三岛由纪夫-长刀之夜(一頁文库)
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作者(日)三岛由纪夫
出版社辽宁人民出版社
ISBN9787205100759
出版时间2021-03
装帧平装
开本32开
定价26元
货号31125320
上书时间2024-06-04
商品详情
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目录
作品的背景——《长刀之夜》
三岛由纪夫
经常有人问道,今天再写希特勒还有什么意义。说真的,要认真写一写希特勒,一本两本小说都容纳不了。希特勒的问题,一头连接着二十世纪文明的本质,一头连接着人性黑暗的深渊。
我在这出三幕戏剧里想写的是一九三四年发生的罗姆事件,比起希特勒,我对罗姆事件更感兴趣。作为政治法则,为了确立极权主义体制,有时必须临时使用“中间路线政治”的幻影蒙混一下国民的眼睛。为此,对于一九三四年夏天的希特勒来说,他必须极力割舍极右和极左。不如此,“中间路线政治”的幻影就没有说服力。
这种法则不论东方西方,一概如此。在日本,从镇压左翼到二二六事件结案,几乎花了十年时间,这充分反映了缺乏计划性的国情。这种事情,希特勒一个晚上就完成了。这里有希特勒货真价实的可怕的理智,有他的政治天才。据猪木正道先生说,斯大林对罗姆事件感受极深,将此作为肃清自己周围人的榜样。
《长刀之夜》只写一夜之间的事。较之历史,我把罗姆上尉处理成比他本人更加愚直、更加纯粹的永久革命论者。阅读这个悲剧,可以推及西乡隆盛和大久保利通的关系 。
写《萨德侯爵夫人》时,我就产生了再写一部与之相对的作品的念头。《萨德侯爵夫人》一剧上场人物全是女人,以法国洛可可一副十足的道具、十八世纪的怪物萨德为中心;《长刀之夜》上场人物全是男人,以德国洛可可一副十足的道具、二十世纪的怪物希特勒为中心。两作很相似,分别以法兰西革命和纳粹革命为背景。既然相似,更要起到相互映衬的作用。
拉辛的《布里塔尼居斯》,一部以血洗血的政治剧,运用优雅的亚历山大体表现出来,这也是我的戏剧理想,所以在《长刀之夜》中,四个男人嘴里说的都是诗一般的语言。但因为只有男人,不能做到十八世纪贵妇人那样的优雅,这是不得已的事。抱歉之余,只好用男性的美取代这种优雅,不过这已经属于演员的范畴了。
比起戏剧细琐的舞台装置,我越来越喜爱能乐单纯简素的结构。我写作时有意避开所谓舞台技巧,我认为只要写出一种紧迫感来就是成功。不过这一点做得如何,作者本人并不清楚。
《东京新闻》? 昭和四十三年(1968)十二月二十七日
内容摘要
作品的背景——《长刀之夜》三岛由纪夫经常有人问道,今天再写希特勒还有什么意义。说真的,要认真写一写希特勒,一本两本小说都容纳不了。希特勒的问题,一头连接着二十世纪文明的本质,一头连接着人性黑暗的深渊。
我在这出三幕戏剧里想写的是一九三四年发生的罗姆事件,比起希特勒,我对罗姆事件更感兴趣。作为政治法则,为了确立极权主义体制,有时必须临时使用“中间路线政治”的幻影蒙混一下国民的眼睛。为此,对于一九三四年夏天的希特勒来说,他必须极力割舍极右和极左。不如此,“中间路线政治”的幻影就没有说服力。
这种法则不论东方西方,一概如此。在日本,从镇压左翼到二二六事件结案,几乎花了十年时间,这充分反映了缺乏计划性的国情。这种事情,希特勒一个晚上就完成了。这里有希特勒货真价实的可怕的理智,有他的政治天才。据猪木正道先生说,斯大林对罗姆事件感受极深,将此作为肃清自己周围人的榜样。
《长刀之夜》只写一夜之间的事。较之历史,我把罗姆上尉处理成比他本人更加愚直、更加纯粹的永久革命论者。阅读这个悲剧,可以推及西乡隆盛和大久保利通的关系。
写《萨德侯爵夫人》时,我就产生了再写一部与之相对的作品的念头。《萨德侯爵夫人》一剧上场人物全是女人,以法国洛可可一副十足的道具、十八世纪的怪物萨德为中心;《长刀之夜》上场人物全是男人,以德国洛可可一副十足的道具、二十世纪的怪物希特勒为中心。两作很相似,分别以法兰西革命和纳粹革命为背景。既然相似,更要起到相互映衬的作用。
拉辛的《布里塔尼居斯》,一部以血洗血的政治剧,运用优雅的亚历山大体表现出来,这也是我的戏剧理想,所以在《长刀之夜》中,四个男人嘴里说的都是诗一般的语言。但因为只有男人,不能做到十八世纪贵妇人那样的优雅,这是不得已的事。抱歉之余,只好用男性的美取代这种优雅,不过这已经属于演员的范畴了。
比起戏剧细琐的舞台装置,我越来越喜爱能乐单纯简素的结构。我写作时有意避开所谓舞台技巧,我认为只要写出一种紧迫感来就是成功。不过这一点做得如何,作者本人并不清楚。
《东京新闻》? 昭和四十三年(1968)十二月二十七日
精彩内容
作品的背景——《长刀之夜》三岛由纪夫经常有人问道,今天再写希特勒还有什么意义。说真的,要认真写一写希特勒,一本两本小说都容纳不了。希特勒的问题,一头连接着二十世纪文明的本质,一头连接着人性黑暗的深渊。
我在这出三幕戏剧里想写的是一九三四年发生的罗姆事件,比起希特勒,我对罗姆事件更感兴趣。作为政治法则,为了确立极权主义体制,有时必须临时使用“中间路线政治”的幻影蒙混一下国民的眼睛。为此,对于一九三四年夏天的希特勒来说,他必须极力割舍极右和极左。不如此,“中间路线政治”的幻影就没有说服力。
这种法则不论东方西方,一概如此。在日本,从镇压左翼到二二六事件结案,几乎花了十年时间,这充分反映了缺乏计划性的国情。这种事情,希特勒一个晚上就完成了。这里有希特勒货真价实的可怕的理智,有他的政治天才。据猪木正道先生说,斯大林对罗姆事件感受极深,将此作为肃清自己周围人的榜样。
《长刀之夜》只写一夜之间的事。较之历史,我把罗姆上尉处理成比他本人更加愚直、更加纯粹的永久革命论者。阅读这个悲剧,可以推及西乡隆盛和大久保利通的关系。
写《萨德侯爵夫人》时,我就产生了再写一部与之相对的作品的念头。《萨德侯爵夫人》一剧上场人物全是女人,以法国洛可可一副十足的道具、十八世纪的怪物萨德为中心;《长刀之夜》上场人物全是男人,以德国洛可可一副十足的道具、二十世纪的怪物希特勒为中心。两作很相似,分别以法兰西革命和纳粹革命为背景。既然相似,更要起到相互映衬的作用。
拉辛的《布里塔尼居斯》,一部以血洗血的政治剧,运用优雅的亚历山大体表现出来,这也是我的戏剧理想,所以在《长刀之夜》中,四个男人嘴里说的都是诗一般的语言。但因为只有男人,不能做到十八世纪贵妇人那样的优雅,这是不得已的事。抱歉之余,只好用男性的美取代这种优雅,不过这已经属于演员的范畴了。
比起戏剧细琐的舞台装置,我越来越喜爱能乐单纯简素的结构。我写作时有意避开所谓舞台技巧,我认为只要写出一种紧迫感来就是成功。不过这一点做得如何,作者本人并不清楚。
《东京新闻》? 昭和四十三年(1968)十二月二十七日
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