B.A.D.
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作者丰玮 著
出版社译林出版社
ISBN9787544758024
出版时间2015-11
装帧平装
开本32开
定价39.8元
货号1201213466
上书时间2024-09-04
商品详情
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作者简介
丰玮，医学博士，曾用笔名讴歌，已出版《医事：关于医的隐情和智慧》《协和医事》，以及小说《九月里的三十年》。
目录
第一章 漂浮的数据
1. 一条虫
2. 四千字
3. 三条建议
4. 七个习惯
5. 六封信
6. 二十斤铅衣
7. 五百强角落
8. 一个人一张椅
第二章 遥远的洞见
1. 扁平人
2. 他说
3. 刹那
4. 假别离
5. 他说
6. 三英亩地与自由
7. B.A.D.综合征
第三章 螺旋的策略
1. 新治疗
2. 旧梦想
3. 真腔调
4. 假变地
5. 真分饰
6. 假沟通
7. 表演术
第四章 复杂的损益
1. 阳关
2. 变地
3. 语言的伤疤
4. 翻过合上的书
5. 麋鹿
6. 总有一天，一个人成为一张相片
7. 笼中笼外
8. 雾中行
9. 再见，二十一世纪
后记 就来说一人分饰两角吧/唐诺
内容摘要
竞争对手的药品忽然退市，引起同样是五百强医药公司的兵荒马乱。明弓，一个听着崔健长大的人，一个词语敏感症患者，一个美国生物分子实验室的“海龟”，一个专栏写作者，一个读书爱好者，一条上班虫，当时的职场新人、未来的企业高管，因这一场危机公关，开始了她的职场浮沉。
明弓负责疼痛 药的市场营销，绰号“大疼”。她和同事Victoria（管男人那活儿的硬度，绰号“大软”）以及虞盾（管精神分裂，绰号“大疯”）待在一个部门。白天，彼此之间，是格子间里共同学习“高效能人士的七个习惯”的同事，熟谙商业文明的生存原则，也是明争暗斗的办公室政治剧的演员；而各自奔向的夜晚，却展开了无限维度和深度的可能，呈现出更为繁复与不可测的人生。
《B.A.D.》作者丰玮，是一个行文充满质感，被台湾地区作家唐诺称为“负责发明新病的小说家”的写作者。她文字缜密，立意超脱奇拔，难得的城市经验和近乎苛求的对日常生活的疏离，让故事充满悖反的张力。
精彩内容
就来说一人分饰两角吧
唐诺
“这没什么……大不了的，”他说，“没什么……只不过……只不过出现十分之一秒……
我一层层肌肉的深处；我也可以感觉到疼痛的区域……环形、柱形、羽毛形的疼痛。你看见这些活生生的形式，我受苦的这几何图形吗？这些浮光掠影有一部分正好就像思想观念，它们使我了悟─从这里，到那里……但到头来却让我觉得不确定。不确定不是贴切的字眼……当它就要出现时，我发现自己混淆起来或涣散起来。有些区域……模糊不清在我内部发生，宽广的空间进入视野。然后我从记忆中选择一个问题，任何问题……我一头栽进去。我数着沙粒……只要我看得见……但逐渐加剧的疼痛迫使我观察它。我想着它！我等待着大叫一声……我一听到叫声─那个对象，那可怕的对象，变得更小，愈来愈小，从我内在的视线中消失。”
这段稀有的文字，是人（台斯特先生）试图描述自己身体的剧烈疼痛，出自于瓦莱里，卡尔维诺的说法是：“瓦莱里这位冷漠而严苛的诗人则在使台斯特面对痛苦，并让他以演练抽象几何图形来和肉体上的痛苦搏斗，展现了优选度的准确性。”
说它稀有，是因为这违反着人的某种本能，躲避痛苦并遗忘痛苦的自卫本能，是“因为追求准确的热情必然注定要受苦”─剧痛的终点通常是昏厥，让感官断线（当然，如今我们借助各种药物让它提前，让人少受点苦）。我年轻当兵时有过这样的经验，再醒来时一身冷汗把急诊室病床的充皮床垫整个湮湿了一层，人像躺在水上，剧痛连同那段剧痛时间（多久呢？）如某一团东西整个离你远去，或者更像是这一截经过整个被抽走，感觉很虚浮而且鬼魅，你清清楚楚记得刚才剧痛的发生，却再也记不起它的真实模样和作用，身体的、感官的遗忘似乎远远快过、过心智上的遗忘。我在想，人的身体也许非如此不可，否则包括人的生育繁衍将会变得很好很好困难，没有几个母亲愿意再怀孕一次。
但这样，便在文学书写上形成一个难以绕开的悖论，这是确确实实一直发生的─书写者写自己非比寻常的受苦经历（各种理智上的原因，也许单纯的情感理由就够了，他知道自己该写这个），但这却是一段他当时拼命想避开、努力转移注意力，而且事后又大量遗忘的经历；乃至于，书写者（怀着正当的不平之心）试图揭穿、批驳某个他极厌恶的人、厌恶的事物，但这却是事发当时他最不愿多看一眼的一张脸、最掩耳不愿闻的一些东西，凡此。也因此，这样的事后书写反而往往呈现“实际材料”不足的诡异麻烦，事后的回忆以及想象（对失忆空白部分的必要填补，如博尔赫斯言）当然有帮助，也必须讲究（有技艺成分），但没有足
够的实际材料，这样的书写很难搭建出层次，层次意味着分解、穿透、及远；这样的书写很难挣脱出抒情的重复性陷阱，事实上，为了呼应这样强烈的书写题目，书写者只能大量地、反复地涂抹他停止于最初级一层的感受和了解。这真的有点冤枉，我们实际上看过很多诸如此类的不幸作品，书写者慷慨写他生命中如此非比寻常、一生不会再有几次的珍罕经历，我们能读到的却只是字词强烈的虚张声势作品，我们甚至不以为书写者于此知道的比我们多，阅读连“长知识”的成分都没有。
博尔赫斯常讲，文学的“任务”之一是把人生命中的不幸、苦难化为幸福的诗歌，化为作品，我以为，这与其说是一种说明，不如说是一个叮嘱，书写者有这样一个特殊的工作要求，由此多出来一个特殊的身份，得时时记得，尤其在受苦时、在临界不堪忍受时，也许最后一样会昏厥过去，但昏厥会延迟一点发生─就像台斯特先生这样，有一个和你我一样承受着剧痛的台斯特，但这里多出来一个“冷漠而严苛”地盯住这一切不放的台斯特（瓦莱里）。剧痛、不幸、苦难处处有时时有，无须召唤，不劳制造（因此不必如芥川龙之介《地狱变》里那个烧死亲生女儿来写生的画家，也就是说，书写者不必变态更不必表演，而且由此得到的数据往往是扭曲的、污染的），这是人类世界和人基本生命经验的必要构成部分，书写者只是不马上躲开它而已；也许会像诗人兰波那样，书写者还自讨苦吃地多迎向前几步，这不是原来的台斯特，而是多出来那个台斯特的要求，有点像知道自己不得已非待在火山爆发前夕（时间）、前沿（位置）不可的地震研究学者（什么时间点才是最适合或最后的撤离时刻呢？）；或是那种和所有人逆向行驶、飞车追着龙卷风跑并试图进入它内部取得各种数据的气象学者。会怕吗？当然是人都会害怕，唯害怕如费里尼说的是人的精致感觉，会怕的人注意着比较多的东西。
两个台斯特先生，这就是“一人分饰两角”，这部小说原来的书名。我在想，也许丰玮会比瓦莱里更称职，如果运用正确的话，当然不是因为她比瓦莱里是个更好的文学家，而是因为她比瓦莱里更富医学知识，对疼痛可以有更准更细的掌握和预见，她有机会是更好的那个多出来的台斯特先生。
……（更多内容请在书中阅读）
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