光与影(吉米·佩奇谈话录)(精)/歌者传记
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作者(美)布莱德·托林斯基|译者:吴少骊//陈易之
出版社中国人民大学
ISBN9787300200156
出版时间2015-01
装帧其他
开本其他
定价55元
货号3047396
上书时间2024-06-07
商品详情
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导语摘要
在这本由布莱德·托林斯基著的《光与影(吉米·佩奇谈话录)》书中，你会发现佩奇虽然是这本书的主角，但他绝不是这本书里唯一的声音。本书中涉及的其他人，在佩奇的经历和音乐方面，作为旁观者提供了一些很有价值的观点。而且他们的话也可以为佩奇的叙述增添有趣的细节。比如，我之所以把约翰·瓦尔瓦托(JohnVarvato)关于佩奇对时尚的影响的看法也写了进来，是因为我觉得他有资格谈论这个话题，而这也是佩奇给世人留下的重要元素之一。
作者简介
布莱德·托林斯基在全世界最好的乐手专供杂志《吉他世界》担任首席编辑长达二十年。他采访、描述过大部分流行音乐史上最伟大的吉他手，包括埃里克·克拉普顿、B.B.金、爱德华·范海伦、杰克·怀特与杰夫·贝克。除了《光与影：吉米·佩奇谈话录》外，他还为英国创世纪出版社另写过两本精装艺术书籍：《经典亨德里克斯：终极亨德里克斯体验》与《脸孔乐队：1969-1975》。
目录
1 我们的每场演出上几乎都有人打架
2 我想弹得石破天惊
3 我充分利用了它们
4 我希望能在艺术上拥有更强的控制力
5 让60年代见鬼去吧,我们将统治70年代
6 他们说我们是在自取灭亡
7 那些巡演完全就是纯粹的享乐主义
8 这就是我的生活——神秘学与音乐的融合
9 我被彻底打垮
10 关于音乐,我还有很多要说
11 我们老了,也更有智慧了
终场演奏
致谢
参考资料
内容摘要
“齐柏林飞艇”乐队是硬摇滚和重金属音乐的的鼻祖，同时也是20世纪最为流行和拥有最大影响力的摇滚乐队之一。他们在艺术上所取得的成就、给音乐工业和后辈乐队带来的影响，以及在商业上取得的巨大成功，几乎没有乐队能与之比肩。虽然很多畅销书中都记载了该乐队的辉煌历史，但还没有任何一位成员曾经提笔写下回忆录，或者与媒体或传记作者有过任何形式的合作。如今，在《光与影(吉米·佩奇谈话录)》这本书中，吉米·佩奇，该乐队中最沉默寡言也最高深莫测的一位成员，终于对布莱德·托林斯基开口诉说，他用大量的细节，从最深刻的切入点，第一次对公众展现了他一生非凡的音乐生涯。
精彩内容
新兵乐队令埃里克和杰夫作为吉他大师名声大噪，想到自己终于可以在台前闪耀，是否也是促使你加入乐队的一部分原因呢？
我其实没那么想。毕竟我觉得，我在录音棚和十
字军乐队的经历已经足以证明我是个优秀的吉他手了。当时让我感到兴奋的是我和杰夫终于有机会尝试组一支有两个吉他手的乐队了。我们早就聊过合奏和分配，那样的摇滚乐就像是那个年代大乐队的铜管乐和萨克斯组合一样。那时候没有那样的东西。我们自己做得最好的版本就是《十年前的意外事件》。
回想起来，这个点子非常不错，但是乐队管理制度却不太行。我受雇于人，且新近才加入，所以实在没有什么话语权。吉姆·麦卡迪曾经说我抛下录音室的工作、跑来做现场乐队实在是太有毛病了，哪怕是打鼓他也愿意去做录音乐手！我觉得这话说得有点过，不过他也
许是对的——因为，大家都认为我是全英格兰最好的吉他手之一，但我却放弃录音事业来弹贝斯！
但不可否认，这个差事并不像听起来那么简单。
我是来填补山姆威尔一史密斯的空缺的，而他是那个时候全世界音乐圈公认的最佳贝斯手之一。此外，新兵之所以这么优秀，很大程度上要归功于节奏部分。听听《五个活生生的新兵》(FiveLiveYardbirds)，你就能明白保罗和吉姆的部分其实相当复杂。正是他们制造了人们所说的狂欢宴会般的感觉，乐队会慢慢地制造气氛，直至演奏到巅峰，音乐声如同要爆炸一般响亮。
新兵开辟了力度十足的科技音乐，同时也是现代合奏乐队的先锋。
还要算上迷幻音乐。
你觉得埃里克·克拉普顿版本的新兵如何？
我觉得他们很优秀，我在华盖看过他们的几次演出。埃里克在的时候有一件事情被忽视了，那就是他们对翻弹布鲁斯歌曲的选择有着
很好的品味。彼时，翻唱滚石不大明智。可他们在自己的领域打下了坚实的基础。例如，乐队改编的《我没能俘获你》就很棒。埃里克的独奏实在是经典。
那你觉得贝克版本的新兵又如何昵？
我觉得杰夫时代有点像是在坚持寻找新境界。即便他们弹流行音乐的时候也是这样。他们总能找到新的方式来表达。
所以当你加入这支乐队的时候你们的想法终于实现了。
没错，两把主音吉他。杰夫是主要的主音吉他手，我则弹连复段和声，在合适的时候加入独奏。如果这可行的话，我们肯定开创了电吉他的新境界。我确信当时没人在做类似的事。
杰夫离开的时候你失望吗？
嗯，我是挺失望的。我当然很失望。但我不确定该不该掺和这件事，因为我不确定那会不会显得我太多事了。我希望杰夫留在乐队
里，但其他人不这么想。
准备《小游戏》是在你加入乐队多久之后的事情？
这个嘛，很明显新兵只剩下4个人，而我得担起电吉他的重任。
杰夫离开后，他们的经理西蒙·纳皮一贝尔想把自己在新兵的决策权都卖掉。历史时刻到来了，他和彼得·格兰特说好由格兰特来管理杰夫·贝克和新兵，而格兰特决定两个团队都由他的老
搭档米基·莫斯特来负责制作。彼得和米基共用一间办公室，而且他们是面对面坐的。就那样，你知道吗？——一分钟前我们还在美国巡演，突然间我们的经理就决定不干了。我倒不是说他把新兵给卖了，但莫名其妙地，这事就这么发生了。杰夫要单飞出个人专辑，而我们要尽自己的全力坚持下去。
于是回到最初的问题，我已经为《小游戏》做好了充足的准备，因为我在做录音乐师的时候就一直在作曲。例如《十
年前的意外事件》，就基本上是由我创作的。但最大的问题是如何把这些元素和新兵融合到一起。
问题的焦点之一在于米基·莫斯特。他很适合制作流行单曲。他的主要目标是推出热门金曲并打榜。新兵后来也是这么发展的。他对制作专辑和混音立体声都毫无兴趣。
所以当他专注于单曲时，我们主要关心的是如何让专辑反映出我们的思想。我知道，鉴于杰夫的离开，我必须加倍努力，毕竟大家都知道新兵的主打向来是吉他，我可不想丢掉自己的名声。纵使我们不得不弹奏别人写的东西，我也非常希望能用上一些我的创作——只要
能混合一些我的作品进去，专辑也会变得出挑。但唯一能加入我的作品的地方，就只有单曲的B面，或是专辑里。
从某种角度来说，米基对制作专辑没兴趣，也是一件好事，这么一来我们多少有一些自由的空间。但缺点在于，如果要录在专辑里，录制几乎必须一遍过。所以我们必须动作快。
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