银版与湿版摄影工艺/古典影像技法丛书
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作者钟建明
出版社中国摄影出版社
ISBN9787517909163
出版时间2019-11
装帧其他
开本其他
定价79元
货号1201979712
上书时间2024-08-06
商品详情
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作者简介
钟建明，南京艺术学院教授、硕士生导师，南京艺术学院摄影技术研究所所长
1976年南京工艺美术研究所担任专业摄影师，1983年从事商业摄影，1985年加入中国摄影家协会，曾经担任广告委员会委员、教育委员会委员，2001年创建南京艺术学院摄影系，并担任系主任至2015年。
专业研究摄影教学与基础理论、商业摄影技法与运营、摄影艺术与技术
近期研究计划包括19世纪摄影技术史和摄影价值挖掘研究项目。其中古典手工影像技法研究计划为，指导由研究生团队组成的南艺古典影像翻译小组，已完成美国伊斯曼摄影博物馆《摄影的起源》12条短片翻译，二十余种古典影像工艺教案翻译与实践。
2004年获中国摄影教育优秀教学奖，2008年获江苏省高校摄影教育奖，2012年获中国摄影教育特别贡献奖。
2010年与人合著《数字图像处理艺术》2014年与国外同业者合著出版《经典手工影像》
目录
？Ⅱ 总 序
1 前 言
3 第一章 胶片相机摄影
5 第一节 大画幅相机 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：孔耐
13 第二节 针孔相机 /// 作者：山姆？ 王 翻译：孔耐
19 第三节 超级曝光法 /// 作者：山姆？ 王 翻译：孔耐
23 第二章 银版摄影
25 第一节 汞显影工艺 /// 作者：刘宝奎
41 第二节 红光显影工艺（一）/// 作者：杰瑞？ 斯帕尼奥利 翻译：杨心琪
55 第三节 红光显影工艺（二）/// 作者：刘宝奎
59 第三章 湿版摄影
61 第一节 安布罗工艺 /// 作者：克雷格？ 塔芬 翻译：陈瀚
71 第二节 锡版工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：陈瀚
79 第三节 玻璃负片工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：董书昀
89 第四章 干版玻璃负片工艺 /// 作者：艾丽？ 杨 翻译：刘世容
95 第五章 宝丽来移膜工艺 /// 作者：马跃 整理：朱蕊
101 第六章 工作环境与设备工具
107 第七章 安全事项、术语表与工艺试剂
115 第八章 材料供应商一览表与相关文献
119 第九章 艺术家作品
内容摘要
该书由南京艺术学院摄影技术研究所古典影像工艺翻译小组结合国内外相关教学成果编译组合而成，为古典影像技法丛书的第一册，集中介绍梳理了银版摄影和湿版摄影这两大类摄影目前早和经典的摄影工艺的当年和现代意义以及具体的材料准备、配方办法和实操步骤并相关作品。作者为国内外业界的行家里手，文图讲述颇具实操性、指导性和欣赏性。
主编推荐
摄影从发明的第一天起就与技术牢牢地捆绑在一起，人们拍摄与呈现的每一幅摄影作品都与设备、技术与方法密切相关。每一次设备、技术的改变与进步都曾对摄影及其流派的诞生产生过至关重要的影响。通过对古典影像技法的了解和掌握，有助于我们完善对摄影史的了解和掌握，并在此基础上实验出新的创新创造。
精彩内容
本书介绍的是最早的摄影技法——银版摄影法、湿版摄影法及胶片相机的使用方法。这几种摄影技法正好形成了从拍摄到获得实体的照片的闭环系统。1839 年，达盖尔发明了银版摄影法，标志着摄影术的诞生，这种摄影法又被称之为“达盖尔银版摄影法”或“达盖尔法”。银版摄影法和湿版摄影法一样，都是早期一次成像的摄影术，但湿版摄影法晚于银版摄影法10 余年才被发明出来。
在我们学习达盖尔法和湿版摄影法之前，首先要掌握大画幅胶片相机的使用方法与控制技巧。19 世纪，摄影与印相都依赖于光线，相机与底片的尺寸决定了照片的大小。因此，当时的摄影师都使用画幅较大的相机。“胶片相机摄影”一章分别介绍了大画幅相机的使用技巧、手工制作针孔相机和用超级曝光法控制胶片密度的方法。早期的相机与今天的大画幅相机相比，光学原理与
机械构造基本相似，只是所用材料有所不同。大画幅相机看似结构简单，但想熟练操作并有效地利用光学原理控制透视与景深就不容易了。在针孔相机部分中，介绍了手工制作针孔相机，尽管它运用的是最原始的成像手段，但它形成的个性化影像却是今天任何现代相机都无法比拟的。针孔相机机身可以利用不同形状的盒子或任何密闭的空间制成，可以根据画幅需要来决定相机的大小，既可以是一间屋子，也可以是一个圆形的饼干盒。因此，它所拍摄的影像也区别于其他任何种类的相机。超级曝光法是一种控制底片反差与密度的摄影技巧，它通过曝光控制与洗印控制对接的方法，准确控制大画幅底片各区域的密度值，以满足不同手工工艺对底片反差与密度的要求。
银版摄影法和湿版摄影法先后发明于160 多年前，这两种摄影技法至今在操作工艺上几乎没有变化，其影像风格也依然无法被复制。银版摄影法是将拍摄所产生的影像记录在如同镜子一般的银版上。用银版摄影法拍摄时，银版上曝光的部分会产生厚薄不一的雾状白膜，未曝光部分则保留了镜面的原样，因此形成了影像。当银版的镜面映射出环境的暗部时，照片就为正像；镜面映射
出环境的亮部时，照片就为负像。所以，银版照片会随着环境的变化产生不同的影像效果。由于古典影像工艺依赖于手工制作，因此，对于摄影艺术家来说，每一次工艺制作都是一次新的探索，即使使用同一种工艺，也会因温度、湿度、光照、时间控制与操作手法的差异导致成像结果不同。为了让读者更好地了解这些较为复杂的工艺，我们将由此演变、延伸的摄影工艺加入章节中以作补充。“银版摄影”一章介绍了摄影家刘宝奎及杰瑞？ 斯帕尼奥利（Jerry Spagnoli）的银版摄影制作方法，我们还把两位摄影家的红光法放在一起，以便初学者更好地理解流程复杂的银版摄影法。
湿版摄影法也被称为“湿版火棉胶工艺”，由英国人弗雷德里克？ 斯科特？ 阿彻（Fredrick Scott Archer）发明。“湿版摄影”一章分别介绍了湿版摄影法中的安布罗工艺、锡版工艺和玻璃负片工艺，其中安布罗工艺和锡版工艺属于正片工艺。湿版照片与银版照片的呈现方式虽然有相似之处，但湿版照片的制作成本和工艺操作难度远远低于银版照片。常见的湿版影像载体有玻璃和金属。相比银版摄影，湿版摄影的感光灵敏度要高得多，影像效果也好得多。与之后发明的诸多摄影技术比起来，银版摄影法和湿版摄影法在拍摄与操作方式上更为特别，尽管它们使用的化学配方并不复杂，但对操作工艺的要求很高。从感光剂配制，到影像载体光敏，再到显影处理，都需要摄影师在短时间内手工完成。银版摄影法和湿版摄影法都是一次成像，它们都具有专享性和不可复制性，这也许就是很多当代摄影艺术家对它们情有独钟的原因之一。
从1839 年银版摄影法诞生到1856 年湿版摄影法的流行，再到1871 年摄影师可以背着干版玻璃负片周游世界，一共经历了32 年。干版玻璃负片“解放”了摄影师，他们再也不用背着沉重的帐篷和各种药液及乳剂出行了。本书所介绍的干版玻璃负片工艺，可以让摄影师不受市场出售的胶片尺寸，任意制定自己的拍摄画幅。本书还收录了近年来流行的宝丽来移膜工艺，这种工艺是对宝丽来照片进行化学处理后进行再加工，将单幅照片做变形处理，将多幅照片叠加重构，也是一种对影像进行再创作的尝试。
今天，我们所接触到的摄影已经成为大众生活的一部分，成为日常传播信息不可或缺的途径，它所产生的影像可以以秒来计算的速度迅速传播至世界各地。作为艺术摄影的一种门类，古典影像工艺也极具个性与表现力，依然有很强的生命力。目前流行于世的古典影像工艺及其衍生工艺有100 多种，它们各具特点和艺术魅力。至今，仍然有摄影师在孜孜不倦地研究与发展这些古老的摄影技法，他们的目的就是为了创作个性化的影像艺术
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