音乐的分析与创作
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作者杨儒怀 著
出版社人民音乐出版社
ISBN9787103024966
出版时间2003-09
装帧精装
开本32开
定价148元
货号1201293910
上书时间2024-08-09
商品详情
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作者简介
杨儒怀，男，河北省遵化县人，1925年8月生；1948年毕业于北京辅仁大学西洋语言文学系；1950年毕业于燕京大学音乐系。历任中国人民政治协商会议北京市第七、八届委员会委员。中央音乐学院理论作曲系教师、教授、博士研究生导师。杨儒怀长期从事作曲技术理论教学和科研工作，开设过多门有关技术理论的各种必修课和选修课。对曲式与作品分析理论有独到的研究成果。自1984年以来陆续获得从事教育工作三十年表彰奖、学年度优秀教师奖、北京市优秀教师称号荣誉证书、学院创业建设和发展荣誉金奖、政府特殊津贴证书以及三育人优选个人称号荣誉证书等奖励。
目录
《音乐的分析与创作 上册》
序言
第一部分音乐的基本表现手段与旋律
第一章绪论
第一节音乐的形成
第二节乐思陈述的层次
第三节旋律的音调基础和表现力
第二章旋律的节奏和节拍
第一节节奏与节拍的作用
第二节节奏的重要类型
第三章旋律的调式与调性
第一节大小调调式体系
第二节西欧特种调式
第三节我国民族的五声性调式
第四章旋律的音高－旋律线
第一节进行中的音程和方向
第二节旋律型
第三节高潮
第五章旋律运动的逻辑
第一节逻辑的含义与四阶段运动
第二节三阶段与二阶段的运动
第三节运动阶段的级差
第六章旋律中其他表现手法
第一节其他基本表现手法
第二节和声与织体
第二部分发展音乐的基本手法
第七章材料保持方面的手法
第一节原始陈述、重复和在线
第二节迭奏、变奏、模进
第三节宽放与紧收
第八章材料变动方面的手法
第一节溯型、演化（引申）和出新
第二节合头、合尾；换头、换尾和头尾合
第三节扩充、减缩与裁截
第四节叠入和补充
第九章多声陈述及其写作手法
第一节复调的对比与模仿
第二节间补与多层次陈述
第三节陈述写法类型
第十章整体的构思方面
第一节调性的变换
第二节乐曲的起伏与高低潮
第三节整体作用的综合发展
第三部分音乐陈述的结构
第十一章绪论
第一节音乐陈述的结构的含义和作用
第二节乐逗及陈述结构形态
第三节结构的类型及其区分原则
第十二章基础结构
第一节乐段
第二节乐段的扩展
第三节乐句、乐节和乐汇
第十三章衍生结构
第一节连句结构和散体结构
第二节模进结构和诗句结构
第三节自由结构、联合结构及结构的组合
第十四章陈述结构的分析
第四部分作品的曲式结构
第十五章绪论
第一节曲式与曲式功能
第二节规范化曲式结构体系及曲式结构的组成部分
第三节关于作品分析的方法
第十六章并列曲式
第一节一部曲式
第二节二部并列曲式
第三节三部及多部并列曲式
第十七章再现曲式
第一节再现部和再现二部曲式
第二节再现三部曲式
第三节再现四部与再现多部曲式
第十八章复合曲式
第一节复合再现三部曲式
第二节其他复合曲式
第十九章循环曲式
第一节绪论
第二节回归曲式
第三节回旋曲式
第二十章变奏曲式
第一节绪论
第二节固定基础变奏曲
第三节变体主题变奏曲
第四节变奏的民族特点及变奏套曲的组成
第五节实例分析及变奏曲式的应用
第二十一章奏鸣曲式
第一节绪论
第二节呈示部
第三节展开部
第四节再现部
第五节收尾部与前奏
第六节奏鸣曲的变体和应用与奏鸣曲式的历史演变
第二十二章回旋奏鸣曲式
第二十三章复调音乐曲式
第一节绪论
第二节赋格曲的组成部分
第三节赋格曲的整体结构
第四节二重和三重赋格
第五节其他复调音乐曲式
第二十四章套曲曲式
第一节绪论
第二节组曲
第三节奏鸣－交响套曲及其他套曲曲式
第四节声乐套曲
第二十五章边缘曲式
第一节绪论
第二节边缘曲式的形成
第三节中介性边缘曲式
第四节两原则结合的边缘曲式
第五节原则的三重结合与附生性结合
《音乐的分析与创作 下册》
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
内容摘要
《音乐的分析与创作(上下)(修订版)》在探索分析音乐的方法及相应的实例分析与指导创作、阐述各种技术理论两方面，是交替进行、相互补充的。为进一步分析和理论的多方面验证提供实例，书中还列出大量作品出处。
全书的理论阐述和内容安排也与这一总体系相符合。在第一部分“音乐的基本表现手段与旋律”中，各种理论和分析所涉及的结构范畴是从音乐最小的形式出发的，既可认为是表现核心乐思或基础音调或动机的最小存在形式，也可认为是独立、抽象的因素。只有这种存在形式通过“发展音乐的基本手法”，才能成长发育起来。然而即使它不成为乐曲的主题或只是一般的旋律的话，它也必须按照一定的“音乐陈述结构形式”成型起来。
《音乐的分析与创作(上下)(修订版)》还将我国民族民间音乐中一些有特点的创作手法也包容进来，力图扩大我们分析研究的范围；说明在表达思想内容时手法的共同性和民族性之间的联系。
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