故事技巧——叙事性非虚构写作（第二版）（创意写作书系）

从约翰?麦克菲、大卫?戈恩、阿图尔?加万德刊登在《纽约客》上的故事，到玛丽?罗奇的《僵硬》、艾瑞克?拉森的《白城恶魔》等非虚构作品横空出世，叙事性非虚构写作获得了越来越多的关注。本书作者在美国新闻界从业40余年，积累了大量实战写作经验，指导的多部作品获普利策奖获奖。
本书通过“主人公—困境—解决困境”模型，系统讲解了叙事性非虚构写作的方法与技巧，涵盖报告文学、散文、小品文等，详细介绍了故事理论与结构、场景、动作、人物等环节的写作技巧，并对初稿、修订、编辑等出版流程一一说明，是新闻记者、新媒体行业写作者、非虚构写作爱好者不可多得的写作指南。
此次修订，纳入有声书、视频等讲故事的新方式，加入脑科学研究部分，为非虚构写作爱好者提供了更多的学习与思考空间。

杰克?哈特，作家，写作教练，曾任《俄勒冈报》主编，获美国报纸新闻编辑协会授予的国家教学奖、威斯康星大学服务奖，以表彰他在新闻写作教学工作上的突出贡献。曾在六所大学任教，担任俄勒冈大学新闻传播学院的代理院长。著有《作家养成记》《语言技巧》《故事技巧》等。《故事技巧》（第一版）于2012年在国内翻译出版，受到读者广泛好评。

第一章 故 事
讲故事的物种 ／ ５
故事的关键要素 ／ ９
故事的影响 ／ １８

第二章 结 构
构思结构 ／ ２５
设计图 ／ ２７
叙事弧线 ／ ２８
１ 阐述 ／ ３０
２ 上升动作 ／ ３４
３ 危机 ／ ３８
４ 高潮 ／ ４２
５ 下降动作／结局 ／ ４３

第三章 视 角
视角人物 ／ ５１
第一人称 ／ ５４
第二人称 ／ ５５
第三人称 ／ ５６
立足点 ／ ６０
距离 ／ ６３

第四章 声音和风格
程式化声音 ／ ７５
第一人称和声音 ／ ７６
作者形象和立足点 ／ ７７
声音和风格 ／ ８１
隐喻风格 ／ ８３
形成风格 ／ ８５

第五章 人 物
现实世界人物的崛起 ／ ９０
欲望 ／ ９３
圆形人物和扁平人物 ／ ９４
直接和间接的人物塑造 ／ ９７
外表 ／ ９７
动作、 表达和习性 ／ ９９
身份标识 ／ ９９
言语 ／ １０１
奇闻趣事 ／ １０２
人物塑造的目的 ／ １０３

第六章 场 景
挖掘内在的场景 ／ １０８
选择场景 ／ １１０
报道场景 ／ １１１
透露真情的细节 ／ １１２
集体细节 ／ １１３
空间 ／ １１４
确立镜头 ／ １１５
结构 ／ １１５
氛围 ／ １１６
布景 ／ １１７
赋予场景生命力 ／ １１９
场景的构建 ／ １２０

第七章 动 作
叙事导语 ／ １２９
持续的动作 ／ １３２
动作语言 ／ １３３
时间标记 ／ １３６
节奏 ／ １３７
阐述 ／ １３９
第一手的动作 ／ １４２

第八章 对 话
内心独白 ／ １５２
重构对话 ／ １５４
第九章 主 题

主题陈述 ／ １６１
全身心投入 ／ １６３
寻找主题 ／ １６６

第十章 报 道
沉浸式报道 ／ １７２
接近对象 ／ １７６
观察和重构叙事 ／ １７８
采访 ／ １８１
人物、 场景、 动作和主题 ／ １８５
识别故事 ／ １８８

第十一章 故事叙述
短篇故事叙述技巧 ／ １９１
长篇故事叙述技巧 ／ ２０１

第十二章 释义性叙事

第十三章 其他叙事技巧
小品文 ／ ２４４
书挡叙述 ／ ２４７
个人随笔 ／ ２４９
专栏 ／ ２５５
第一人称叙述 ／ ２５８
纪录片 ／ ２６１
播客 ／ ２６２

第十四章 道德准则
挑战 ／ ２７０
背弃信仰 ／ ２７１
回忆录的道德准则 ／ ２７３
推测 ／ ２７７
亮明身份 ／ ２７９
沉浸 ／ ２８０
背叛 ／ ２８２
想象的模式 ／ ２８４
故事结构与风格 ／ ２８６
技巧 ／ ２８７
心灵的道德习惯 ／ ２８９

参考文献 ／ ２９５

译者序
你现在翻开的，是一本关于叙事性非虚构文学的创作方法与技巧的书。千万不要被“叙事性非虚构”（narrative nonfiction）这个专有名词吓倒。相信我，这只是翻译的问题。原书作者在整本书中不厌其烦地使用这个名词的全称，所以译本也要尊重原书作者对这个名词的敬意。其实，读者们大可不必伤脑筋，只需把注意力落在“非虚构”三个字上面就可以了。 简单来说，文学作品可以用“虚构”与“非虚构”来两分。所有的小说都在“虚构”与“非虚构”，或者在它们之间选择自己的阵营。《哈利?波特》《魔戒》《暮光之城》都是虚构作品，因为现实中没有可以不考虑就业问题的魔法学校，没有精灵，高中女生更不可能在校园里邂逅一位帅到爆的吸血鬼男生。更多的作品是处于虚构与非虚构之间，这个领域很广阔，作家最能发挥才情，作品也不胜枚举。当我们挥着想象的翅膀遨游了一圈，回到现实生活中，会遗憾地发现，我们终究是生活在“非虚构”的世界。所以，我们需要“非虚构”文学来帮助我们更清醒地面对现实，更勇敢地过好自己的人生。
“叙事性非虚构”作品就是中国读者比较熟悉的报告文学、纪实文学这类说法。我们只要稍稍回忆一篇叫作《为了六十一个阶级兄弟》的文章，就能知道究竟什么是“叙事性非虚构”作品。《为了六十一个阶级兄弟》记述的是20世纪60年代发生在中国山西省平陆县的61位民工集体食物中毒的事件。它后来成为中国新闻写作的范文，入选中学语文课本，影响了几代人。我个人至今对这篇文章的阅读体验印象深刻：绝对是一口气读完。文章的情节扣人心弦，中毒、找药品、调飞机，真可谓步步惊心！这篇文章是那一册语文课本里最有意思的一篇课文，每一次重读都有初读时那样的心跳。多年后，相信很多人都跟我一样，清晰地记得是“六十一”个而不是“三十一”或“四十一”个阶级兄弟吧。
非虚构故事的力量到底源于什么？本书作者杰克?哈特给出的答案是源于真实。我们知道，非虚构故事写的，都是“真实发生过的”，它发生在你我周围，它触目惊心。我们读小说，看别人的人生，过自己的人生。而读非虚构小说，我们恐怕不能仅仅是看客，我们会担心、会反思；也许某一天事情就会发生在我们身上，我们该如何应对？这个世界实在是难以预料。幸好有非虚构作家的存在，他们把这个真实世界中的真实故事记录下来并深入故事背后，挖掘出可供我们参考借鉴、启发深思的普遍真理，并假以高超的叙事技巧，写成一个个我们愿意读、敢于读的故事。了解这个世界的真相总是一件残酷的事情。我们真诚地需要“非虚构”故事。
杰克?哈特曾是美国《俄勒冈报》的主编，在新闻界摸爬滚打多年，积累了大量的实战经验，并形成理论思考。他为美国非虚构文学的发展贡献了很多，他在本书中无私地分享了毕生所学。有过考学经历的人都知道，研究真题省时省力，乃制胜之关键。哈特在这本书中举例的文章就是我们需要下大力气参透的“真题”，其中好几篇获得过美国新闻界的最高奖项——普利策奖。仔细研读这些文章，才能真正领悟到叙事性非虚构文学的精髓所在。
哈特的笔调幽默风趣，他不仅帮你分析获奖文章的写法，还详细解读了文章诞生的全过程。中国的老话说“授人以鱼不如授人以渔”，哈特就是在这里教你如何打鱼。他从故事酝酿的最开始讲起，创作初稿、画设计图、搭建结构（甚至还体贴地教你怎么打草稿），到实际写作过程中种种故事元素（叙事技巧）的充分应用，再到后期进入编辑阶段，一个半成品的故事在编辑手中会经历什么样的命运，哈特都一一说到了。
近年来，创意写作的话题很火爆，其宣传口号“写作人人可为”很应和草根心态。这部书，既是为那些新闻从业者而写，更是为那些心中有梦想成为非虚构作家的草根们而写。请大胆相信，写作确实人人可为，写作技艺的增进有路可循，每个人都可以成就一个作家的梦想！
本书第一版翻译分工如下：第一章～第十章，由叶青翻译；第十一章～第十三章，由杜俊红翻译；第十四章，由叶青、曾轶峰翻译。第二版由曾轶峰翻译修订部分。全书由曾轶峰译校并统稿。译文如有不当之处，还望读者不吝指正。

译者