调色师手册 电影和视频调色专业技法 第2版
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作者(美)阿列克谢·凡·赫克曼
出版社人民邮电出版社
ISBN9787115453617
出版时间2017-06
装帧平装
开本16开
定价198.8元
货号1202820541
上书时间2024-07-02
商品详情
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作者简介
作者简介：
Alexis Van Hurkman，美国编剧、导演和调色师，他以色彩校正为主题发表过一系列专栏文章，并出版过一系列技术图书，其中包括“苹果专业教程系列”中的《色彩校正百科全书》和《Final Cut Pro 高 级色彩校正和效果》，以及调色软件Apple Color 的用户手册。
作为行业内一名调色师，Alexis Van Hurkman 参与过各种类型的影视项目，包括广告、独立电影、纪录片、剧情片、短片以及实验影片等。有关作者的更多信息，请浏览http://www.alexisvanhurkman.com/，或者使用Twitter（@hurkman）与之交流。
译者简介
高铭，调色师，CSI（Colorist Society International）会员，FilmLight Baselight 中国演示调色师以及培训师，Visiblelight 色彩机构主理人，熟悉前后期数字调色流程，参与制作的影片包括《嫌疑人X的献身》《长城》《航拍中国》《寻找罗麦》等，调色作品涵盖电影、影视剧、广告和纪录片。
陈华，从业15 年，技术能力涵盖前后期工作流程，系业界数字影像工作流程师，电影和电视工程师协会（SMPTE）会员，尊正数字视频有限公司监视器顾问及代理，参与Kinefinity 摄影机技术研发并担任顾问，也是Lightillusion Lightspace CMS 色彩管理系统技术人员，柯尼卡美能达色彩分析仪用户。
目录
第1章调色的工作流程1
我要为电影院（电影）、广播（电视），还是网络调色？1
调色师该何时介入？1
拍摄之前：选择录制格式2
数字样片：后期制作的开始6
往返工作流程（Round-Tripworkflows）10
第2章调色工作的环境设定14
基于监视器的色彩管理14
挑选监视器16
监视器校准29
布置调色工作间35
配置调色影院40
调色所需的其他硬件44
第3章一级校色：对比度（反差）调整48
我们如何看到颜色48
LUMINANCE和LUMA（亮度和视频亮度）49
使用示波器评估反差54
调整反差的工具57
扩大反差的实例65
压缩反差的实例68
Y’CBCR下的LUMA调整与RGB下的LUMA调整69
重新分配中间调的反差70
调整LOG编码素材的反差74
设置适当的高光和暗部79
在高动态范围（HDR）的素材上工作86
反差和视觉感知89
播出时的对比度91
如何处理曝光不足92
如何处理过度曝光的素材97
第4章一级校色：色彩调整106
色温107
什么是色度？109
分析色彩平衡116
使用色彩平衡控件123
在LOG调色模式中调色138
色温控制工具144
使用曲线工具144
饱和度调整150
理解并控制色彩对比158
第5章HSL选色与多种色相曲线165
HSL选色的原理165
限定工具介绍167
基本的HSL选色工作流程175
使用和优化HSL限定器的贴士179
控制图像处理的流水线181
HSL选色的不同用法183
调整色相曲线190
其他类型的HSL调整195
高级键控器196
第6章形状遮罩200
形状遮罩的UI控制界面及其调整201
突出主体205
创建视觉深度209
形状遮罩与HSL限定控件混合使用212
以数字方式重塑光线213
形状遮罩与运动216
第7章关键帧动画调色223
关键帧调色工具的类比223
校正曝光变化228
用关键帧校正色调偏移230
通过剪辑和叠化来调整过渡235
人为手动改变布光237
创意性的调色动画239
第8章色彩记忆：肤色、天空和植物242
什么是色彩记忆？242
理想的肤色250
用二级调色的手法调整肤色277
理想的天空颜色286
调整天空颜色的手法291
理想的植物颜色302
第9章镜头匹配和场景色彩平衡312
胶片配光（ColorTiming）312
如何开始平衡场景的颜色315
如何从一个镜头匹配到另一个镜头317
循环利用调色数据327
场景匹配的实例331
第10章质量控制与广播安全337
为最终要做胶片输出的项目调色338
影响调色师的质量控制问题343
将信号合法化的六个固定步骤344
在细节上监控和合法化饱和度345
RGB色彩空间合法性与RGB分量示波器353
针对亮度和RGB的柔化裁切（SOFTCLIPPING）354
用于广播色域监控的其他视频示波器选项355
以合法值创建数字图形和动画358
调色软件中的广播安全设置360
剪辑软件中的广播安全设置360
AVIDMediaComposer和Symphony的广播安全设置361
AdobePremierePro广播安全设置362
FinalCutProX的广播安全设置363
FinalCutPro7的广播安全设置363
第11章《ColorCorrectionLookBook》新书内容节选367
着色与偏色367
暗部色调（UNDERTONES）373
自然饱和度和目标饱和度（Vibrance与TargetedSaturation）378
内容摘要
本书内容涵盖了各类调色系统环境下专业调色师所广泛使用的技术，无论你是使用专业调色系统，还是视频编辑系统中内置的色彩校正插件，本书可以为你提供专业的指导——从基础的整体画面评估和校正，到复杂的针对性调色以及常见色彩风格的介绍，本书为调色师提供了一站式指南。同时，本书配套提供高质量的实例素材供读者实操练习，读者可以从异步社区下载。本书适合专业调色人员和影视相关专业人员进阶自学和资料备查，同时也适合作为调色入门夯实基础的教学参考书。
主编推荐
调色师在影视领域中所担负的职责，是将视觉活力赋予每个场景，包括精炼影片的情绪，创作视觉风格，打磨每个镜头，以使项目具备专业水准。同时，调色师也是调动这些因素的经手人。
色彩校正的技术可以通过相当多的试验和错误来学习，但是调色的艺术则需要长时间的积累才能日臻完善。
本书作者依托丰富的行业经验，使用友好、清晰的讲述风格，通过真实的案例，为行业内需要学习调色的新手或者是有经验的专业人士，提供了一本深刻，独立于各种调色软件，关于影视调色理论与实务的宝典。
无论你使用的是专业的调色系统，如达芬奇Resolve、Assimilate Scratch、
FilmLight Baselight、Adobe SpeedGrade、Apple Color，还是视频编辑系统中内置的色彩校正插件，本书可让你受益。
从基础的整体画面评估和校正，到复杂的针对性调色，以及常见色彩风格的介绍，本书为读者提供了一站式指南。
·建立专业的调色环境，坚持严格的质量控制标准；
·使用LUT 以及log 编码的素材；
·学习快速分析镜头，以及修正色彩及曝光错误；
·针对关键特征创造理想化调整，例如肤色、天空和产品镜头；
·平衡场景中的素材，使影片每个镜头具备连续性；
·掌握各种风格的技巧，为场景设定情绪；
·使用随书附赠的高清实拍素材进行尝试，并实验书中的例子。
媒体评论
Dave Hussey，调色师，美国调色公司Company 3 联合主理人
阅读本书犹如与一位调色师面谈，书中满满的都是多年的调色经验，供你随时参考查阅。
曹轶毅，调色师
要想“跑”之前先要学会“走”！把基础打好比什么都重要，不要相信一个 LUT可以拯救世界的鬼话！认认真真踏踏实实地走好每一步。这是本非常好的调色基础入门教程。感谢高铭老师和陈华老师为中国调色行业做出的贡献。
邓东，filmaker.cn总编辑
我们有幸身处于电影从胶片向数字演变的大时代。中国电影业的硬件已不逊于好莱坞，但软实力依然落后。从DIT和调色这两个制作环节而言，相关中文书籍十分稀缺。高铭和陈华呈现的合璧之作对中国电影发展产生深远影响。
范立欣，艾美奖纪录片《归途列车》导演
纪实影像质朴而直接，潜藏了无穷生活的原力，但天生缺少了视觉层面的某种魅力与表达。在华语纪录片不断演进的数十年中，创作者与观众把粗砺的画质合谋为“真实”的审美俨然已是历史。源于现实并在视觉艺术层面对“真相”进行再创造、再表达的纪录影像在今 天愈显其重要。无论网络化纪实视频，抑或大银幕纪录电影，“影像表达”越来越成为与“真实性”一样重要的美学标准。
在与高铭老师的多年合作中，无比幸运的正是我们在对真实素材与影像美学之间关系认识的高度一致性。技术与艺术的同步发展推动了电影的发展，纪录影像也得益于像高铭老师这样站在技术对本土纪实影像表达进行不懈探索的勇士。我相信她的这一重要译作定会成为推动中国纪实影像发展又一重要工具。
吕乐，摄影师，导演
高铭和陈华翻译的《调色师手册》，在程序和原理上诠释了更多细腻表达电影影像色彩的可能性，以及如何弥补前期拍摄中影像的缺憾，这样系统的工具书不只为调色师，也应该为摄影师们所备。
吕尚伟，UGC学院院长，前《数码影像时代》执行主编
影视制作全程数字化的今 天，传统后期阶段的“调色”已成为确保节目品质的全流程管理工具。这本被全球制作人奉为“圣经”的《调色师手册》中文版，不但是调色师的工具书，同时也推荐给广大影视制作者参考。
马骁瑞，《合约男女》视效指导，Base Academy教学副总监
华少与高老师合译的《调色师手册》终于与大家见面了。行业同仁们等待这本书已经等得太久。我也早已离开了从事多年的调色师岗位，致力于推进国内视效制作与国际接轨工作。其间在色彩管理上与华少多次合作，常常感慨引入成熟标准与流程的重要性。而多次观摩高老师的调色和教学，她对色彩掌控能力令我叹为观止。
张明珠，调色师
自从影视工业进入数字时代，更多的专业人士，诸如剪辑师、精剪特效师、摄影师甚到导演本身都进入了调色这一领域。这一现象容易给人一种错觉，以为调色很简单，但本人从事调色 18年的经验反而越发觉得，色彩这一“大染缸”里蕴含着太多需要不断学习与穷究的技术与心理感知的诸多秘密。很庆幸华人世界终于在本书英文版出版 7年后，迎来了中文版的问世。
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