青梅竹马
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作者[日]樋口一叶 著
出版社万卷出版公司
ISBN9787547055304
出版时间2021-08
装帧平装
开本32开
定价39元
货号31244990
上书时间2024-05-28
商品详情
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作者简介
樋口一叶（1872-1896）是日本历史上第一位职业女作家，也是第一位印在纸币正面的日本女作家，在日本具有极高的国民知名度。
樋口一叶出生于日本东京都一个下层官吏家庭，自幼酷爱读书，立志成为作家。她经历了父亲亡故、未婚夫毁婚等变故，饱尝生活的艰辛。二十岁时开始发表作品，在“一叶的奇迹十四月”中写出《青梅竹马》《十三夜》《大年夜》等，轰动了日本文坛。因肺结核辞世，年仅二十四岁。被后世誉为“明治紫式部”。
目录
青梅竹马
十三夜
暗 夜
大年夜
浊 流
岔 路
埋 没
行 云
自 焚
内容摘要
本书为樋口一叶的作品精选集，收录《青梅竹马》《十三夜》《大年夜》等代表作品。樋口一叶（1872-1896）是日本历史上第一位职业女作家，也是第一位印在纸币正面的日本女作家，在日本具有极高的国民知名度。
樋口一叶的作品多以出身卑贱、生活困苦、命运凄惨的女性人物为描摹对象，将女性在社会中的悲哀、无奈和愤怒凝结在作品中，笔调清新、韵味醇厚，仿佛铺展开来一幅幅明治时代女性群体的浮世绘，为当时的日本文坛带来了一股清新淳朴的气息。
时至今日，樋口一叶的作品依然散发着迷人的光辉，随着时光的流逝更显厚重凝练、耐人寻味，读来仍心有所感、情有所动。
青梅竹马——美登利是妓院花魁的妹妹，信如是寺院方丈的儿子，青春期的少男少女心怀隐隐的爱慕，却无法改变自己既定的命运。最终，美登利踏入人生苦界、步入姐姐后尘，信如走进了寺院、穿上了袈裟。
十三夜——阿关出身平民，嫁入官吏家庭后，饱受凌辱，于九月十三日返回娘家，希望能在父母的帮助下离婚。遭到父亲反对，阿关乘坐人力车离开娘家，没想到人力车夫竟是阿关的初恋，两人感叹命运的不幸后，各奔东西。
暗夜——阿兰的父亲破产自杀，曾与阿兰订婚的波琦漂另攀高枝，抛弃了阿兰。阿兰决定复仇，为阿兰所救、爱慕阿兰的直次郎决定替她刺杀波琦漂，刺杀失败后，阿兰与直次郎一起消失。
大年夜——女仆阿峰为了维持生活忍受着主人家的刻薄，大年夜这天，答应借钱的女主人抵赖反悔，阿峰只得偷拿两元钱以帮助贫病交加的舅舅一家。阿峰坦白之时，却发现玩世不恭的大少爷无意中帮助了她。
浊流——阿力是菊井楼的招牌妓女，源七因为迷恋阿力而变得一贫如洗，妻子也带着儿子离开了家。阿力被逼殉情，与源七双双殒命。
岔路——善良、孤苦的女裁缝阿京与伞店的学徒吉三感情要好，两人以姐弟相称。阿京选择嫁给有钱人家做姨太太，吉三毅然决绝而去。
埋没——籁三偶遇被逐出师门的师弟辰雄，在辰雄的花言巧语下，二人冰释前嫌。辰雄表面慷慨解囊资助籁三，实则计划将籁三的妹妹阿蝶嫁给富商做小老婆。籁三与辰雄决裂，而深爱辰雄的阿蝶选择自杀。
行云——桂次是地主家的养子，在东京读大学期间与阿缝相爱，后来桂次归家。二人依依不舍，约定鸿雁传情。二人如天上的行云，偶然相遇，注定错过。
自焚——阿町出身富裕之家，她与丈夫的婚姻维持着表面的平静。丈夫包养情人、生育私生子的事早已人尽皆知。丈夫为霸占财产，借口她有出轨行为，将她赶出家门。
精彩内容
1872年（明治五年），樋口一叶出生于日本东京都的一个下级官吏家庭，是五个孩子中的二女。她的本名是樋口奈津和樋口夏子。父亲樋口则义鼓励喜爱读书的一叶念书，但在母亲的反对下，十一岁便退学了，直到十四岁，她才在父亲的安排下进入特权阶级的私塾——萩舍，学习和歌、书法和古典日文。
然而命运多舛，一叶先后经历了长兄辞世、二哥出走、父亲病逝、未婚夫毁婚等变故。十七岁的她不得不为生计奔走，做起洗衣、缝补等杂工。此时，她的一个女友因发表小说而赚得丰厚的稿酬。这启发了一直酷爱文学的一叶。1891年，十九岁的一叶跟随后来与她相知相恋的《朝日新闻》记者半井桃水学习写作，以一叶的笔名发表了处女作，并以《雪天》《琴声》《暗樱》等小说登上文坛。然而与半井桃水的这段恋情却为保持名节而结束，一叶再一次经历了爱情的苦楚。 二十一岁的一叶一度中止写作，搬到贫民区经营杂货店。这段经历让她结识了许多下层民众，她的写作风格和内容也随之发生了重大转变。此间她经常到图书馆借阅《万叶集》《古今集》《新古今集》等古典文学作品，为文学创作打下了基础。1894年，一叶搬回故居，开始创作备受赞誉的《青梅竹马》。
1896年4月，一叶感觉到身体有恙。8月，她被确诊为肺结核。11月23日，二十四岁的一叶辞世，被安葬于东京都杉并区的家族墓地中。
才华横溢的一叶十九岁立志从文，在“一叶的奇迹十四月”（1894年12月到1896年1月）中写出了《大年夜》《青梅竹马》《浊流》《岔路》《十三夜》等笔调清新、韵味醇厚的珠玑之作，轰动了日本文坛。她有着“明治紫式部”的美誉，感情在她笔下是平淡隐忍、不可言说的。她的文字里极少有激烈的控诉，更没有大喜大悲和生离死别，只是在素淡的笔墨中渲染出氤氲的诗意境界，铺展开一幅幅明治时期的风俗画卷。然而她热闹的浮世绘中却始终弥漫着淡淡的忧伤，仿佛有人在热闹的街市中哼唱着一曲哀而不伤的和歌，而就在忧伤到达即将爆发的时刻，她却硬生生地把这感情按了下去，这一按，便足以让人回味一生，也正是这一按，成就了她瑰丽哀婉的文风。
一叶并非天才，然而她和她的作品却是日本文学史上真正的奇迹。出身贫苦的一叶与同时期有影响力的、大多是贵族出身的“闺秀文学”流派的女作家们不同，成名后她也一直未能摆脱贫困的纠缠，逆境中的苦苦挣扎令她的目光更加冷静深邃，将“女性在社会中的悲哀、无奈和愤怒”的主题凝结在作品中，揭示出女性悲剧命运的深层社会原因。然而天妒红颜，才华还未及完全展露，她二十四岁的短暂灿烂却又饱经忧患的生命就逝去了。一叶如同富士山下凄美的樱花，尽管柔弱不堪，却在最美好的季节傲然绽放得宁静热烈，又在最美丽的时刻洒脱地绝尘而去，安然接受命运的无常。读她的作品，如同品她的人生；读她的寂寞，仿佛在熙熙攘攘的红尘烟海中浮沉。
与她贫病交加的一生形成巨大讽刺的是，若干年之后，她的头像被印在了五千日元纸币上，以此缅怀她对日本文学、文化的卓越贡献。如此的哀荣，或许可以算是对她的一种安慰和补偿吧。如今，纸币上的她重返凡尘，用看透人世的慧眼，凝眸打量世间悲欢离合。
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