文艺复兴时期英国戏剧选
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作者(英)克里斯托弗·马洛,(英)托马斯·基德,(英)托马斯·米德尔顿 等
出版社作家出版社
ISBN9787521216134
出版时间2022-03
装帧平装
开本32开
定价399元
货号31372182
上书时间2024-06-06
商品详情
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作者简介
第一辑作者简介：克里斯托弗·马洛（1564—1593），伊丽莎白时期最重要的悲剧戏剧家之一，创作有史诗性戏剧《跛子帖木儿大帝》《浮士德博士的悲剧》《马耳他岛的犹太人》等。
托马斯·基德（1558—1594），生于一个公证人家庭。创作有《西班牙悲剧》，该剧和莎士比亚的《哈姆雷特》一起成为文艺复兴时期英国有影响的戏剧。继后，他又创作了《苏里曼和帕塞达》和《考内莉亚》，但影响力远不如《西班牙悲剧》。
托马斯·米德尔顿（1580—1627），创作有两部伟大的悲剧《娘儿们小心娘儿们》《假傻瓜蛋》，被誉为“另一个莎士比亚”。英国诗人T.S.艾略特认为，米德尔顿仅次于莎士比亚。
第二辑作者简介：克里斯托弗·马洛（1564—1593）伊丽莎白时期最重要的悲剧戏剧家之一，创作有史诗性戏剧《帖木儿大帝》《浮士德博士的悲剧》《马耳他岛的犹太人》等。
威廉·莎士比亚（1564—1616）英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者，被誉为“英国戏剧之父”。
安东尼·芒戴（1560—1633）戏剧写作生涯主要集中在16世纪90年代，代表作品《托马斯·莫尔爵士》。
托马斯·米德尔顿（1580—1627）继同代人莎士比亚之后“最伟大的剧作家”，开创了城市喜剧这一戏剧样式。代表作品有《娘儿们小心娘儿们》等。
威廉·劳里（？—1626）与托马斯·米德尔顿合著的《假傻瓜蛋》是其主要的戏剧成就。
西里尔·图纳（？—1626）著有戏剧《不信上帝的人的悲剧》、悲喜剧《贵族》等。
第三辑作者简介：弗兰西斯·博蒙特（1584—1616），创作的第一部讽刺剧《性欲旺盛的骑士》，其后与约翰·弗莱彻合作，创作了一系列剧作，风靡了整个17世纪的英国戏剧舞台。
约翰·弗莱彻（1579—1625），与弗兰西斯·博蒙特合作创作了第一部戏剧。在博蒙特死后，与莎士比亚合作创作了《亨利八世》《两位贵族亲戚》等戏剧。
约翰·韦伯斯特（1579—1630），著有戏剧《白魔鬼》《玛尔菲公爵夫人》等。
乔治·查普曼（1559—1634），戏剧创作主要集中在1596至1612。此外，他还是一位翻译家，曾将荷马所有的诗歌翻译成英文。
本·琼森（1572—1637），英国第一位“桂冠诗人”，创作有二十多部戏剧，代表作《炼金术士》。
托马斯·戴克尔（1572—1632），著有戏剧《鞋匠铺的节日》等。他的创作贴近伦敦底层人群，关注现实生活。
菲利普·马辛格（1583—1640），国王剧团主要的创作戏剧家，主要作品《新法还旧债》。
译者简介：朱世达，当代翻译家、作家、学者。安徽泾县人。复旦大学英国语言文学系毕业。曾任中国社会科学院美国研究所美国社会与文化研究室主任。著有长篇小说《相爱在哈佛》、《极乐鸟海岬》；专著《当代美国文化》；译著《一九一九》（［美］约翰·多斯·帕索斯著）、《青年艺术家画像》（［爱尔兰］詹姆斯·乔伊斯著）等多部。
目录
第一辑目录：
前言 1
西班牙悲剧 托马斯·基德/？1
浮士德博士的悲剧（第一版） 克里斯托弗·马洛/？141
浮士德博士的悲剧（第二版） 克里斯托弗·马洛/？213
复仇者的悲剧 托马斯·米德尔顿/？309
马耳他岛的犹太人 克里斯托弗·马洛/？433
爱德华二世 克里斯托弗·马洛/？547
第二辑目录：
前言·················· ·················· 1
跛子帖木儿大帝（第一部）··················克里斯托弗·马洛 /？1
跛子帖木儿大帝（第二部）··················克里斯托弗·马洛 /？115
爱德华三世 ·························威廉·莎士比亚 /？233
托马斯·莫尔爵士 ·····················安东尼·芒戴？ 等 /？353
娘儿们小心娘儿们 ··············· 托马斯·米德尔顿 威廉·劳里 /？473
假傻瓜蛋 ···················托马斯·米德尔顿 威廉·劳里 /？629
齐普赛街上的贞女 ·····················托马斯·米德尔顿 /？747
不信上帝的人的悲剧 ······················西里尔·图纳 /？877
第三辑目录：
前言 ··············································· 1
菲拉斯特 ······························ 弗兰西斯·博蒙特 约翰·弗莱彻 /1
白魔鬼 ··························································· 约翰·韦伯斯特 /161
玛尔菲公爵夫人 ············································ 约翰·韦伯斯特 /343
布西·达姆布瓦的复仇 ·····································乔治·查普曼 /517
炼金术士 ······························· 本·琼森 /665
鞋匠铺的节日 ························· 托马斯·戴克尔 /885
新法还旧债 ··························· 菲利普·马辛格 /1015
内容摘要
《文艺复兴时期英国戏剧选》为著名翻译家朱世达历时六载打造的心血之作，三辑共百余万字，收录的剧作多为国内首次译介，译本最大程度地还原了原作意韵，是戏剧迷不可错过的文艺复兴时期必读剧目。
第一辑共收录了六部剧作。《西班牙悲剧》开创了一种新的戏剧种类，即复仇剧。对莎士比亚、本·琼森和克里斯托弗·马洛都产生了深刻的影响。《浮士德博士的悲剧》是第一部将德国浮士德传奇戏剧化的作品，被认为是伊丽莎白时代伟大的悲剧之一。本书收录了马洛创作的两个版本。《复仇者的悲剧》是托马斯·米德尔顿的剧作，是一部“黑色喜剧”。英国诗人T.S.艾略特认为，米德尔顿仅次于莎士比亚。马洛创作的《马耳他岛的犹太人》刻画了一个对财富永无休止追求的拜金主义者巴辣巴，鞭挞了资本原始积累时期的种种丑恶。他创作的《爱德华二世》，也影响了莎士比亚创作《理查三世》。
第二辑收录了七部戏剧：马洛的戏剧是伊丽莎白时期戏剧发展史上的一块里程碑，他的《跛子帖木儿大帝》讲述了一个普通牧民帖木儿如何登上国王宝座，成为一个残暴无情的统治者的故事。帖木儿这一经典悲剧形象，表达了文艺复兴时期人们对力量和权势的渴望和追求。《爱德华三世》是一部全部用诗歌写成的诗剧，被认为是莎士比亚的第39部剧作，该剧讲述了14世纪英格兰国王爱德华三世数次与法国人、苏格兰人交战的故事。《托马斯·莫尔爵士》围绕莫尔的擢升、成就和坠落展开，刻画了一个高贵而宽厚、诙谐且富有学养的殉道者形象，被认为是该时期写得最好的里程碑式的传记戏剧。《娘儿们小心娘儿们》和《假傻瓜蛋》是托马斯·米德尔顿两个最重要的悲剧作品，前者描写了自我毁灭和暴力，揭示了金钱、淫欲和权力对人的行为的影响，讽刺了基于权力、谎言、强奸和欺骗的性；后者讲述了一个关于淫欲、谋杀和通奸的悲剧，揭示了罪恶的人性所造成的叛卖，被T.S.艾略特称为“它所处的时代除莎士比亚之外最伟大的悲剧”。《齐普赛街上的贞女》则是一部城市喜剧，描述了在英国文艺复兴时期追求人道主义和个人价值的大背景下，人们在追求性、金钱、权力和信仰上帝过程中的命运。在《不信上帝的人的悲剧》这部剧中，复仇不是作为改正不公正世界的一种手段，而是一种必要性，它摆脱了伊丽莎白时期悲剧的窠臼，揭示了16、17世纪欧洲新兴资产阶级企业家的敛财本性。
第三辑收录了七部戏剧：《菲拉斯特》是博蒙特和弗莱彻的代表剧作，它开创了悲喜剧这一戏剧种类，是一部表现爱情和淫欲、荣誉与欺骗之间的冲突的悲喜剧。《白魔鬼》和《玛尔菲公爵夫人》是约翰·韦伯斯特创作的两部“血腥的悲剧”作品，前者呈现的是一对善与恶交织的矛盾体，后者讲述了一部关于失恋和无辜、性欲颠倒、物欲横流的家庭故事。《布西·达姆布瓦的复仇》是一部反复仇剧，复仇者不主张用暴力对付暴力，迟迟不去复仇，最终以复仇者的自杀挑战现实秩序而结尾。《炼金术士》是英国第一位“桂冠诗人”本·琼森的四大喜剧之一，它讽刺了拜金主义，揭示了人性的弱点，鞭挞了由于贪婪而引发的轻信、自大、愚蠢和虚荣。《鞋匠铺的节日》是一部少数的、以社会底层鞋匠为主角的戏剧，它洋溢着欢乐，歌颂了贫困的手艺人之间动人的情谊。《新法还旧债》是一部风俗喜剧，它描写了英国17世纪初期的社会生活，鞭挞和讽刺了贪婪、虚伪、奸诈和忘恩负义的不良社会现象。
精彩内容
西班牙悲剧①()托马斯·基德?著剧中人物安德里安鬼魂，西班牙宫廷朝臣复仇之神西班牙国王堂·西普里安，卡斯蒂尔公爵，国王之弟
洛伦佐，公爵的儿子贝尔英匹丽亚，洛伦佐的妹妹西埃洛尼莫，西班牙骑士将军伊莎贝拉，西埃洛尼莫的妻子霍拉希尔，西埃洛尼莫与伊莎贝拉的儿子葡萄牙总督巴尔萨扎，总督的儿子堂·佩德罗，总督之弟
亚历桑德罗和维洛普，葡萄牙贵族西班牙将军代理执政官巴佐尔托，老叟
三个公民葡萄牙使臣两个葡萄牙人佩德利加诺，贝尔英匹丽亚的仆人克里斯多菲尔，贝尔英匹丽亚的监护人洛伦佐的随从塞贝莱恩，巴尔萨扎的仆人伊莎贝拉的使女信使刽子手第一场哑剧中的三个国王，三个骑士，和一个鼓手第二场哑剧中的婚姻之神和两个持火把者在西埃洛尼莫的戏剧中：索利曼，土耳其苏丹（巴尔萨扎）伊拉斯托，洛兹骑士（洛伦佐）显贵（西埃洛尼莫）帕西达（贝尔英匹丽亚）在后续添加的段落中：巴扎多，画家佩德罗和雅克斯，西埃洛尼莫的仆人大军，葡萄牙贵族，西班牙贵族，持戟者，军官，三个巡夜人，号手，仆人第一幕第一场安德里安鬼魂及复仇之神上 鬼魂 当永恒的灵魂
还囚禁在淫荡的肉身，灵与肉相互沉醉消融时，我是西班牙宫廷的朝臣。
我叫堂·安德里安；出身并不低贱，但相当卑微，只是在年轻时交上好运。
峥嵘岁月，忠于职守，爱情眷顾于我，我私下占有了高贵的姑娘，甜蜜的芳名贝尔英匹丽亚。
然而，在收获夏日的欢乐时，死亡之神扼杀了幸运的蓓蕾于严冬，生生将我与情人拆开。
在与葡萄牙的纷争中骁勇将我送进了危险的虎口，生命终于堕入了死亡之冢。
我被杀，灵魂堕入不尽滚滚的冥河，那粗鲁的冥界船夫①()，那唯一的船夫，说，因为我没有举行得体的葬礼，不能跻身于乘客之列。
当太阳神在西蒂斯②()的膝盖上安睡三夜，堂·霍拉希尔，骑士将军的儿子用海水将他的双轮战车的火熄灭，我的葬礼后事才算告成。
这冥界船夫心满意足，将我摆渡到泥泞的彼岸，通向凶险的阿佛那斯湖③()的恶浪：我用甜蜜的话语哄弄那地狱看门犬④()，通过了危机四伏的前门。
不远处，在人头攒动的灵魂中端坐着三位法官——米诺斯、埃阿科斯和拉达曼堤斯，我急不可待趋前问候，希冀为我的游荡的灵魂求得一张通行证。
米诺斯从瓮中抽出一张张镌刻的签，签上描述着我在尘世的作为。
“这位骑士为爱情而生，”他说，“为爱情而死，为了爱，他去挑战战争之运，丧失了爱情和生命。”“那么，”埃阿科斯说，“就发配他去风月场跟爱人们散步，将无限的时光在绿色爱神木和柏树①()树荫下游荡。”“不，不，”拉达曼堤斯说，“将一个武士流放到情人们中至为不妥。
他死于战争，应该驱遣到战场，在那儿，受伤的赫克托耳②()忍受着永恒的痛苦，阿喀琉斯③()的密耳弥多涅人④()在平原逡巡。”米诺斯，三位法官中最为平和温谦，做出决定，弭除了分歧：“将他发配到冥王⑤()那儿去，由冥王陛下来决定他的厄运。”我的通行证就这样立即签发。
在羁往冥王宫殿的路上，我经过可怕的、永远张着黑幕的暗夜，所见，一千张嘴也无法说完，一千支笔也无法书尽，一千个不朽的灵魂也难以想象。
有三条路：右手是通向风月场和战场现成的路，情人们和血腥的武士的乐园，他们都禁锢在冥王的管区。
左手的路，陡直而下，令人毛骨悚然，直通冥府的渊薮，血腥的复仇女神⑥()挥舞着钢鞭，可怜的伊克西翁①()被绑在永不停息的车轮上；高利贷者被熔化的金子呛死，丑陋的蛇紧紧箍住淫男浪女，谋杀凶手为永远无法弥合的伤口呻吟不已，做伪证的人在滚烫的铅水中煮沸，所有的污秽的罪孽都受到折磨、惩罚。
在这两条路之间，我走中间的一条，将我引导到旖旎的乐土②()的草地，巍峨的塔楼，黄铜的墙，金刚石的门。
见到冥王和王后③()，谦卑地跪下，奉递上通行证；美丽的王后微微一笑，请求陛下给予她决定我命运的生杀之权。
冥王欣然应允，用甜蜜一吻了结。
然后，复仇之神，她在你的耳边细语，请你导引我穿过角门④()，清寂的夜晚梦幻发轫于此。
她一说完，我们便来到这里，我浑然不知，一切尽发生在俄顷之间。
复仇之神 安德里安，你来到了这儿，你将看见杀死你的元凶堂·巴尔萨扎，葡萄牙王子，被贝尔英匹丽亚夺去性命。
让我们端坐在这儿，静观这连台的好戏，对这连环的悲剧做一番述评。
复仇之神和安德里安坐下
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