出神秘的声音。艾略特仿佛预言了这种后来变得司空见惯的经历：转动无线电收音机按钮，窃听陌生而遥远的国度。
电影不再像过去那样新奇，但它的和普遍性产生了一些前所未有的影响。尽管好莱坞在1921年和1922年被一系列丑闻严重挫伤，但它继续改变着名望的性质。查理·卓别林深受大众和知识分子的喜爱，是这个星球上最容易被辨认的人，尽管他的声望受到玛丽·皮克福德（MaryPickford）、道格拉斯·费尔班克斯（DouglasFairbanks）和鲁道夫·瓦伦蒂诺（RudolphValentino）等人的挑战。1922年，卓别林决定从喜剧短片转型，并导演他的第一部真正的故事片《巴黎一妇人》（AWomanofParis）。他并不是唯一试图制作更雄心勃勃的作品的人。
那年年初，冯·施特罗海姆（VonStroheim）的《愚蠢的妻子们》（FoolishWives）是有史以来最昂贵的电影，但到了年底，它就被壮观的《罗宾汉》（RobinHood）——第一部在好莱坞首映的电影超越了。在英国，一个名叫阿尔弗雷德·希区柯克的不出名的胖小伙子执导了他的第一部故事片《第十三号》（NumberThirteen）。华特·迪士尼创立了“欢笑动画公司”（LaughaGramcompany），并制作了他最早的动画短片。在魏玛时期的德国，茂瑙（Murnau）的《诺斯费拉图》（Nosferatu）和弗里茨·朗（FritzLang）的第一部关于犯罪大师马布斯博士（DrMabuse）的电影给观众带来了全新的恐怖体验。极受欢迎的《北方的纳努克》（NanookoftheNorth）是世界上第一部纪录片。第一部真正的彩色电影《海逝》（TheTolloftheSea）正式上映。在俄罗斯，年轻的吉加·维尔托夫（DzigaVertov）开始制作他的“电影真理报”（KinoPravda）纪录片。
四面八方，以及每个领域都有一股创新的狂热。现代语言哲学可以追溯到维特根斯坦那年出版的《逻辑哲学论》。现代人类学始于马林诺夫斯基（Malinowski）《西太平洋上的航海者》（ArgonautsoftheWesternPacific）的成功出版。康定斯基和克利加入了包豪斯（Bauhaus），并将他们独特的才能添加到那个乌托邦项目中。路易斯·阿姆斯特朗（LouisArmstrong）坐火车从新奥尔良到芝加哥，加入了金·奥利弗乐队（KingOliversBand），并成为爵士乐史上最伟大的演奏家。非裔美国人的文化随着哈莱姆文艺复兴的第一次高潮而成熟起来。
《尤利西斯》和《荒原》是当年杰出的文学作品，是现代主义作品的日月同辉。而他们所出现的天空——援引美国著名评论家哈里·莱文（HarryLevin）的一个比喻——“天才群星璀璨”。这群天才在这之前无人知晓，此后也无人可与之匹敌。以下篇幅试图找出这些天才星座中最重要的一些星球，并说明乔伊斯和艾略特的代表作是如何在这个星系中出现的。JANUARY一月

媒体评论
现代主义全盛时期的生动指南……优雅而灿烂……多彩多姿的岁月。
——《文学评论》
一年的精彩日志……打开这部日志的任何一页，你都会被一个天才生命中一些重要的惊人时刻或划时代的事件所震撼。
              ——《星期日先驱报》

我认为这么说对杰克逊并没有什么害处, 本书就是这个主题一直寻求的入门书：即使最死板的人也能借此进入它的象征性迷宫。
      ——威尔·塞尔夫（Will Self）， 《卫报》

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