菰蒲深处说汪老
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作者金实秋|责编:刘娜|总主编:王干
出版社中国书籍
ISBN9787506877558
出版时间2021-01
装帧平装
开本其他
定价68元
货号31083339
上书时间2024-06-06
商品详情
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作者简介
目录
序：只因菰蒲写本事
文学史上的遗憾
——汪曾祺与《汉武帝》之始末
禅风禅韵
——汪曾祺佛教机缘漫议
一把辛酸泪谁解其中味
——《天鹅之死》别议
浅读汪曾祺的诗论
说诗之炼字
说诗中之“梦”字
说数字人诗
散论汪曾祺与楹联
才子性情诗人本色
——读汪曾祺画跋札记
略说汪曾祺为三位书画家写的序文
当年为汪曾祺治印的两位篆刻家
汪曾祺与宋佳林交谊侧记
书画家忆说汪曾祺
汪曾祺与高邮民歌
水边的抒情诗人
——说说汪曾祺与故乡水
五柳先生的影子
——汪曾祺与陶渊明断想
近访汪曾祺
梦断菰蒲晚饭花
——忆汪曾祺先生
琐忆汪老
令我难忘的汪老五封信
菌子的气味还在
汪曾祺缘何老泪纵横
《汪曾祺全集》求疵小札
谁是知情者
——汪曾祺佚事
闲侃汪曾祺
试解汪公梦
善意的谎言，不足取也
——“拔高”汪曾祺两事辨正
汪曾祺幽默摭谈
汪曾祺与美食家
汪曾祺的豆腐情结
点击作家中的“汪迷”
后记
附录：《永远的汪曾祺》后记
《汪曾祺诗联品读》序
《补说汪曾祺》序
明月清风一囊诗
——《汪曾祺诗联品读》后记
内容摘要
《菰蒲深处说汪老》为作者金实秋回忆汪曾祺的作品合集。文章大约可分为四类：一、回忆，即与汪先生交往的一些回忆及怀念；二、补说，即当时未见有人论述或很少有文涉及的；三、争鸣，即其时与他人见解不一、看法相异的。四、资料，即采撷于书刊报网中的相关资讯，可供学界参考、研究的。本书专注于挖掘汪曾祺的个人性情与趣味，从汪曾祺的才艺与知识中，钩沉汪曾祺身上的中国文人精神。
精彩内容
文学史上的遗憾——汪曾祺与《汉武帝》之始末汪曾祺无论如何也不可能料到会有两个笔墨官司与他相关——一个是在世时的现代京剧《沙家浜》，一个是去世后的长篇历史小说《汉武帝》。这两个官司有本质上的区别。前一个是真官司，后一个是笔者借用这两个字而已。
前一个官司涉及的署名权与稿酬等问题，更由于媒体的介入而在社会上风风雨雨、沸沸扬扬，所幸的是，虽经周折但终就达成一致意见了。与前一个官司相比，后一个官司既与实际利益无关，其影响也
仅限于文学圈子内，媒体也几乎未介入。然而，所
不同的是，汪老已经去世十五周年了，这个官司依然悬而未决。
我认为，后一个官司也
应当厘清，也应当有个合乎事实的结论，不仅对读者、对社会有个交代，而且这对于我们认识和汪曾祺也当不无裨益。汪老生
前，笔者曾两次与汪老谈到过《汉武帝》，新近又从汪老子女处获悉到一些新资料，我觉得，此文可能为第二个笔墨官司画句号能起到一定的作用。
一、京剧与小说汪曾祺要写《汉武帝》，一开始并不是历史小说，而是历史剧。根据汪朗的回忆，汪曾祺在1978年后曾“打算写几个剧本，一
个《汉武帝》，一个《荆轲》。为此，他把《史记》《汉书》仔细看了一遍，并整理了许多卡片。”（汪朗、汪明、汪朝《老头儿汪曾祺——我们眼中的父亲》（以下简称为《老头儿汪曾祺》）汪曾祺在1983年9月8日致陆建华的信中，也说：“我因写戏故，曾翻阅过有关武帝的材料。”（陆建华《私信中的汪曾祺》）汪老在北京京剧院的同事梁清濂的回忆也说得很清楚：“那时，他（指汪曾祺）已开始收集《汉武帝》的资料，自己做卡片，想分析汉武帝的人格，后来体力不行，住房太小，没有条件写下去。”（陈徒手《汪曾祺的文革十年》）我以为，这里所说的《汉武帝》也是指的剧本。因为，七十年代后期，他尚未有小说发表，头脑里和实际工作中考虑的与接触的基本上是戏，况且还是处于接受审查这个特殊阶段呢。
在《从戏剧文学的角度看京剧的危机》一文中，汪曾祺于论及传统等剧人物性格的简单化时说：“汉武帝这个人的性格就相当复杂。他把自己的太子逼
得造了反，太子死后，他又后悔，盖了一座宫叫‘思子宫’，一个人坐在里面想儿子。”。
在《京剧杞言——兼论荒诞喜剧〈歌代啸〉》一
文中，汪曾祺又一次谈到了汉武帝，他说：“汉武帝就是一个非常复杂、充满戏剧性的心理矛盾的人物。他的宰相和皇后没有一
个是善终的。他宠任江充，相信巫蛊，逼得太子造了反。他最后宠爱钩弋夫人，立他的儿子为太子，但却把钩代夫人杀了，‘立其子而杀其母’。
他到底为什么要把司马迁的生殖器割掉？这都是很可捉摸的变态心理。”这两篇评论传统京剧的论文中都谈到了《汉武帝》，可见，剧本《汉武帝》在他脑海中盘旋了好长时间的，至少在七十年代末，他想写的是京剧剧本《汉武帝》而非历史小说《汉武帝》，因为，尚未发现在此之前他要写历史小说《汉武帝》的任何资料。
既然最初汪曾祺是打算写剧本的，而且也做了许多准备工作，后来为什么不写了呢？我以为主要原
因有二：一是他对写剧本已经越来越厌倦了。他认为：“大部分剧种（昆剧、川剧除外）都不重视剧本的文学性。导演、演员可以随意改动剧本。《范进中举》《小翠》《擂鼓战金山》都演出过，也都被修改过。《裘盛戎》彩排过，被改得一塌糊涂。”（《汪曾祺全集》第六卷）汪夫子来气是事出有因，理所当然的。因为汪曾祺一贯重视戏剧的文学性，并主张戏剧必须改革，跟上时代的发展步伐。他“想把京剧变成一种现代艺术，可以和现代文学作品放在一起，使人们承认它和王蒙的、高晓声的、林斤澜的、
邓友梅的小说是一个水平的东西，只不过形式不同。”（汪朗、汪明、汪朝《老头儿汪曾祺——我们眼中的父亲》）然而，汪曾祺剧本的命运并不佳，尤其是汪曾祺认为，“被改得一
塌糊涂”的地方，正是他的一些得意的地方，也是突
破陈规的地方。
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