十三邀 1 "我还是更喜欢失败者"
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作者许知远
出版社广西师范大学出版社
ISBN9787559833433
出版时间2021-01
装帧平装
开本32开
定价60元
货号1202162940
上书时间2024-07-01
商品详情
- 品相描述：全新
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导语摘要
1.14位世界知名的艺术大师集体亮相，现象级访谈节目《十三邀》年度钜献——导演/艺术家特辑。
张艺谋、坂本龙一、李安、徐冰、蔡国强、冯小刚、姜文、王健、贾樟柯、诺兰、徐峥、马岩松、金承志、毕赣，袒露丰盈内心及挣扎的撕痕，艺术之魂在破坏与重建中熊熊燃烧，生命的质感在字里行间熠熠生辉。
2.当艺术大师遇上许知远，艺术的抽象与语言的肌理交织碰撞，凝结成时代的琥珀。
许知远与14位优秀艺术家联手奉献了难能可贵的深入对话：他们是爱说梦话的野兽，他们有着与世界为敌的孤单灵魂，在一次次从容、犀利、狡黠、坦荡的言谈中，“艺术怪兽”们向大众坦陈最为隐秘的角落，分享最为深邃的艺术灵感与创作体验——永远逆潮流而动。
4.与视频截然不同的阅读美学：通过书籍这一更为人性的中介，读者将不再只是对话的旁观者，而是深度的参与者。
作者简介
许知远 作家，单向空间创始人，谈话节目《十三邀》《十三游》主创。 出版的作品包括《那些忧伤的年轻人》《祖国的陌生人》《青年变革者 》等，作品被翻译成英、法、韩等多种版本。
目录
自序 意外的旅程（许知远）
推荐序 礼物般的交谈时光（陈冲）
张艺谋 我们都是时代的产物，但我愿意去做各种尝试
坂本龙一 我的声音是一个小岛，而音乐宽阔如海洋
李安 我希望能搅动人心，搅动后又希望能平复它
徐冰 艺术家的价值，在于我们依托的这个文明所做的探索
蔡国强 像野兽一样善于迷失，像孩子一样保持天真
冯小刚 我是迟到的长跑者，也是逆着队伍往回走的那个人
姜文 不拍电影时，我面对的仍是十几岁时的困境
王健 音乐让我们还记得自己的灵魂，它的伟大就在这里
贾樟柯 我刚拍电影时觉得电影可以改变世界，但现在觉得世界改变得太慢了
诺兰 所有的电影都在操控人心，我操控观众对时间的感受
徐峥 我没有那种豁出命的东西，但人要原谅自己
马岩松 我是从火星来的，要把现实全部抽空
金承志 如果没有合唱团，我们可能都在扮演自己不喜欢的角色
毕赣 我不想把年轻人想得那么肤浅，我们是被诋毁得最深的一代人
内容摘要
功成名就后的张艺谋，如何看待艺术与权力之间的关系？日本传奇级音乐教父坂本龙一，却拒绝为东京奥运会做些什么？把自己活成了电影符号的姜文，说自己仍然面对着十几岁时候的困惑？少年时代一举成名的大提琴家王健，对自己的定义是没有进取心，讨厌竞争？……《十三邀1》为许知远与14位国内外有名导演、艺术家深入对话，集结而成的一本重要珍贵的艺术家访谈录。从姜文、李安、贾樟柯、诺兰，到徐冰、蔡国强、金承志……他们有的是创造了票房奇迹的导演，有的是充满幻想创意的建筑师，有的是在音乐海洋遨游的音乐人，他们在艺术的世界燃烧绽放，大放异彩；也在艺术的世界辗转挣扎，试图找到很适合的表达方式。在对话中，他们谈论自我的创作习惯与方法、袒露隐秘时刻的困惑与挣扎，站在“悬崖”之上回忆过去、游走当下、追求未来。艺术大师们对世界的反叛与爱在交流漫谈中体现，永恒的艺术之魂为时代打上不可磨灭的烙印，因为他们相信艺术中有在别处寻不到的安慰。
主编推荐
1. 14位世界知名的艺术大师集体亮相，现象级访谈节目《十三邀》年度钜献——导演/艺术家特辑。
张艺谋、坂本龙一、李安、徐冰、蔡国强、冯小刚、姜文、王健、贾樟柯、诺兰、徐峥、马岩松、金承志、毕赣，袒露丰盈内心及挣扎的撕痕，艺术之魂在破坏与重建中熊熊燃烧，生命的质感在字里行间熠熠生辉。
2. 当艺术大师遇上许知远，艺术的抽象与语言的肌理交织碰撞，凝结成时代的琥珀。
许知远与14位很好艺术家联手奉献了难能可贵的深入对话：他们是爱说梦话的野兽，他们有着与世界为敌的孤单灵魂，在一次次从容、犀利、狡黠、坦荡的言谈中，“艺术怪兽”们向大众坦陈很为隐秘的角落，分享很为深邃的艺术灵感与创作体验——永远逆潮流而动。
3. 对话历时4年，文稿打磨历时1年，内容体量远超视频；许知远专门撰写饱含深情的人物小传。
相比剪辑后呈现的视频节目，图书版《十三邀》更为忠实、细腻、全面地呈现访谈内容，收录多个未能被视频呈现的精彩瞬间和访谈照片。
从视频到纸书的转变，更耐读，更易懂，更具收藏性：定格对话的精彩与宽广，留存思想的碰撞与闪光，沉淀生活的哲学与思考，呈现我们时代更有温度和深度的对话美学。
4. 与视频截然不同的阅读美学：通过书籍这一更为人性的中介，读者将不再只是对话的旁观者，而是深度的参与者。
每位嘉宾均附时间年表，人生轨迹一览无余；
许知远审视与每位对话者的关系，撰写饱含深情的人物小传，亦可视为进入访谈之前的一次人物导览；
新加入大量涉及历史、人文及行业知识的注释，构筑更为纵深的阅读场景，方便读者深入理解。
精彩内容
我不排斥商业片，因为我们处在一个新的时代许知远：刚才在楼下看了会儿你的电影的海报，这些海报跨越了几十年的时间长度陈列在一起，很惊人。
你自己每次走过有什么感觉？
张艺谋：我都习惯了。
这是个国际传统，我去斯皮尔伯格那儿，去那些美国大导演的工作室，还有大的电影公司，他们的走廊和办公室主要挂的就是电影海报，从三四十年代一直到今天。
也不是臭美，也不是炫耀，这好像就是一个电影圈的传统。
许知远：我很少看到什
么地方挂着费穆或者谢晋的电影海报。
张艺谋：国内的老电影海报很少，我们好像喜欢新鲜的，喜欢时髦的。
许知远：你记得自己看的第一部电影是什么吗？
张艺谋：那忘了，小时候和爸爸妈妈看的。清晰记得的就是“文革”时候了，那时候看得比较多的是“三战”——《南征北战》《地道战》《地雷战》。印象最深的就是朝鲜的那部《卖花姑娘》，我的天啊，全场哭成一
片。
许知远：那是哪一年？
张艺谋：七十年代，“文革”后期了。还有就是高仓健，那时候他成了男性荷尔蒙的代名词——硬汉，酷，沉默寡言的酷。他是我的偶像，有幸在他生前还能合作一次。
许知远：跟他接触后。
对他是什么感觉？
张艺谋：中国古代那种士的精神，全部体现在他身上。每一次见面，无论你多早去，他已经在楼下守候。
晚上，老先生七十多了，在角落里候着——因为他是公众人物嘛——你的车一停，他就从角落出来，远远地在灯光下给你鞠躬。送你也是这样。
《千里走单骑》是我第一次站着拍完的一部电影，因为老先生一直都是站着的。我说没有您的戏，您坐旁
边休息。他说“不，对这份工作，我永远怀着敬畏之心，所以我工作时候都是站着
的”。我特别惊讶，就让摄制组把凳子全部拿掉，我们陪他站着拍完这部电影。
再说个小例子，比如今天你最后一个镜头拍完了，你先回去休息，这是天经地义的，在全世界，在我合作过的所有的演员里，都是这样的。我也这样和他说了，然后我们开始扫尾，突然一
扭头，暮色中，老先生远远地在那树底下站着。我马上把制片叫过来，准备发脾气。制片说，不是，他说大家都在工作，他不能休息，但是又不能打扰导演，所以一
直站在远处等待。我心里边那种感觉真是说不上来。拍完，撤队，他朝大家一个一
个鞠躬，最后才上车。
他是个老派的日本人。
许知远：老派绅士。
张艺谋：在日本，都叫他电影皇帝，他在日本的地位简直和天皇一样。比如我和他在咖啡厅聊天，从大堂
经过的日本人，只要认出他来的，都会走到距离十几米的地方给他鞠个躬，有年轻人，有老人，鞠完就走，不打扰他。我能看见，他背对着看不见，他完全不知道。
他在日本就是这样的地位。
许知远：你觉得一个人有这么强的秩序，既是外在也是内在的秩序，对人的创造力会是什么样的影响呢？
张艺谋：我觉得这是他的一种习惯，我看他自己都是不经意的。有一次我们要
拍监狱的戏，和云南监狱商量后，他们拉来了几十个年轻一点的犯人，所以《千里走单骑》里的都是真犯人。
每个人都签了字，愿意出演，监狱也很支持，让他们来接受教育似的。演了几天后，老先生才知道他们是真犯人，拍摄结束的时候，他突
然提出，想跟他们说几句话。他说“我这一生，从来没有主动要求讲过话，我想讲几句话”。在我印象中，才说了几句。老爷子就泣不成声。他说，“我从来没有这样的经历，你们来给我做群众演员，我们是有缘分的人，你们还很年轻，希望你们日后会好好改造”，等等，大概这类勉励的话。我第一
次看到一个老人这样捂着脸抽泣，他说不下去了，于是就一直在说感谢你们、感谢你们。他就是想谢谢他们。
我们组一百多人都哭了。他对人的那种爱，会让你很感
动，在他身上你会看到很多很多这样古典的风骨。
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