铂/钯与重铬酸盐印相工艺/古典影像技法丛书
全新正版 极速发货
￥ 40.95 4.6折 ￥ 89 全新
库存37件
广东广州
认证卖家担保交易快速发货售后保障
作者钟建明
出版社中国摄影出版社
ISBN9787517909149
出版时间2019-11
装帧其他
开本其他
定价89元
货号1201979702
上书时间2024-05-31
商品详情
- 品相描述：全新
- 商品描述
-
作者简介
钟建明，南京艺术学院教授、硕士生导师，南京艺术学院摄影技术研究所所长
1976年南京工艺美术研究所担任专业摄影师，1983年从事商业摄影，1985年加入中国摄影家协会，曾经担任广告委员会委员、教育委员会委员，2001年创建南京艺术学院摄影系，并担任系主任至2015年。
专业研究摄影教学与基础理论、商业摄影技法与运营、摄影艺术与技术
近期研究计划包括19世纪摄影技术史和摄影价值挖掘研究项目。其中古典手工影像技法研究计划为，指导由研究生团队组成的南艺古典影像翻译小组，已完成美国伊斯曼摄影博物馆《摄影的起源》12条短片翻译，二十余种古典影像工艺教案翻译与实践。
2004年获中国摄影教育很好教学奖，2008年获江苏省高校摄影教育奖，2012年获中国摄影教育特别贡献奖。
2010年与人合著《数字图像处理艺术》2014年与国外同业者合著出版《经典手工影像》
目录
Ⅱ 总 序
1 前 言
3 章 铂/ 钯印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：胡程程
11 第二章 齐亚印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：董书昀
17 第三章 新金印工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：刘世容
25 第四章 溴化银油墨印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：白启辰
31 第五章 明胶油墨印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：胡程程
37 第六章 树胶油墨印相工艺 /// 作者： 利奈特？ 泽恩 翻译：杨心琪
43 第七章 树胶重铬酸盐印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：白启辰
51 第八章 铂盐、树胶多色印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：孔耐
57 第九章 奶酪印相工艺 /// 作者：克里斯蒂娜？ Z. 安德森 翻译：刘世容
65 第十章 四色碳素印相工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：陈瀚
75 第十一章 四色感光树脂凹版制作工艺/// 作者：戴安娜？ 朗蕾 翻译：杨心琪
83 第十二章 数字底片制作工艺 /// 作者：刘伟、赢萱
97 第十三章 工作环境与设备工具
105 第十四章 安全事项、术语表与工艺试剂
115 第十五章 材料供应商一览表与相关文献
121 第十六章 艺术家作品
内容摘要
该书由南京艺术学院摄影技术研究所古典影像工艺翻译小组结合国内外相关教学成果编译组合而成，为古典影像技法丛书的第三册，集中介绍梳理铂金钯金与重铬酸盐工艺这两类摄影目前具贵族气息的印相工艺的当年和现代意义以及具体的材料准备、配方办法和实操步骤并相关作品。作者为国内外业界的行家里手，文图讲述颇具实操性。通过对古典技法工艺的了解和掌握，有助于我们完善对摄影史的了解和掌握。
主编推荐
这是一套了解和掌握古典影像技法的工具书，也是力求打破既有规则，鼓励艺术家不受相机的、不受软件的控制、不受打印机的约束，甚至打破对所谓真实、还原和精致的追求，追求不可复制性和创新性，打破垄断，寻求个性张扬的影像的手册。
精彩内容
本册介绍的是古典影像工艺中最具贵族气质的两类印相工艺——铂/ 钯印相工艺和重铬酸盐印相工艺。铂/ 钯印相工艺使用铁和贵金属铂、钯显影影像，重铬酸盐印相工艺使用重铬酸盐和胶质、颜料显影影像。它们有一个共同特点就是影像永不会褪色，可以作为档案保存。铂盐印相工艺的显影原理基于铁盐工艺。在重铬酸盐印相工艺中，紫外线能够硬化涂布重铬酸盐光敏剂
的有色或无色胶质，然后通过处理生成影像。重铬酸盐印相工艺包含多种工艺，如明胶油墨印相工艺、树胶油墨印相工艺、树胶重铬酸盐印相工艺、碳素印相工艺等。使用重铬酸盐制作影像也是摄影史乃至印刷史上最伟大的发现之一。铂/ 钯印相工艺和重铬酸盐印相工艺所产生的影像各具特色，而且都在摄影史上留下了很多重要作品。著名的摄影艺术家阿尔弗雷德？ 施蒂格里茨
（Alfred Stieglitz）、爱德华？ 斯泰肯（EdwardSteichen）都曾用这两种印相工艺洗印作品。今天，在美国的乔治？ 伊士曼博物馆（GeorgeEastman Museum）依然能够观赏到摄影史上这两位重要人物使用铂/ 钯印相工艺、碳素印相工艺制作的影像作品。
铂金印相工艺由威廉？ 威利斯（WilliamWillis）于1873 年发明。铂金印相工艺有很好的稳定性，且制作难度并不复杂。从其1873 年被发明出来到1892 年，铂金印相工艺都是杰出艺术摄影作品的首选印制方式。到20 世纪初，铂金印相工艺依然被很多艺术家奉为很好摄影作品的最佳呈现手段之一。在“一战”期间，铂金材料被禁用，威利斯开始研究用钯盐来代替铂盐，也取得了很好的效果。钯金印相工艺作为铂金印相工艺的衍生技法，与之有着相似的效果。铂/钯印相工艺制作的影像具有极好的影像再现与表现力，它的影调很长，容易实现影像的最佳影调，亮区的影像层次极为丰富细腻，暗部也有很好的影纹表现。铂/ 钯印相工艺不仅对影调的反应非常灵敏，也能通过混合不同比例的铂金溶液和钯金溶液调整其色调，被认为是古典影像工艺的最佳呈现样式。铂/ 钯印相工艺的原料价格昂贵，特别能体现影像的价值，所以直到今天依然魅力无限。
本书介绍了与贵金属相关的铂/ 钯印相工艺、齐亚印相工艺和新金印工艺，并且翔实地讲解了控制作品影调和色调的技法。铂/钯印相工艺的另一个优越之处在于它们所产生的影像极为“友好”，铂、钯材料的稳定性使其可以和其他一些印相工艺进行叠加制作，从而产生彩色影像的效果，比如铂金加蓝晒、铂金加树胶。著名摄影家爱德华？ 斯泰肯就用上述方法制作彩色照片。今天的数字技术甚至可以运用喷墨打印和古典影像工艺结合的方式制作叠加影像，生成特殊风格的照片。
本书介绍的另一种工艺是重铬酸盐印相工艺。从19 世纪中期开始，人们就发现在强烈日光的紫外线照射下，重铬酸盐会对胶质——如明胶、树胶、蛋白、酪蛋白、鱼胶等多种胶质产生硬化作用。1838 年，苏格兰科学家蒙戈？ 庞顿（Mungo Ponton）经过重铬酸盐处理过的纸张具有感光性。但当时庞顿并没有将重铬酸盐溶液和明胶进行混合。直到法国物理学家亚历山大？ 埃德蒙德？ 贝克勒尔（Alexandre EdmondBecquerel）重新尝试了庞顿的实验并发现，庞顿使用的纸张的胶质的含量会影响最终的结果。1852 年，亨利？ 福克斯？ 塔尔博特（Henry Fox Talbot）也发现了含有重铬酸盐的胶质物在阳光的照射下会硬化，他将这个发现写入凹版雕刻的申请，但仅用于印刷，而并非用于摄影。而后人们发现，位将重铬酸盐用于摄影的是法国的著名化学
家阿方斯？ 路易？ 普瓦迪万（Alphonse LouisPoitevin）。他将颜料倒入明胶和重铬酸钾溶液的混合物中，再将混合溶液涂布在纸张上，然后在其上覆盖底片，放在阳光下印相曝光，曝光后再将纸张放入温水中浸泡，温水会溶化掉未被紫外线照射的那部分明胶，而留下曝光过并已经硬化的明胶，从而形成一幅“正像”照片。普瓦迪万从早期庞顿和贝克勒尔的研究中取得的发现在1859 年获得，普瓦迪万因为发明了重铬酸盐印相工艺而被授予金质奖章。重铬酸盐印相工艺具有极好的稳定性，易于保存。经过硬化的明胶非常稳定，而重铬酸盐在胶质硬化后可以被清洗掉，这样一来，在纸张上就只会留下胶质和颜料混合物构成的影像了。重铬酸盐印相工艺使用的材料成本极为低廉，但操作工艺却很复杂，而且这种工艺不仅仅可以用于纸张，也可以应用于木板、金属板、玻璃等各类载体上。
溴化银油墨印相工艺可以通过放大机洗印影像，其影像载体为油墨，而不是水溶性的颜料，因此不易褪色。使用溴化钾和重铬酸钾溶液鞣制时，重铬酸盐选择性地硬化明胶。在相纸上涂布黏稠的油基油墨时，油墨会粘到已经硬化的明胶区域上，而相纸上遇膨胀的明胶区域则会排斥油墨，不会粘上油墨。它不同于后来的彩色胶卷和彩色照片，后两者使用的是染料色，保存的年限较短。
四色碳素印相工艺是使用不同颜色的碳素纸，然后通过重铬酸盐硬化制作的彩色照片色彩饱和艳丽、层次柔润丰富，保存几十年依然如同刚刚洗印出来一样鲜艳。运用四色碳素印相工艺制作的摄影作品能够成为档案级保存的彩色照片。四色碳素工艺的另一个贡献在于，它后来成为手工和机器印刷制版技术的核心。当然，这个话题不在本书的讨论范围之内。
— 没有更多了 —
以下为对购买帮助不大的评价