王兆鹏讲宋词课
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作者王兆鹏著
出版社凤凰出版社
ISBN9787550634459
出版时间2021-06
装帧平装
开本32开
定价48元
货号31194128
上书时间2024-06-04
商品详情
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作者简介
王兆鹏，教授，博士生导师，中国韵文学会副会长；中国宋代文学学会副会长兼秘书长。已出版《张元干年谱》（南京出版社1989）、《宋南渡词人群体研究》（台北文津出版社 1992）、《两宋词人年谱》（文津出版社1992）、《唐宋词史论》（人民文学出版社2000）、《全唐五代词》（合作。中华书局1999）、《唐诗排行榜》等著作，发 表学术100余篇。
目录
目次
第一讲概说宋词
从庙堂到江湖
——宋词发展的六个阶段
谁是名篇榜上客
——宋词排行榜的由来和意义
千年淘汰与选择
——宋词经典的建构
穿越古今的眷恋
——宋词中的爱情与别离
截取大曲倚新声
——《水调歌头》的源流和声情
第二讲漫说词人
咏潮词图传天下，狂隐士搅动宫廷
——潘阆的传奇人生
仕途蹉跎，词坛快意
——柳永的错位人生
独立不惧，超然旷达
——东坡的精神境界
作诗忌祸，写词无碍
——东坡贬居黄州期间的创作心理
伤心人，伤心词
——秦观的命运和词境
才女应无恙，后来有知音
——李清照与朱淑真名声的涨落
挑战传统，别是一家
——易安词的文化环境与自我超越
徒手生擒叛将，巨笔挥开新境
——辛弃疾的英雄传奇与词史贡献
羁旅江南隅，未补西北天
——辛弃疾前期词的心路历程
词中有事，词中有史
——稼轩词的叙事艺术
第三讲简说词作
凤栖梧柳永
八声甘州柳永
定风波柳永
江城子苏轼
定风波苏轼
减字木兰花苏轼
念奴娇黄庭坚
绿头鸭晁端礼
青玉案惠洪
江城子秦观
浣溪沙秦观
临江仙晁补之
鹧鸪天贺铸
六州歌头贺铸
大蘸周邦彦
长相思万俟咏
转调满庭芳刘焘
贺新郎叶梦得
喜迁莺刘一止
小重山汪藻
水调歌头朱敦儒
朝中措朱敦儒
燕山亭赵佶
苍梧谣蔡伸
采桑子吕本中
临江仙陈与义
点绛唇陈与义
石州慢张元幹
浣溪沙张元幹
卜算子吕渭老
好事近胡铨
满江红岳飞
小重山岳飞
酹江月吴琚
水调歌头张孝祥
菩萨蛮辛弃疾
水龙吟辛弃疾
鹧鸪天辛弃疾
破阵子辛弃疾
鹧鸪天辛弃疾
贺新郎辛弃疾
水调歌头崔与之
百字令胡惠斋
一剪梅易祓妻
霜天晓角吴礼之
清平乐刘克庄
酹江月张绍文
霜天晓角萧泰来
贺新郎蒋捷
声声慢蒋捷
虞美人蒋捷
内容摘要
本书是中国词学研究会会长王兆鹏教授讲解宋词的普及读物。撷取宋词名篇，精心撰构成书，分概说宋词、漫说词人、精讲词作三部分，详细解读宋词的文化背景、大家风采、精妙名作，指引读者欣赏大宋芳华，领略宋词情韵。
精彩内容
从庙堂到江湖——宋词发展的六个阶段宋词是中国词史上的鼎盛时期。名家辈出，佳作如林。词史上艺术成就最
高、作品生命力最强劲、
影响力最深远的词人，绝大多数都出现在宋代。像柳永、苏轼、周邦彦、李清照、辛弃疾、姜夔等著名词人，不仅光耀一世，而且“衣被数代”。他们的词作，代表着词体艺术的最
高成就。而词史上最为传诵、最受读者欢迎的名篇佳作，也绝大多数是宋词，如苏轼的《念奴娇·赤壁
怀古》和《水调歌头》（明月几时有），柳永的《雨霖铃》、李清照的《声声慢》、辛弃疾的《摸鱼
儿》（更能消）、姜夔的《暗香》《疏影》等，都是历久弥新的经典杰作。
宋代还是词调竞繁、词体大备的时代。现存宋词21085首，所用词调多达881个，其中只有100多调是沿用唐五代的旧调，其余700多调都是宋人创作的新调。其创调之丰富，用调之繁多，在整个词史上雄居高峰，前无古人，后无继者。明清人填词所用调，基本上是沿用唐宋人所用之调，自度新声很少。不同的词调，具有不同的声情韵味。词调词体的繁富，使得宋词的审美风貌和艺术韵味也是千姿百态、异彩纷呈。
宋词的风格流派，如百花齐放。因为宋代词人自己没有明确提出或标榜什
么流派，故后人从不同的角度划分，会有不同的看法。既有四派之分，又有八派之说清人郭麐《灵芬馆词话》卷一将宋词分为四派：“词之为体，大略有四：风流华美，浑然天成，如美人临妆，却扇一顾，花间诸人是也。晏元献、欧阳永叔诸人继之。施朱傅粉，学步习容，如宫女题红，含情幽艳，秦、
周、贺、晁诸人是也。柳七则靡曼近俗矣。姜、张诸子，一洗华靡，独标清绮，如瘦石孤花，清笙幽磐，入其境者，疑有仙灵，闻其声者，人人自远。
梦窗、竹屋，或扬或沿，皆有新隽，词之能事备矣。至东坡以横绝一代之才，凌厉一世之气，间作倚声，意若不屑，雄词高唱，别为一宗。辛、刘则粗豪太甚矣。其余幺弦孤韵，时亦可喜。溯其派别，不出四者。”今人詹安泰《宋词风格流派略谈》将宋词分为真率明朗、高旷清雄、婉约清新、奇艳俊秀
、典丽精工、豪迈奔放、
骚雅清劲、密丽险涩八派。。在20世纪影响最大的，是“婉约”、“豪放”两分法。最早提出这两分法的是明人张綖。他在《诗余图谱·凡例》附识里说：词体大略有二，一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人。如秦少游之作多是婉约，苏子瞻之作多是豪放。
大抵词体以婉约为正。
清初王士禛《花草蒙拾》又将二“体”改为二“派”：张南湖论词派有二，一
曰婉约，一曰豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟
幼安称首。皆吾济南人，难乎为继矣。
这两分法原本就有局限，而且仅仅是说宋词有这两派，并没有说宋词只有这两派。但到了20世纪50年代以后，这两分法却一
度被奉为圭臬，所有的宋代词人都被纳入这两派之内进行归类划派，非此即彼。这种简单化的做法，后来遭到批评和非议。现在论述宋词流派者，一般不再局限于这两分法，而是进行多角度多层次的分析。
宋词是词史上的高峰，但并不是一步就走向辉煌，而是经历了漫长而曲折的发展历程。以下试从词人群体的更迭、政治环境的变化、抒情范式的变革等方面来分期考察宋词的发展演进。两宋三百余年的词坛，先后共出现过六代词人群体，宋词的发展历程也相应地经历了六个阶段。
第一代词人群（1017—1067）的因革这里之所以把宋词的第一代人群（宋词发展的第一阶段）从1017年算起而舍弃了宋初半个多世纪，是因为宋初半个多世纪词人词作甚少，仅有10余位作者传存词作33首，词坛上没有形成一个独立的时期。宋词走上独立的发展道路，实以柳永等人走上词坛为标志。李清照《词论》评“本朝”乐章，就是以柳永为开端：“逮至本朝。礼乐文武大备，又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声。”P3-5
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