非亲非故

《非亲非故》是索耳shou部中短篇小说集。八篇小说，自由穿梭在真实岭南与异质空间。以文学人类学视野，拆解和重构粤西；敏锐地捕捉时代黄昏放出的蜻蜓，把它做成标本。 
《神游》夏日晚间，母亲喃喃讲起去金山市的经历：轮船、拘留所、金门大桥，桥上的悬索、白色的浪……然而她一生从未去过那里。
《与铀博士度过周末》女记者去接铀博士“小男孩”出狱，采访地点约在城里的游乐场。为了写出一篇撼动世界的报道，听“小男孩”从头回忆起躲在山里炼铀的父亲和自己入狱前狂飙的人生。
《女嗣》一个是Vlog达人、热衷直播的新新人类；一个是高中辍学一事无成的性瘾者，这样一对表姐妹要怎样面对粤西大家族亲戚们的眼光和期许？
《乡村博物馆》二十多年前，我被车撞过，奇迹般地掌握了一门语言，借此走出乡村，远离了种山姜和青椒的命运。收到老家乡村博物馆的邀请函时，我犹豫了好久要不要回来。（本篇小说获得第三届“《钟山》之星”文学奖年度青年佳作奖）
《非亲非故》一位久居国外的亲戚回来了，家长组饭局。饭桌上我一言不发，打算应付，直到掌握了3种语言的亲戚开始讲述自己的挪威生活奇遇，我对聚会来了兴趣。
《皮套演员之死》这位皮套演员，我的朋友，已经失业十年。我是这个城市里他唯一信赖的人，两年来我们经常一起散步。一份北方来的戏约中断了我们的联系。
《细叔鱿鱼辉》细叔长相阴柔、嗓音清亮，在家里排行老七。他在省城的歌舞厅驻唱，反串梅艳芳是绝活。家里人很长时间都不知道他做这一行，阿爸偶然得知后，长吁短叹，张罗着给细叔娶新妇。
《猎杀》因为那场核事故，吴镰搬了家，换了工作。在新城市的生活很无聊，于是递了入伍的申请。训练了八九个月之后，终于接到任务去四龙岛。

索耳
1992年生，毕业于武汉大学。编过杂志，做过媒体，策过展。曾获香港青年文学奖、泼先生奖、“《钟山》之星”文学奖、南方文学盛典“年度最具潜力新人”提名。出版有长篇小说《伐木之夜》。《非亲非故》是索耳shou部中短篇小说集。 

索耳语言平静、泛着河流一样的白光，会把写的东西写得非常清楚，也不会大张旗鼓地宣泄情感。索耳是一个种种方面都很成熟的作者。
——阿乙（作家）

索耳的写作，是未来的钟表里核心、细密的晶体。你可能在路边散步时见到它的碎片，捡起来时，还有温度，并带有内在的回响。
——朱岳（作家）

对比同时代的新生小说家，索耳更有辨识度的身份可能是一个极端的文体实验者。近乎悖离时风的文本形式，却精准瞄向了年轻一代的心灵主题——出于种种历史因缘而背负的匮乏、错位、失语、焦灼、隐痛和怪诞。
——何平（评论家、南京师范大学文学院教授）

索耳偏爱尝试，激发文学的无限可能。他的寻找，充满智性、认真和明晰的目标。如此一来，一切又都在坚实的大地之上，在人性的天空。更值得称道的是，索耳的尝试，是一种有效的寻找，一种对自己文学能力的多重锻炼，试图多方位地观察世界。
 ——北乔（评论家）

索耳写《女嗣》，感觉是拿着显微镜看女性，他看到了她们的伤痕，看到了她们的欲望，也看到了她们的绝望。看到还不够，他拿她们做标本，解剖，发现“她”的背后还有很多“她们”。
——唐诗人（暨南大学文学院青年教师）

索耳的写作，乃是通过一种极尽个性的方式，意外抵达了一代人内心结构的共性隐喻。此外还有一种较为特殊的价值，出现在了索耳——以及他所代表的同代写作者笔下。那就是，我在他的作品里，看到了当下文化元素审美合法性的确立。
——李壮（评论家、诗人） 

一段到底的实验形式、多向度的单纯又复杂的心理叙事、生命的异端形态及其尖锐的个体化力量、历史与个人交错博弈的想象力风暴、某种理想人格被挤压的潜隐的创通和哀伤……这些特点都显著的区别于时下流行在青年写作领域里的现实主义或写实性。
——何同彬（评论家、《扬子江文学评论》副主编）

神游 
与铀博士度过周末 
女嗣 
乡村博物馆 
非亲非故 
皮套演员之死 
细叔鱿鱼辉 
猎杀 

我希望自己的小说有一种无可定形的状态，并游移于已被认可的价值之外。我一直在寻求合适的路径去介入现实，我不想套上“主义”的标签。一旦有了主义，有了标签，内在就会减弱。构建自己的文体，相当于创造一个恒星和它的引力，足以把那些五花八门的内容纳入行星轨道中来，看着它们懒洋洋、笃定地运行，那是我最过瘾的时刻。
——索耳
◆ 这里就是我的家，可我没有回家的打算，我把自己当作是一个旅人。
◆ 知名设计师操刀整体装帧，由AI辅助封面设计
借助Midjourney画出主视觉，辅以几何线条、印银工艺，呼应旧世界与新人类复杂的关系