西安鼓乐释读手册

　　这本手册编著的特点之一：
 　　古乐界同行们一致认为西安鼓乐有四调即六调、尺调、上调与五调。有专家认为鼓乐只有新音阶(下徵音阶)，而有些行家则认为鼓乐四调应该各有三种音阶(正声音阶、下徵音阶与清商音阶)。然而在六调、尺调、上调、五调乐曲中，不全有三种音阶，原因何在?是我们古乐界学者应该认真思考与深入研究的课题。而不应该是有什么音阶就译什么音阶，缺少的作罢，没有深究这是为什么。
 　　我国优秀的文化遗产，都是历代艺术家们(民间或专业)实践经验的积累。我们就应该老老实实地、认认真真地继承并发展，而不是就此而已。要究其所以然，才能知其然，才能证实我国传统文化的丰富多采，才能显示先辈艺术家们艺术实践与升华音乐理论的扎实依据。焦杰教授能对西安鼓乐四调和所含三种音阶这一课题进行全面研究，而且是用图解式的方法来解读乐、律、谱、器与现今的五线谱、简谱、民间工尺谱与俗字谱(读音、唱名)乐器音位的关系。
 　　这本手册编著的特点之二：
 　　焦杰教授经过长期的研究与思考找到了问题的症结：西安鼓乐俗字谱(古谱)共有8个谱字，若与律吕l2个律位对照，实际上缺少了4个谱字。这是西安鼓乐四调不全、有三种音阶的主要原因。若找到了问题的症结，便了解了四调不全、有三种音阶之所以然，疑惑也就迎刃而解了。
 　　这本手册编著的特点之三：
 　　本册中的译谱是采用音、谱、唱念(包括润腔哼哈)和吹管乐伴奏谱同步的记录方式，使用的六=C、尺=G、上=F、五=D及拍号都很标准，俗字谱及五线谱均用固定唱名记谱、简谱用首调唱名记谱，一则调性明确，再则音阶、调式一目了然。
 　　　　作为普及西安鼓乐基础理论知识读物，这本手册很有价值，是焦杰教授多年来辛苦钻研专业的结果与贡献。

一、要论　　　　　　　　　　　　　　　　
 　(一)西安鼓乐简介　　　　　　　　　　　 焦’杰
 　(二)西安鼓乐的谱、调、、律、器　　　　　　　　 焦杰
 　(三)读好、韵好、译好、奏好西安鼓乐曲谱　　　　　　余铸
 　(四)西安鼓乐享誉海内外　　　　　　　　　　焦杰
 二、乐曲二十首　　　　　　　　　　　　　　
 　(一)[六调]线、律、简、古、唱、调“六谱”对照表　　 焦杰编制
 　　香山射覆　　　　　　　　 赵庚辰传谱韵曲　焦杰记译整理
 　　四合四　　　　　　　　　　 蔺峰岳韵曲　焦杰记译整理
 　　满园春　　　　　　　　　 余铸传谱韵曲　焦杰记译整理
 　　绕佛堂　　　　　　　　　　 赵庚辰传谱焦杰记译整理
 　　五色鸟　　　　　　　　　赵庚辰传谱韵曲　焦杰记译整理
 　(二)[尺调]线、律、简、古、唱、调“六谱”对照表　　 焦杰编制
 　　奉金杯　　　　　　　　　 安来绪传谱焦杰记译整理
 　　摇门栓　　　　　　　　　 安来绪传谱焦杰记译整理
 　　尺工尺　　　　　　　　　 安来绪传谱焦杰记译整理
 　　四不相　　　　　　　　　 余铸传谱韵曲焦杰记译整理
 　　山坡羊　　　　　　　　　 余铸传谱韵曲　焦杰记译整理
 　(三)[上调]线、律、简、古、唱、调“六谱”对照表　　 焦杰编制
 　　步步娇　　　　　　　　　 余铸传谱韵曲　焦杰记译整理
 　　普天乐　　　　　　　　　　余铸传谱焦杰记译整理
 　　柳含烟　　　　　　　　　　余铸传谱焦杰记译整理
 　　顶嘴　　　　　　　　　　　安来绪传谱焦杰记译整理
 　　惜春容　　　　　　　　　　余铸传谱焦杰记译整理
 　(四)[五调]线、律、简、古、唱、调“六谱”对照表　　 焦杰编制
 　　南吕·一枝花　　　　　　　　　蔺峰岳韵曲　焦杰记译整理
 　　乌夜啼　　　　　　　　　　 王顺堂传授焦杰记译整理
 　　五乙五工　　　　　　　　　　赵庚辰传谱焦杰记译整理
 　　杏花林　　　　　　　　　　余铸传谱焦杰记译整理
 　　玉门散　　　　　　　　　　余铸传谱焦杰记译整理
 三、乐曲说明　　　　　　　　　　　　　　　
 后记