打破玻璃盔甲 新形式主义电影分析
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作者(美)克里斯汀·汤普森
出版社北京大学出版社
ISBN9787301310847
出版时间2020-09
装帧平装
开本16开
定价89元
货号1202141684
上书时间2024-08-06
商品详情
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目录
前言与致谢
部分电影分析的新形式主义路径
章新形式主义电影分析——一条路径、多种方法
电影分析的目的
艺术作品的本性
历史中的电影
观影者的角色
基本的分析工具
对叙事电影的分析
本书中的影片
第二部分普通影片
第二章“不,莱斯特雷德,此案中的一切皆非偶然。”——《恐怖之夜》中的动机与延迟
对普通影片的分析
叙事:梯级建构
风格与动机
结论:意识形态的含义
第三部分分析主导性
第三章沙滩上的无聊——《于洛先生的假期》中的琐事与幽默
主导性
《于洛先生的假期》中的主导性
风格系统
叙事系统
主题系统
结论
第四章锯断枝干——作为布莱希特式电影的《一切安好》
元素的间离作为主导性
元素间离的原则
间离的一般结构
结论
第四部分古典电影中的陌生化
第五章两面派叙述和《舞台惊魂》
古典叙述中的两面派
真假谜题
戏剧意象
结论:其他影片中的两面派
第六章梦中的结局?——《劳拉秘史》中的视点
视点的多个层面
类型层面:侦探故事
因果关系层面:梦境
空间层面:对人物的黏着
时间层面:过往
意识形态层面:肖像与两种男人
结论
第五部分从形式的视角看现实主义
第七章电影中的现实主义——《偷自行车的人》
作为历史现象的现实主义
我们何以认为《偷自行车的人》是现实主义的?
主题
叙事结构
场面调度与摄影
意识形态
对古典电影的引用
结论:《偷自行车的人》在美国的流行
第八章差异性矛盾的美学——《游戏规则》
《游戏规则》的主导性
叙事:平行对应与暧昧性
空间与时间
结论
第六部分参数形式的知觉挑战
第九章《玩乐时间》——知觉边缘的喜剧
参数形式
知觉的玩乐时间
知觉的困难
手法的裸化
结论:偏离到过度
第十章戈达尔的未知国度——《各自逃生》
叙事结构与裂隙
总体策略
密集的风格织体
结论
第十一章盔甲的光泽、马的嘶鸣——《湖上骑士兰斯洛特》中疏淡的参数风格
省略化叙事
风格的叙事功能与非叙事功能
结论
第十二章《晚春》和小津安二郎的非理性风格
风格与意识形态
非传统的日本家庭
随心所欲的风格
自我强加的法则
游戏
译后记
内容摘要
“古典作品由于耳熟能详而被罩上了玻璃盔甲……”维克多·什克洛夫斯基在1914年这样写道。在《打破玻璃盔甲:新形式主义电影分析》中,克里斯汀·汤普森用十一部电影将读者“陌生化”。她充分证明了新形式主义分析技法的灵活性。她认为,批评家们常常使用已经固化的方法,再去选择适用那些方法的影片。新形式主义却不然,它鼓励批评家对每部影片都采取不同的方式进行处理,并不断地修正他们的分析中的假定。
因此,汤普森的分析新颖多样且富有启发,涉及的影片涵盖广泛的范围,从普通的好莱坞片影片《恐怖之夜》,到《晚春》《湖上骑士兰斯洛特》这样的大师之作。她提出了一种形式的历史方法来对待现实主义,并以《偷自行车的人》和《游戏规则》作为实例。《舞台惊魂》和《劳拉秘史》这两个案例则说明了古典电影如何通过与观众的预期进行游戏,从而将自身的惯例陌生化的。其他章节还分析了塔蒂的《于洛先生的假期》《玩乐时间》和戈达尔的《一切安好》《各自逃生》。
尽管新形式主义分析是一条严谨、独特的路径,但它避免了大量的专业词汇和深奥概念:本书各章也可以视读者的兴趣单独抽出来阅读。然而,本书的总体目标远远不止是让特定的影片更易理解、更具吸引力,而是提出那些将电影作为一个整体来审视的新方式。
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