卓别林画传
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作者(英)戴维·罗宾森|责编:甘慧//邰莉莉|译者:朱静雯//孙煜
出版社人民文学
ISBN9787020151110
出版时间2020-06
装帧平装
开本其他
定价69元
货号1202125229
上书时间2024-05-31
商品详情
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作者简介
戴维·罗宾森：生于一九三〇年，英国影评人、电影史研究者，尤其关注以卓别林为代表的大众流行文化。曾为《视与听》《每月电影简报》《金融时报》《泰晤士报》《伦敦时报》等报刊杂志长期撰写影评，著有《世界电影史》等多部研究专著。
目录
序言
查理·卓别林
脚灯
故事的演变
脚灯
卡尔费罗的故事
戴维·罗宾森
《舞台春秋》的诞生
摇动大树
从剧本到银幕
《舞台春秋》的伦敦
卓别林一家与杂耍剧场
莱斯特广场的芭蕾舞
家族肖像
尾声
鸣谢
注解
演职员表
大事记
参考书目
内容摘要
一九五二年九月十七日，卓别林携家人乘坐“伊丽莎白女王”号前往伦敦，启程两天后，船上的广播播送了一
条令人震惊的消息：美国将卓别林的入境许可作废，如果他尝试入境，将对他进行聆讯，来“决定在美国的法律之下，他是否可以被接纳”。时值“冷战”，美国当局想借
此显示自己对红色力量的清缴并不软弱。
一个月后，电影《舞台春秋》在伦敦举行了全球首映。在美国却引起一轮又一轮的抵制，最终在各大院线撤下电影的上映。卓别林从此告别了好莱坞和他在美国的家，迁居瑞士。
直到二十年后，一九七二年，《舞台春秋》才在洛杉矶上映，并获得当年的奥斯卡最佳音乐和最佳原创配乐两个奖项，卓别林亦获得终身成就奖。
本书作者戴维·罗宾森是英国电影史研究者、电影评论人，他与卓别林一家结下深厚的友谊，因此率先接触到卓别林档案。罗宾森从档案中发掘出卓别林创作的唯一一
部小说《脚灯》，并且细致梳理了小说《脚灯》如何转变成电影《舞台春秋》。卓别林以这部电影向电影时代来临之前的杂耍表演传统致意。
同时，本书收录丰富而珍贵的图像资料，包括卓别林的手稿、家族留影、电影剧照等，生动再现了卓别林的心路历程。
主编推荐
英国Z名影史学者发掘卓别林档案，发掘出卓别林创作的W一一部小说《脚灯》
从小说《脚灯》到电影《舞台春秋》，揭秘一部电影的诞生，重现卓别林的心路历程
本书收录丰富而珍贵的图像资料，包括卓别林的手稿、家族留影、电影剧照等，具有收藏价值
精彩内容
在卓别林的系列电影中，《舞台春秋》排在《凡尔杜先生》后面，《凡尔杜先生
》从一九四二年十一月就开
始构思，直到一九四七年四月才在全世界首映。在这几年中，随着战后冷战恐慌氛围的加剧和麦卡锡主义的萌动，他与美国之间的关系也
在急剧地恶化。作为一位著名的外来客，卓别林曾经是联邦调查局的早期针对目标，局长埃德加，胡佛也对他恨之入骨；而且联邦调查局
一手导演了一场针对卓别林的诉讼案，他们借他精神失常的前女友琼·巴里提起丑陋至极的指控。经过长达两年半(1943—1945)的拉扯，法院最终判决血液测试证据为无效，卓别林不是巴里孩子的生父，却依然要支付巨额抚养费。这项判决随后被广为传播、极大地损害了卓别林在美国中产阶级中间的名声，这同时也为针对他的政治攻击提供了适宜的土壤，并且随着《凡尔杜先生》的上映而愈演愈烈。联邦调查局再次播下了偏见的种子，这些年里他们注意到卓别林在左翼知识分子中间受到欢迎，同时拼命地——不可避免地一无所获——搜寻他为共产主义者提供经济支持
的证据。虽然联邦调查局完全没有找到任何卓别林与赤色政治相关联的证据，他们却很乐意为右翼小报专栏作家，比如沃尔特·温切尔和海达，霍珀，提供他们认为可以用来抹黑卓别林的新闻，例如一篇于一九二三年发表在《真理报》上的正面影评。
然而直到在《凡尔杜先生》首映第二天的新闻发布会上，卓别林自己才意识到这场陷害活动究竟造成了多大影响。那场新闻发布会被一名天主教老兵协会的代表詹姆斯·w费伊牵着鼻子走。这名代表根本不想讨论这部电影，反而不断盘问卓别林的政治倾向和爱国心，并且粗暴地驳斥了卓别林的观
点(“成为热爱全人类的人：我是一个世界公民”)。一些安插在观众中的支持者也跟
着费伊对卓别林进行抨击。
尽管卓别林给予了机智而坦诚的回应，评论家詹姆斯·艾吉也十分激动甚至有些语无伦次地为他进行了辩护，但是后果已无法挽回。国会议员约翰·兰金因此要求将卓别林驱逐出境。他收到了众议院非美活动调查委员会的传唤，虽然那次传唤不断地被推迟甚至最终被取消：毫无疑问，委员会认为他口才实在太好而不适合当证人。到了一九四七年年末，天主教老兵协会一直在抵制他的电影，并再次要求国务院和司法部门对卓别林进行调查，将其驱逐出境。
在这痛苦的几年里，至少在家庭生活方面，卓别林得到了补偿。与他之前的那些恋爱相比，这段关系明显让他感到更加幸福，也持久。就在琼·巴里案子刚刚开
始的时候，他遇到了十八岁
的乌娜·奥尼尔，并且娶了她。乌娜是美国剧作家尤金·奥尼尔的女儿，比卓别林小了三十六岁。他们的第一
个孩子杰拉尔丁，莱出生于一九四四年，第二个孩子迈克尔·约翰在一九四六年诞生。 除此之外，工作也是他的慰藉：卓别林永远无法停止对故事的追求。当他还很小的时候，他们一家人都在杂耍剧场里表演。而在接触电影之前，他就已经是剧场里的明星。在这样特定的关头，选择将故事安排在他童年的剧场世界乍一看像是对旧时光的怀念和对现实的逃避。但他的故事背后其实还有更黑暗的一面。故事的主角卡尔费罗是一个小丑，他失去了对观众的掌控力并丢掉了工作。这个过度自省
的男人因此深深地陷入抑郁
，变得酗酒，疾病缠身。在冷战时期的美国，卓别林自己也意识到很多观众正在抛弃他。这种失去观众的感觉一定也唤起了他一九。七年十二月二十三日’噩梦般的回忆。那天在伦敦贝斯纳尔格林的福里斯特杂耍剧场，作为雄心勃勃的十八岁年轻人，他在满是犹太裔的观众面前尝试了一段“山姆·科恩——犹太喜剧人”的表演。
观众却变得非常不友善：在听了前几个笑话后，观众开始向舞台扔硬币和橘子皮，还在不停地跺脚喝倒彩。一开始我还没意识到发生了什么。后来恐惧才渗入我的大脑。当我下台时，我并没有去听管理方的意见：我直接回到更衣室，卸了妆，离开剧院，再也没有回去，甚至都没去拿我的音乐书。。 尽管他后来在弗莱德-卡尔洛剧团获得了巨大的成功，但是直到去世，卓别林在现场观众面前仍然感觉非常紧张。《舞台春秋》也是一次对表演者和其观众的关系、艺术家和艺术的关系的艰苦卓绝的探索。当特蕾莎质问卡尔费罗：“但是你说过你讨厌剧院。”他回答：“我的确讨厌。我也讨厌看到血——但是它流淌在我的血
管里。”在这段讲述演艺生
涯的故事中，还交织着这个六十岁的男人和比他小约四十岁、天真无邪的舞蹈演员之间的恋情。卓别林难免将自己对婚姻的反思投射在故事之中。P5-7
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