中国碑帖名品二编·张瑞图草书古诗十九首卷

张瑞图（一五七〇—一六四四），晋江（今福建省晋江市）人，字长公、无画，号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主等。明代书家。万历三十五年（一六〇七）进士，授翰林院编修，后以礼部尚书入阁，擢建极殿大学士，加少师。时魏忠贤霸政，不可一世，张瑞图亦委身同流，“忠贤生祠碑文，多其手书”（《明史·阉党传·张瑞图》），与施凤来等被称为“魏家阁老”。崇祯初被定为阉党，获罪罢归，后隐居晋江故里，生活恬淡，田园林壑，忘情山水，寄心书画。年七十五卒。有《白毫庵内篇》《白毫庵外篇》等。张瑞图以擅书名世，擅楷、行、草，其结体奇崛硬峭，笔势折拗纵横，气脉通贯，风格独特。《明史》称邢侗、张瑞图、米万锺、董其昌为当时“善书名者”，其时亦有同道者倪元璐、黄道周、王铎、傅山等，倡奇倔狂逸风貌，力避柔媚，在书法史上有突破藩篱的意义。又兼擅山水，骨格苍劲，点染清逸，偶作佛像，饶有意趣，但皆极少传世。

《草书古诗十九首》，纸本，纵二十七厘米，横六百一十二厘米，今藏台北何创时书法艺术基金会。内容源自《文选》，系南朝梁昭明太子萧统从传世佚名古诗中选十九首录编而入，是文学史上的名篇。是卷笔法劲健，结体拙野，布局参差掩映，气势纵横，气骨苍老，与传统二王书风迥异。

卷首钤有“文学侍从之臣”“午壁寓目”“姚近轮印”“王氏家藏”等印，卷尾有“张长公”“瑞图”“张学悌印”“逸之别号佳仙”“张午壁”“幼卿真赏”“泉唐姚右卿珍藏书画印”等印。

1甄选历代石刻中书法极佳却一直没有完整出版过的名品。

东汉《池阳令张君残碑》为首次原大出版，且为三块残石缀合本。

2每种石刻拓本碑额、碑阳、碑阴完整且原大收录。

魏《上尊号》尠有印本，今碑额、碑阳、碑印齐全。且为名家递藏明拓善本。

东魏《敬史君碑》以往印本多只录碑阳，今碑阳碑阴齐全。

东魏《李仲璇修孔庙碑》以往印本多只录碑阳，今碑额及碑阴具收录。

唐《徐浩不空和尚碑》碑额拓本极少见，今原大收录。

3每种石刻皆有整幅拓本图，且多为难得善本。

东汉《韩仁铭》整幅为全碑拓本，清乾隆时所拓。

东汉《尹宙碑》整幅为极少见的清初不缺角本，且为朱彝尊、张廷济等递藏。

魏《曹真残碑》整幅为清道光时初出土拓本。

北魏《马鸣寺根法师碑》整幅为清乾嘉时所拓未断本。

东魏《敬史君碑》整幅为清嘉道时所拓“亮”字未损本。

4石刻拓本中有缺字的部分，今另用旧拓善本补全。原拓善本中有装裱错乱的部分，今重新调整文字顺序。

魏《上尊号》、唐《徐浩不空和尚碑》中均有缺字，今以旧拓善本补全。

东魏《敬史君碑》、东魏《李仲璇修孔庙碑》原拓本册中均有装裱错乱的部分，今均重新调整顺序。

5补充名家（如 林逋、范仲淹、欧阳修、司马光具有史学与书法双重价值）

6增加已有名家名作（《苏轼洞庭春色赋中山松醪赋》、米芾《研山铭 虹县诗卷》、文徵明《行书陶渊明饮酒诗》、董其昌《书论二则 临余清斋法帖卷》、傅山《草书与右玄诗册》）

7首次独家出版（何创时书法艺术基金会藏品4种）

《文徵明行书陶渊明饮酒诗》《董其昌书论二则 临余清斋法帖卷》《张瑞图草书古诗十九首卷》《傅山草书与右玄诗册》

8日本东京国立博物馆授权米芾《虹县诗卷》，高清精印。

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