中华经典名著全本全注全译-历代名画记
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作者责编:刘胜利|校注:尚莲霞//尚荣
出版社中华书局
ISBN9787101164718
出版时间2023-12
装帧精装
开本其他
定价52元
货号31923515
上书时间2024-05-23
商品详情
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目录
卷一
叙画之源流
叙画之兴废
叙历代能画人名
论画六法
论画山水树石
卷二
叙师资传授南北时代
论顾陆张吴用笔
论画体、工用、拓写
论名价品第
论鉴识、收藏、购求、阅玩
卷三
叙自古跋尾押署
叙古今公私印记
论装背褾轴
记两京外州寺观画壁
西京寺观等画壁
东都寺观画壁
述古之秘画珍图
卷四 叙历代能画人名
轩辕时
史皇
周
封膜
齐
敬君
秦
烈裔
汉
毛延寿
陈敞
刘白
龚宽
阳望
樊育
后汉
赵岐
刘褒
蔡邕
张衡
……
卷五
卷六
卷七
卷八
卷九
卷十
内容摘要
唐代书画家兼鉴赏家张彦远所著《历代名画记》，时间范畴上涉及从书画的原
始起源一直到中晚唐的整个发展历程；在体裁对象上，涵盖了书画、雕塑、建筑等多种艺术门类；在空间视角上，以两京为中心向四周延伸。全书共分为十卷，前三卷具有总论性质，共十五篇，主要内容为画学和画论，对中国古代绘画的历史、理论、名作、技法、装裱、画具和鉴赏等方面进行了全面的分门别类的论述。纵观全书，《历代名画记》几乎涵盖了古代绘画艺术在当时所
涉及的方方面面，叙源流、
论技法、谈师承关系的渊源、书画收藏装裱的知识、记录各地寺观壁画、著录历代的珍图秘籍等等，还有采用夹叙夹议的评论方式介绍各时期画家的经历、风格及其作品，既有引用前人评论，也有自己的观点，是最早一
部比较完备研究画史的论著，具有贯通古今的绘画通史性质，因其内容丰富、体例完备、版本众多而备受后代的重视，被后世学者称为“画史之有是书，犹之正史之有《史记》”。
精彩内容
【原文】或问余以顾、陆、张、吴用笔如何①。对曰：“顾恺之之迹，紧劲联绵，循环超忽，调格逸易，风趋电疾。意存笔先，画尽意在，所以全神气也②。昔张芝学崔瑗、杜度草书之法③，因而变之，以成今草书之体势④，一笔而成，气脉通连，隔行不断。唯王子敬明其深旨⑤，故行首之字往往继其前行，世上谓之‘一笔书’⑥。其后陆探微亦作‘一笔画’⑦，连绵不断，故知书画用笔同法。陆探微精利润媚，新奇妙绝，名高宋代⑧，时无等伦⑨。张僧繇点、曳、研、拂⑩，依卫夫人《笔阵图》?，一点一画，别是一巧，钩戟利剑森森然?，又知书画用笔同矣。 ……”【注释】①用笔：传统书画创作中的专业术语。指执笔、运笔，笔锋在纸上形成各种各样的点画图像的过程。在书法创作中用笔是非常重要的内容，它包括锋法、笔法、笔顺、笔势、笔意等内容。书法的各种书体中对用笔的理解又各不相同，例如，用笔在楷书中指用毛笔书写有筋、有骨、有象、有势的正楷字，讲究各种笔画、
间架、结构所必需的技巧方法。具体而言，毛笔在纸上的提、按、顿、挫或过、挫、回、扭、转、折等的运笔技巧，楷书的学习由规矩入巧，通过日积月累的训练，从而最终完成工整美观的楷书作品。用笔在中国画创作中指所用的笔墨技法。南齐谢赫在《古画品录》中提出“六法论”，“六法”中“骨法用笔”是相当重要的一
法。“骨法”指中国画创作中的线条，用笔是保证线条质量的关键，因此处理好骨法与用笔之间的关系是达到“气韵生动”的最根本、最有效的手段。谢赫对于用笔的好与不好也进行了区别，好的用笔有“奇”“纵横”“新奇”“超越”“历落”；不好的用笔有“困弱”“轻羸”等表现。谢赫之后用笔的方法逐渐趋向丰富和完善。张彦远《历代名画记》中关于用笔的论述就有八处，宋代沈括在《梦溪笔谈·书画》中也对用笔提出了自己的观点：“大体源及巨然画笔，皆宜远观。其用笔甚草草，近视之几不类物象；远观则景物粲然，幽情远思，如睹异境。”由此可见，这种对用笔的重视和强调，是绘画艺术发展和成熟的标志。
②意存笔先，画尽意在，所以全神气也：概括了顾恺之绘画作品中笔墨与意境的关系。从绘画创作过程的角度来看，“意存笔先”和“画尽意在”说的是绘画创作的发端和收尾。绘画创作的全过程应该是经过了“意存笔先”“意存笔中”，最后是“画尽意在”这一收尾阶段。“画尽意在”依赖于“意存笔先”，依存于“意在笔中”，是对绘画创作更高境界的要求。画家完成一幅作品后，他精心构思的意图在画上也留存了下来，而“笔外之意”是对“画尽意在”境界的进一步升华。
元代汤垕在《画鉴》中说：“（顾恺之）笔意如春云浮空，流水行地，皆出自然。”唐代张怀瓘《画断》评顾恺之人物画：“象人之美，张（僧繇）得其肉，陆（探微）得其骨，顾得其神。神妙无方，以顾为最。”认为
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