可不可以不艺术
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作者(美)蔡文悠|译者:申舶良
出版社广西师大
ISBN9787549568239
出版时间2015-07
装帧其他
开本32开
定价48元
货号3266839
上书时间2024-05-28
商品详情
- 品相描述：全新
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导语摘要
一个“艺二代”的找寻自我与成长之路。《可不可以不艺术》是著名艺术家蔡国强之女蔡文悠的成长故事集。头顶父亲的光环，作者的脚下却是一片阴影，孤寂的童年，纠结的青春，从未想过做艺术的作者却宿命般地选择了以艺术为业，试图用区别于父亲的艺术方式寻找自我、确立身份。
女儿眼中的“火药艺术家”。作为一个满世界“制造爆炸”的艺术家，蔡国强在女儿眼中完全是另一种形象：“我的爸爸是我认识的最沉着冷静的人。见到他时，谁都不会想到他是一个以爆炸为生的人。这家伙度过周末的方式就是穿着长袖内衣读报纸。”《虎妈战歌》作者蔡美儿倾情推荐。同样是福建泉州人的后代，同样拥有一个成功的父亲，面对同样的压力，蔡文悠的故事令“虎妈”感慨万千：“我非常高兴能为这本精彩的新书作序，我爱这本书，深陷其中，不能自拔。”
作者简介
申舶良，1984年生，2008年起在全球当代艺术领域从事批评、策展、译介工作，2010至2013年任ARTINFO中文站资深记者，现就读于纽约大学博物馆学系。
蔡文悠，1989年生于东京，成长于纽约。自小随父母游遍世界各大美术馆及博物馆，却从未想过做艺术。在成长岁月，她只是无所事事地待在美术馆，以免打扰正在工作的大人。为打发时间，她也帮着父亲布展，后来发挥特长、拍摄父亲的各种布展工作成了常规。因为对于到处旅行、勘察场地感到无聊，她开始用文字记录她的成长经历。她不做艺术，既不画画，也不做雕塑，虽然大学时的专业就是雕塑。她觉得做艺术很乏味，但是她无法摆脱艺术。
目录
推荐序
代序 怎样防止猝死（并马上成功）
第一部分 对于成长，美术馆是太过孤寂的地方
第二部分 朝圣
埃尔·格列柯
克里特岛暴乱解析
葬礼
一切皆为酝酿中的艺术项目
威尼斯——不偷不抢的“格列柯大盗”
不寻常的助理生涯
古巴双年展
那些年，我盼着长到二十一岁
青年岛
核实
毕尔巴鄂Ⅰ
无说服力沟通
毕尔巴鄂Ⅱ
那一次，我在“大都会”做演讲
老城&小镇
“时装时期”的结束，“存在危机”的开始
丹麦风景
马德里
化身20世纪艺术家
重聚马德里
烂艺术
手上功夫
格列柯的秋天
机场的爱与离别
第三部分 归来
那一次，我遇见索菲亚·科波拉与托马斯·玛尔斯
枯坐在飞机上我遭遇了些什么
雕塑清扫
艺术学院的老师们
消磨泉州
移民圣诞节指南
70.77美元！
代后记 对不起，如果我让你感到怕……我自己有时也感到怕
内容摘要
就像那些火药创作、焰火表演，我也是爸爸的一
件艺术作品。
如今，在这件作品上面，我努力署下自己的名字。
《可不可以不艺术》一书是作者蔡文悠的成长故事集。
身为著名艺术家蔡国强的长女，生于东京，成长于纽约，多元的文化背景令她时刻感到格格不入；自小随父母出入于世界各大美术馆及博物馆，艺术就是她的童年，年幼的她收获的只有孤独；频繁参与父亲遍布全世界的艺术创作及颁奖典礼，带来的是缺席课业和与朋友相处的困扰；头顶父亲的光环，她的脚下却是一片阴影。如同那些火药创作、焰火表演，蔡文悠觉得自己也是父亲的一件作品。虽然无法摆脱艺术，但她正努力地寻找自我，建立自己的身份，在自己这件作品身上署下蔡文悠的名字。本书也是她找寻自我的一次尝试，在书中她诚实地记录下父亲的强大影响，自己与家人的复杂感情，不为人知的心路历程，也勇敢探索作为“艺二代”更加独立的生活和事业。
精彩内容
独自旅行时，旧日的情绪会浮现出来，成为有形的想法。在过去的几天，我睡意沉沉地走过斯德哥尔摩的街巷，耳边嗡嗡地响着听不懂的对话，走进美术馆去逃避那些会使我意识到自己是孤身一人的公共空间。美术馆是太过孤寂的地方。其中那些艺术作品在泄露艺术家的内心问题，录像作品在开馆时间里循环播放，无休无止，发出不绝的回声，使奇怪的画面和声响在空寂的展厅和走廊里回荡。待到闭馆，游人散尽，那些没有作品的负空间仿佛变得更加空阔。美术馆真是太过孤寂。
我在这些满是思绪的空间中长大，超脱尘俗的氛围由那些作品而生，我对它们却没有什么理性的认识。那时的我就像一块知觉海绵，凭着本能，被世界著名艺术家造出的反反复复的姿态所影响，通过艺术，他们可以表达形形色色的心绪和思想，但那时我的本能还没有被理性化，直到后来我学习过艺术，并且开
始思考我成长的环境。
每次，我被带到美术馆，都不过是出于“带孩子上班”的理由，我能知道的只有艺术家、策展人、美术馆馆长和技术专员这样的工作。对一个小孩来说，这些都不是很正常的工种，但我当时真不知道自己还有当医生，或律师、消防员、宇航员这些个选择。也
许我只是不能想象自己必须每天起个大早去上班。虽说我爸爸在成长的年月里说过一模一样的话，但现在，他每次只要迟到十分钟，就会有电话从工作室打来。
我总是觉得美术馆没有多少观众参与和活动，所
以无聊。我讨厌雕塑不会动，绘画挂得高，我没办法摸到。七岁那年，我在新美术馆的展览开幕式上对策展人说希望展厅里能有真的游泳池，而不是在地面和墙面布置海绿色的瓷砖，再搭配水花四溅的音效。我更愿意跳进池中游泳，而不是走来走去看衣着考究的大人们啜饮白葡萄酒。我直到现在都对开幕式提不起兴趣，在那些场合，我必须穿着不舒服的鞋子，和毫无关系的人没话找话，她们身穿妖娆的礼服，脚蹬昂
贵的高跟鞋，聚在美酒和佳肴边，记得那个乖乖地站在角落里的小女孩。
有个11月，在上小学的我必须“翘课”两周，跟
随爸妈去维也纳，爸爸在那儿做了一件“地雷”一样的装置，能放出一朵朵的蘑菇云。在维也纳美术馆的展厅中央，许多压力传感器埋藏在地毯之下，用来控制蘑菇云的引发。我迅速摸清了所有传感器的位置所
在，还自告奋勇地测试它们，我在展厅里跳来跳去，从一个传感器跳到另一个，掀起一场蘑菇云的大合奏，吓坏了从未想过可以在美术馆里搞爆炸的人们。我无所事事，只能闲闲地坐在烟雾弥漫的美术馆办公室，一个满身上下足足打过七十个洞的另类潮人在那里面调试算法，好控制那些引发蘑菇云的传感器的敏感
度。如果展厅中人数寥寥，每个传感器一经触动，都会引爆一根充满火药的管子，但若展厅中观者众多，许多传感器在同一时间被触动，程序便会阻止同时爆破，自动选择去引发一个爆破。在安装期间，程序出过几次小故障，必须经过多次测试和重新编程。每当这套技术活儿经过重新编程和安装，我都要来做一回“资深蘑菇云测试专家”，然后那位不得不去更换一
大堆爆过的管子的美术馆工作人员就得来请我别再去踩那些传感器，好让观众们能有机会去自己发现，于是，我再度变得无所事事，只能在办公室里走来走去，默默忍受那些二手烟。
直到今天，我还希望美术馆能像儿童科技馆那样，展览能够与观众互动，使我们可以通过戴上眼镜、
月球行走和攀爬岩层这些新鲜的手段来体验透视、重力和重量这些概念。我常对爸爸说他该多做些能让观
众参与进来的作品，如果他的作品邀请观众放风筝或在盛满中国草药的按摩浴缸里泡个澡，或是里面有活的螃蟹或踩到就会放出蘑菇云的“地雷”，我肯定会兴奋不已。当我与心爱的小螃蟹玩到尽兴，收起风筝，不再去踩那些压力传感器，离开按摩浴缸因为泡得太久手指和脚趾都满是皱皱，就会去我在美术馆中最
爱的地方，一处我可以触摸、可以将喜欢的东西玩弄在股掌之间的地方：美术馆商店。但这种互动式的展览少之又少。
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